雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃(líng)是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什(shén)么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤(shāng)心(xī20G等于多少GB 20GB流量够用一天吗n)罢(bà)了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情(qíng)实(shí)感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍(shě)的(de)时候(hòu)，船上的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是(shì)为离别而伤感(gǎn)，更何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满(mǎn)腹(fù)的情(qíng)意，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上(shà20G等于多少GB 20GB流量够用一天吗ng)阕主要写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时难(nán)分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环(huán)境，点(diǎn)出别时的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准确地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无(wú)情(qíng)和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋(lín)漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉(sù)读(dú)者(zhě)下(xià)面(miàn)写景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟(yān)波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得(dé)出(chū)一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙在用(yòng)景写(xiě)情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子(zi)怎(zěn)么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没(méi)有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产生一些感受，但(dàn)又能(néng)向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的(de)思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关(guān)切的心情。

　　结(jié)句(jù)用(yòng)问(wèn)句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环(huán)境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人(rén)都注意(yì)了前后照应，虚实(shí)相(xiāng)生(shēng)，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写真情(qíng)实感而显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学(xué)体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具(jù)代(dài)表性的人物之一(yī)，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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