雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃是(shì)因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的(de)时候，船上的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更(gèng)何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄(qī)凉(liáng)的(de)秋天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境(jìng)，点(diǎn)出别时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有纯客(kè)观地铺叙(xù)自然景物(wù)，而是(shì)通过(guò)景物(wù)的(de)描写，氛(fēn)围的渲染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这(zhè)种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了(le)不忍别离而(ér)又不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发(fā)”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无(wú)情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄(pò)之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟(yān)波，洋槐蜜多少钱一斤，正宗洋槐蜜多少钱一斤暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡(dàn)心情给天容(róng)水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得(dé)不去，包(bāo)含了离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看,这(zhè)两句由上(shàng)阕(què)实写转向下阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中别后(hòu)的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别(bié)说到一般，得出(chū)一条人(rén)生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的(de)现(xiàn)象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比常人、古人承(chéng)受的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的(de)感(gǎn)受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙在(zài)用景写情，真(zhēn)正做到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现(xiàn)得(dé)十分充分、真切,创造出一种特(tè)有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何(hé)人说(shuō)？”这(zhè)四(sì)句更深一层推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即(jí)便对着(zhe)美景，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人(rén)的(de)思念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别(bié)时刻，重在(zài)描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描(miáo)绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词(cí)的(de)情调因写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之(zhī)苦的人们在(zài)读到(dào)这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道(dào)边每隔十里修建(jiàn)一(yī)座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的(de)样(yàng)子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词》洋槐蜜多少钱一斤，正宗洋槐蜜多少钱一斤>

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人(rén)，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯田员(yuán)外(wài)郎，故世称(ch洋槐蜜多少钱一斤，正宗洋槐蜜多少钱一斤ēng)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人(rén)称“凡有井水饮(yǐn)处(chù)，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人(rén)物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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