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十指不沾阳(yáng)春(chūn)水下一句是什(shén)么，十(shí)指(zhǐ)不沾(zh主谓双宾和主谓宾宾补的区别 例子，主谓宾双宾和主谓宾宾补ān)阳春(chūn)水是什么意思

　　“十指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君(jūn)做(zuò)羹(gēng)汤”。

　　原文出自刘希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

　　全诗内容为：天津桥下(xià)阳春水(shuǐ)，天(tiān)津桥上繁华子。

　　马声回合青(qīng)云(yún)外，人影(yǐng)动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披锦作霞。

　　可怜杨(yáng)柳伤心(xīn)树，可怜桃李断肠花(huā)。

　　此日遨游邀(yāo)美(měi)女，此时歌舞入(rù)娼家。

　　娼家美女(nǚ)郁金香，飞来飞去公子(zi)傍。

　　的的(de)珠帘白日映，娥娥(é)玉颜红粉妆。

　　花(huā)际裴(péi)回双蛱蝶(dié)，池边顾步(bù)两鸳鸯(yāng)。

　　倾国倾城汉武帝，为(wèi)云为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

　　古来容光人所羡，况(kuàng)复(fù)今日遥(yáo)相见。

　　愿作(zuò)轻罗著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相向转相亲，与君双栖(qī)共一身。

　　愿作(zuò)贞松千岁(suì)古，谁论芳槿一朝新。

　　百年同谢西山日，千(qiān)秋万古北邙尘(chén)。

　　这(zhè)首诗对仗(zhàng)工(gōng)丽，上下蝉联(lián)。

　　在对叠律的(de)运用上，穷极变化，尤有(yǒu)特色。

　　诗中使用最多的是(shì)叠首(shǒu)换(huàn)尾的排比(bǐ)句式，一般(bān)用于段落(luò)的起结处及对(duì)话(huà)中（“愿作(zuò)轻罗著细腰，愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面”；

　　“与君相向转相(xiāng)亲，与君双栖(qī)共(gòng)一身”），形成一种特殊的顿挫，又造成(chéng)重复中求变化和一气(qì)贯(guàn)注的韵调(diào)。

　　此外，各种带有复叠(dié)的对仗句也逐步可见。

　　此外(wài)还有(yǒu)顶针格(gé)（如第四、五句衔(xián)接）和前分后(hòu)总格（“美女”、“娼家”分合(hé)的三(sān)句(jù)）的巧妙使用。

　　这些(xiē)都有助于全诗形成一种(zhǒng)明珠走(zǒu)盘的音情(qíng)，为这首(shǒu)春(chūn)歌(gē)增添了不少风姿。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是(shì)什么，十指不沾阳春水是什么(me)意思(sī)

　　“十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

　　原文(wén)出自刘希夷(yí)《公子(zi)行》。

　　全诗内容为：天津桥(qiáo)下阳春水，天(tiān)津桥上(shàng)繁华子。

　　马声回合青云外(wài)，人影动摇绿波里(lǐ)。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离(lí)披锦作霞。

　　可怜(lián)杨柳伤(shāng)心(xīn)树，可怜桃李断肠(cháng)花。

　　此日遨游邀美女，此时(shí)歌舞入娼家。

　　娼家美女郁(yù)金香，飞来飞去公子傍。

　　的的(de)珠帘白日(rì)映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际(jì)裴回双蛱(jiá)蝶，池(chí)边(biān)顾(gù)步两鸳(yuān)鸯。

　　倾国倾(qīng)城汉武帝，为云(yún)为雨楚(chǔ)襄王。

　　古来容光人(rén)所羡，况复(fù)今(jīn)日遥相(xiāng)见(jiàn)。

　　愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲，与君双栖共一身(shēn)。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳(fāng)槿一朝新。

　　百年同(tóng)谢(xiè)西山日，千秋万古北(běi)邙尘。

　　这首诗对仗工(gōng)丽(lì)，上下蝉联(lián)。

　　在对(duì)叠(dié)律(lǜ)的运用上，穷极(jí)变化，尤有特色。

　　诗中使用最(zuì)多的是叠首(shǒu)换(huàn)尾的排(pái)比句式，一般用(yòng)于(yú)段落的起结处及对话中（“愿(yuàn)作轻罗(luó)著(zhù)细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲，与君双栖共一身”），形成一种特殊的顿挫，又(yòu)造成重复中求(qiú)变化和一气贯注的韵调。

　　此(cǐ)外(wài)，各(gè)种带有复叠的对(duì)仗句也逐步可见。

　　此外还有(yǒu)顶针格（如第四、五句衔(xián)接(jiē)）和前(qián)分后总(zǒng)格（“美(měi)女”、“娼(chāng)家”分合的三句(jù)）的(de)巧妙使用。

　　这些都有助于全诗形(xíng)成一种明珠走盘的(de)音情，为这(zhè)首春歌增(zēng)添了不少风(fēng)姿(zī)。

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