京剧的角色可分为(wèi)哪几种，京剧(jù)的角色可分为哪几种角色是(shì)生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可(kě)分为哪几种，京剧的角色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表演行(xíng)当(dāng)的主要类型之一，除净、丑以外(wài)的男性角色称为生行。

　　按(àn)其(qí)扮演的人物的(de)年龄、身份、性格特征和表(biǎo)演特(tè)点，大致(zhì)分为老生、小生、外、末、武生和娃娃生几类(lèi)。

　　生(shēng)除(chú)了(le)红(hóng)生某些勾脸的武生(shēng)之外(wài),其他都是素脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧(jù)中扮演(yǎn)各种(zhǒng)不(bù)同年龄(líng)、性格、身(shēn)份(fèn)的女性(xìng)的(de)一类角色的总称。

　　旦角又(yòu)分(fēn)为正旦(dàn)、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画(huà)彩(cǎi)图的花(huā)脸角色，看来并(bìng)不干净，故反其意为净。

　　净行分：以(yǐ)唱为主(zhǔ)的(de)铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工架为主的(de)架子(zi)花(huā)脸，如大(dà)将、和(hé)尚、绿(lǜ)林好汉(hàn)及武(wǔ)花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武(wǔ)工花脸名武净，武二花脸言(yán)红(hóng)净，在(zài)表演风(fēng)格上均(jūn)有不(bù)同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与花脸有很大区别(bié)。

　　根据(jù)动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为笨的(de)代(dài)名词。

　　但舞台(tái)上的(de)武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出(chū)活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全(quán)不同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年以上男子，多数挂须。

　　又细分为老生、末、老外(wài)。

　　在北(běi)杂剧中，末称“末泥”或“末尼色(sè)”，泛指末(mò)本正角(jiǎo)，与宋元杂剧所称(chēng)的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南(nán)戏所(suǒ)称之“末(mò)”实(shí)即“副末”，除担任(rèn)报台，介绍剧情梗概和(hé)剧(jù)目主题的(de)开场外，还在戏中扮(bàn)演社(shè)会地位低下(xià)的(de)次要角色。

　　昆剧“末”行是继(jì)宋(sòng)元南戏(xì)脚色(sè)制度发展而来，按(àn)照南昆的路(lù)子，包(bāo)括老生、副末、老外(wài)三个(gè)家门(mén)，约在清(qīng)代中(zhōng)叶初步定型。

京剧的(de)角色都有哪几(jǐ)种?

　　京剧(jù)行当又称角色，主要可(kě)分为生、旦、净、末(mò)、丑五(wǔ)大行(xíng)当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生(shēng)行分为须生(老生)、红生、小生(shēng)、武(wǔ)生(shēng)、娃娃生等。

　　为京剧中的重要(yào)行当之一。

　　 须(xū)生(老生(shēng)):即中年以上的剧中人(rén)，口戴(dài)胡子(髯口(kǒu))，因性格与身份的不(bù)同，可分为(wèi)安工老生或(huò)称唱工老生(如扮演(yǎn)帝王、官僚、文人等)，靠把(bǎ)老生(shēng)(如扮演武将)，衰派老生(如扮(bàn)演(yǎn)穷困潦(lǎo)倒之(zhī)人等)。

　　 红生:为勾红脸的(de)须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演(yǎn)剧中的翎子生(带雉翎的大将(jiāng)，王侯等)，纱(shā)帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(shēng)(穷酸文人)等(děng)。

　　 武(wǔ)生(shēng):为戏(xì)中的武打角色，穿厚底靴(xuē)的叫长靠(墩子(zi))武(wǔ)生(shēng)，穿薄底靴的称(chēng)短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青(qīng)衣(yī)、花旦、武旦、刀(dāo)马(mǎ)旦、老(lǎo)旦(dàn)、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角(jiǎo)全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母型(xíng)角色(sè)。

　　 花旦(dàn):亦叫(jiào)花衫，以(yǐ)服装(zhuāng)花艳为特(tè)色，以演皇后、公主、贵(guì)夫人、女将(jiāng)、小贩、村姑等角色为(wèi)主。

　　 武旦、刀马旦:为(wèi)演(yǎn)武功做枣(zǎo)禅见长的(de)女(nǚ)性。

　　 老旦:用本(běn)噪子(zi)演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称(chēng)“净(jìng)”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角指脸画彩图(tú)的花脸(liǎn)角色，看来并不干(gàn)净，故反其意为‘‘净(jìng)”净行(xíng)分(fēn)如下几种角色:以唱为(wèi)主的铜锤花脸与黑头(tóu)花脸(liǎn);以工(gōng)架为主的架子(zi)花脸(liǎn)，如大将、和(hé)尚、绿林(lín)好(hǎo)汉及(jí)武(wǔ)花脸与(yǔ)摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净，架子花(huā)脸叫副(fù)净、武工(gōng)花(huā)脸(liǎn)名武净(jìng)，武(wǔ)二花(huā)脸言红(hóng)净(jìng)，在表演(yǎn)风格(gé)上均有不(bù)同的特色。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该行当多为中年以上的男(nán)性(xìng)。

　　实际末行专司引戏(xì)职(zhí)能，如打头出场者(zhě)，反其(qí)义(yì)而称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾(gōu)脸，而勾(gōu)画(huà)“三(sān)花脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大区别。

　　 丑行又(yòu)分文丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中又分为方巾丑(文(wén)人，儒(rú)生);武(wǔ)丑，专演跌、打(dǎ)、翻(fān)、扑等武技角色。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨(bèn)，丑为笨的代(dài)名词(cí)。

　　但舞(wǔ)台上(shàng)的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而(ér)能说能(néng)跳，表演(yǎn)出活泼伶(líng)俐(lì)，善演武功(gōng)武(wǔ)技的角色，此与牛的丑笨(bèn)性又完(wán)全不同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲(qū)剧(jù)种(zhǒng)之一(yī)，腔调以西皮、二黄为主，用(yòng)胡琴和锣鼓等伴(bàn)奏，场景(jǐng)布置注重写意。

　　被视为中国(guó)国粹，中国戏(xì)曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是(shì)京(jīng)剧的前身。

　　清代乾隆五十五年(nián)（1790年）起，原在南方(fāng)演(yǎn)出的三(sān)庆(qìng)、四(sì)喜(xǐ)、春台、和春， 四大(dà)徽班陆续进入北京(jīng)，他们与(yǔ)来自湖北的汉调(diào)艺人(rén)合作，同时又(yòu)接受(shòu)了(le)昆曲、秦腔的部分剧目、曲调(diào)和表演方女生冷淡考验一般多久，女孩考验男生的10个套路法，吸收(shōu)了一些地方(fāng)民间曲调，通过不断的交流、融合，最终(zhōng)形成京剧。

　　京(jīng)剧(jù女生冷淡考验一般多久，女孩考验男生的10个套路)形(xíng)成后(hòu)在清朝宫廷内开始快速发展，直至(zhì)民国得到空前的繁荣。

　　京(jīng)剧走遍世界(jiè)各地，成(chéng)为介绍、传播中国传(chuán)统(tǒng)艺术纯(chún)尘文化的重要媒(méi)介。

　　分(fēn)布(bù)地以北(běi)京为中(zhōng)心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类(lèi)非物(wù)质文化(huà)遗产代表作名录”。

　　京剧一般用油(yóu)彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发展，不是某个人凭空臆造的产物(wù)，而是戏曲艺(yì)术家(jiā)们(men)在长期艺术实践中，对生活现象的观(guān)察、体(tǐ)验、综合，以及对剧中岩塌角色的不断分析、判断，作(zuò)出评价，才(cái)逐步(bù)形成(chéng)了一整套完整(zhěng)的艺术手(shǒu)法。

　　据史料(liào)记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统(tǒng)戏曲角色(sè)行当之(zhī)一，是京剧和某些地方(fāng)戏中净的别(bié)称(chēng)）所戴(dài)面(miàn)具(jù)和参军戏副净的涂面逐(zhú)渐(jiàn)演变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹(hóng)曾撰文说：“中(zhōng)国(guó)戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾(téng)，滥觞于春秋的傩祭，孽(niè)乳(rǔ)为汉(hàn)、唐的(de)代面(miàn)，发(fā)展为宋、元的涂面(miàn)，形成为明、清的脸谱。

　　在(zài)戏曲形成之后，脸谱(pǔ)与面具仍然交替(tì)使用。

　　最明显的贵(guì)州的‘地戏’，江西(xī)、安(ān)徽的‘傩戏’，西藏(cáng)的‘藏戏’，无论生旦(dàn)净丑(chǒu)，都(dōu)戴面具，每剧多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙(xiān)鬼怪(guài)，一(yī)般(bān)均戴面(miàn)具，并不勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧是具有(yǒu)全(quán)国(guó)性的大剧种，大量发展(zhǎn)脸谱，可(kě)是(shì)加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具(jù)。

　　从脸谱、面具(jù)的混合使(shǐ)用(yòng)与脸(liǎn)谱谱式的由(yóu)简至(zhì)繁，可以看出中国戏曲累(lèi)递发展的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱与京(jīng)剧表(biǎo)演艺术一样，是和演(yǎn)员(yuán)一起出现在舞(wǔ)台上的(de)活的艺术(shù)。

　　京剧在(zài)中(zhōng)国戏曲史上(shàng)，虽只有二百余年的历(lì)史(shǐ)，但(dàn)与其(qí)他戏曲(qū)相(xiāng)比(bǐ)，它发展快，流(liú)传广(guǎng)，深(shēn)受人民(mín)群(qún)众的(de)喜(xǐ)爱，有广(guǎng)泛(fàn)的(de)群众基础。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在(zài)中国戏曲脸谱中具有特殊的(de)地(dì)位。

　　京剧脸谱是一(yī)种写(xiě)意和夸张的艺(yì)术，常(cháng)以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合(hé)夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝来刻画面(miàn)部的表情(qíng)。

　　开(kāi)朗乐观的脸谱总是舒眉(méi)展眼，悲伤或暴戾的脸(liǎn)谱多(duō)是(shì)曲眉(méi)合目。

　　勾画(huà)时(shí)以“鱼尾纹”的高低曲直(zhí)来反映年龄，用“法令纹”的上下(xià)开(kāi)合来表现气质，用“印堂纹”的(de)不同图(tú)案象(xiàng)征人物(wù)性格。

　　京剧脸谱，是(shì)具有民族特色的(de)一种特殊的化妆方法(fǎ)。

　　由(yóu)于每个(gè)历史人物(wù)或某一种类型的人(rén)物(wù)都有一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要(yào)按(àn)照乐谱(pǔ)一样(yàng)，所以称为(wèi)“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱(pǔ)的(de)来(lái)源，一般(bān)的说法(fǎ)是来自假面具。

　　京剧(jù)脸谱，是根据某种性格、性(xìng)情或某种特殊(shū)类型的(de)人物为采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表示(shì)忠勇义烈(liè)，如关羽、姜维(wéi)、常遇(yù)春；黑色的脸谱(pǔ)表示刚烈、正直、勇猛甚至(zhì)鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸(liǎn)谱表示凶(xiōng)狠残暴，如宇文(wén)成(chéng)都、典韦；蓝色或绿色(sè)的脸谱表示一(yī)些(xiē)粗豪暴躁的人物(wù)，如窦尔敦(dūn)、马武等；白色的脸谱一般表示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)的色画(huà)方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最初的作(zuò)用(yòng)，只是夸(kuā)大剧(jù)中角(jiǎo)色的五(wǔ)官部位和面部的纹理，用(yòng)夸张的手法表(biǎo)现剧中(zhōng)人的性格、心理和生理上的特征，以此来为整(zhěng)个戏(xì)剧的情节服务，可是发展到后来，脸谱由简到繁、由粗(cū)到(dào)细、由表及里、由浅到(dào)深，本身就逐渐(jiàn)成(chéng)为一种(zhǒng)具有民族特色的、以(yǐ)人的(de)面部(bù)为(wèi)表现手段(duàn)的图案艺术了。

　　参考资料：百度百科-京(jīng)剧

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