柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一的(de)。

　　关于柴(chái)可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基(jī)以及柴可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章，欣赏柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并(bìng)写出感想!，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴(qín)协奏曲第(dì)二乐(lè)章柴可夫斯(sī)基(jī)，柴可夫斯基(jī)的(de)第(dì)一钢琴协(xié)奏曲的风格特点(diǎn)等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知识：

柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄(é)国(guó)民族(zú)乐派的代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作(zuò)之(zhī)前，柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基因被认为(wèi)追(zhuī)随西方音乐风格而(ér)不(bù)是真正的民族(zú)乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯(sī)基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关(guān)系转向资本(běn)主义生(shēng)产关系(xì)。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯(sī)基曾向(xiàng)当时的莫斯科音(yīn)乐(lè)学院(yuàn)创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯认为它(tā)“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的(de)意思修改(gǎi)，他才(cái)能“给(gěi)面子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该，我要按照(zhào)现在的(de)样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把(bǎ)“献给(gěi)尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的(de)错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己(jǐ)的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作(zuò)特色(sè)，使其作(zuò)品色(sè)彩异常丰富，但因感情(qíng)因素太(tài)多地带入创作(zuò)，又(yòu)使曲式结构(gòu)不那么完(wán)美常被情(qí蒙古女人为什么不能碰ng)绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说，他(tā)的音(yīn)乐(lè)又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 第一(yī)乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不(bù)太(tài)快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们(men)感觉在这(zhè)样的(de)都市的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难(nán)以(yǐ)详细描述的，我(wǒ)也找不(bù)到什么好的言语来描述，但是我并(bìng)不(bù)认为“将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”就能够表现(xiàn)了他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如果按照严格的(de)音律格式去套，我就什么也感受不到，而(ér)更多(duō)的(de)是在静谧中(zhōng)，独(dú)自(zì)聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的一(yī)个片段或是凸(tū)起的音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首(shǒu)协奏(zòu)曲的(de)时(shí)候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我(wǒ)的心(xīn)，使(shǐ)我(wǒ)不(bù)能再坐在(zài)那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的(de)平息下(xià)来！我是(shì)个不善于表达(dá)感情的人，所以有时(shí)除了走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听了(le)很多遍(biàn)了，很多高(gāo)人所说的内涵(hán)我都没有(yǒu)感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意(yì)去感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只蒙古女人为什么不能碰会享受乐曲(qū)带(dài)给(gěi)我那淋漓的快感(gǎn)和幸(xìng)福感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易(yì)受伤害的(de)心！

　　下(xià)面(miàn)是我摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时著名的(de)钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科(kē)音(yīn)乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴(qín)接(jiē)替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆(cōng)忙的(de)随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加(jiā)上(shàng)颤(chàn)音与(yǔ)音型装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴(qín)以(yǐ)降D大(dà)调用八度(dù)奏(zòu)庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大(dà)调(diào)形(xíng)成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即(jí)将开始的(de)欢快(kuài)、奔放的情绪，副(fù)主部是十(shí)分(fēn)抒情(qíng)优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在(zài)是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的(de)气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了(le)生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章整个(gè)节奏(zòu)马上舒缓下来(lái)，如果说听第(dì)一乐(lè)章(zhāng)让你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃的(de)大海的话，那(nà)么第二乐章就(jiù)是让你步入了森林(lín)中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼的(de)小动物(wù)跑(pǎo)过你的(de)身旁。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋的(de)心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活在都市的你(nǐ)依(yī)然有着成功(gōng)的(de)欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的(de)旋律让你对生(shēng)活的希望(wàng)充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼吸着明(míng)媚的(de)空气（不要以为我用错了形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力(lì)也就油然(rán)而生(shēng)。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重回(huí)较快的节奏(zòu)，但是(shì)同时(shí)也有(yǒu)着优雅的(de)旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在(zài)成功(gōng)后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速(sù)的(de)旋(xuán)律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更(gèng)加的努力，才能取得更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激(jī)昂(áng)的旋(xuán)律(lǜ)中结束(shù)，完美，只能用完美来解释！

未经允许不得转载：绿茶通用站群 蒙古女人为什么不能碰