春(chūn)有约(yuē),花不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似(shì)的全(quán)诗句(jù)是“年年岁岁花相似”的全诗解(jiě)释是：洛阳城东的(de)桃花李花随风飘(piāo)转，飞来飞去，不知落入了谁家(jiā)？洛阳女(nǚ)子有着娇艳的容颜(yán)，独(dú)坐(zuò)院中，看着零落的桃李花而长声叹息的。

　　关于春(chūn)有(yǒu)约,花(huā)不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似的全(quán)诗句以(yǐ)及春(chūn)有约,花不(bù)误,年年岁岁不(bù)相(xiāng)负，年年岁岁花相似代表什么意思，年年岁岁花相似的全诗句，年年岁岁花(huā)相似出自，年年岁岁花相似是(shì)谁的诗等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

春(chūn)有约,花不(bù)误,年(nián)年岁岁(suì)不相负(fù)，年年(nián)岁岁花相似的全诗句

　　洛(luò)阳城东的桃(táo)花李花随风飘(piāo)转，飞来飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜，独(dú)坐(zuò)院中，看着零落(luò)的桃李花而长声叹息。

　　今年(nián)我在这里看(kàn)着桃花李花因(yīn)凋零而颜色(sè)衰减，明(míng)年花开(kāi)时节(jié)不知又有谁还能看(kàn)见那繁花(huā)似锦的胜况？

　　故(gù)人现在已经(jīng)不再悲叹(tàn)洛阳城东凋零的桃李(lǐ)花了，而今(jīn)人却依旧(jiù)对着随风(fēng)飘(piāo)零(líng)的落花(huā)而伤怀。

　　年(nián)年岁岁繁花依旧，岁岁(suì)年年(nián)看(kàn)花之人(rén)却不相(xiāng)同。

　　转告那些正值青春(chūn)年华的红(hóng)颜少年，应(yīng)该怜悯这位已是半死之人的白头(tóu)老(lǎo)翁。

　　如(rú)今他(tā)白发苍(cāng)苍，真是可怜，然(rán)而他从前亦是一位风流倜傥的红颜(yán)美少(shǎo)年。

　　这白头老翁当年曾与公(gōng)子(zi)王(wáng)孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞于(yú)落花之前。

　　亦(yì)曾像(xiàng)东汉光(guāng)禄勋马(mǎ)防那样以锦绣装(zhuāng)饰池(chí)台，又如(rú)贵(guì)戚(qī)梁冀在府(fǔ)第楼阁中到处涂(tú)画云气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在(zài)床，便(biàn)无人理睬，往昔的(de)三春行乐、清歌(gē)妙(miào)舞如(rú)今又到哪(nǎ)里去了(le)呢？

　　而(ér)美人的青春(chūn)娇颜同(tóng)样又(yòu)能保持(chí)几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今来(lái)的歌(gē)舞之地，剩下的(de)只有黄昏的鸟雀在空自(zì)悲(bēi)啼。

　　出自(zì)唐代(dài)诗人刘(liú)希夷《代悲白头(tóu)翁(wēng)》。

　　洛阳(yáng)城东桃李花，飞来飞去落(luò)谁家？

　　洛阳(yáng)女(nǚ)儿惜颜色(sè)，坐见落花(huā)长(zhǎng)叹息。

　　今(jīn)年(nián)花落颜色改(gǎi)，明年(nián)花开(kāi)复谁在？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人(rén)无复洛城(chéng)东，今人(rén)还对落(luò)花风。

　　年年岁(suì)岁花相似，岁岁年年人(rén)不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊(yī)昔(xī)红颜美少年。

　　公(gōng)子王孙芳树下，清(qīng)歌妙(miào)舞(wǔ)落花前。

　　光禄(lù)池台文锦(jǐn)绣，将军(jūn)楼阁画神仙。

　　一朝卧(wò)病(bìng)无相识，三春行(xíng)乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤(hè)发(fā)乱如(rú)丝。

　　但看古(gǔ)来歌舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为薪(xīn)：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以(yǐ)锦绣装饰池台中物。

　　4、将军(jūn)：指东(dōng)汉贵(guì)戚梁冀(jì)，他(tā)曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为年轻女子的面部画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前(qián)半写(xiě)洛阳女子感伤落花，抒发人(rén)生短促、红颜易老的感慨；

　　后(hòu)半写白头(tóu)老翁遭(zāo)遇沦落，抒(shū)发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古(gǔ)来歌舞(wǔ)地，惟有黄昏鸟雀悲(bēi)”总结全(quán)篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头(tóu)翁”二句(jù)，点(diǎn)出红颜女子的未(wèi)来不免(miǎn)是(shì)白头老(lǎo)翁的今日，白头老翁的(de)往昔实即是红颜女子的今日。

　　诗人把(bǎ)红颜(yán)女子和白头(tóu)老翁的具体命运加以典型化(huà)，表现(xiàn)出这是一(yī)大(dà)群处于封(fēng)建社会下层的男(nán)女老少(shǎo)的共同(tóng)命运，因而(ér)提出应该同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城东桃李花，飞来飞去落(luò)谁家”，诗的(de)开头两句，描绘洛阳城(chéng)东(dōng)暮春景色(sè)。

　　洛阳是(shì)唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的都(dōu)市盛开着艳丽的(de)鲜花，满城(chéng)春色，生(shēng)气勃(bó)勃，令人心醉(zuì)神往。

　　然而时光易(yì)逝，此(cǐ)时的洛阳已是落花季节(jié)，桃(táo)李纷飞，不知飘向何处。

　　这两(liǎng)句(jù)是诗的(de)起兴。

　　下文(wén)表达的对(duì)大好春(chūn)光、妙龄红(hóng)颜(yán)的憧憬(jǐng)和(hé)留恋，对桃李花落、青(qīng)春易逝(shì)的感伤和惋惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿(ér)惜颜色”以下十句，写年轻(qīng)的(de)洛阳女儿面(miàn)对漫(màn)天飞舞的落花生(shēng)出无(wú)限(xiàn)感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿所感(gǎn)伤的，实(shí)际上是由(yóu)大(dà)自然(rán)的变化而联想(xiǎng)到美的短暂(zàn)和(hé)人的(de)生命的(de)有限。

　　“今年花(huā)落颜色改(gǎi)，明(míng)年花开(kāi)复谁在？”表现(xiàn)的是因(yīn)为春光(guāng)的流逝(shì)而感叹红(hóng)颜(yán)易老、生命无常的心理。

　　“松柏(bǎi)摧为薪”句，运用比喻(yù)，形象地(dì)表(biǎo)现世事(shì)变(biàn)化很(hěn)大。

　　“古人(rén)无(wú)复洛城东，今人还对(duì)落花风”则揭(jiē)示人生易逝(shì)、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年岁(suì)岁花相似，岁岁年年人(rén)不同”两句，以优美(měi)、流畅(chàng)、工整(zhěng)的对句集中(zhōng)地表现青(qīng)春易老(lǎo)世(shì)事(shì)无常的感(gǎn)叹，富于诗的意(yì)境，且具有哲理性，历来广(guǎng)为传(chuán)诵。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜子”以(yǐ)下(xià)十句(jù)，概(gài)括叙述白头(tóu)翁一(yī)生的经历。

　　白头老(lǎo)翁曾是一个(gè)美貌少年，从前他也常和公子王(wáng)孙一起，在(zài)树下花前歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄(lù)池台文锦绣”两句(jù)，以历史上权臣(chén)贵戚的豪华奢侈(chǐ)，表(biǎo)现(xiàn)白头翁曾经历过的一段富贵生活。

　　然(rán)而，一(yī)旦(dàn)生病衰老，就无人理睬(cǎi)，三春行乐只好(hǎo)让给别(bié)人了。

　　这一(yī)段通(tōng)过描写(xiě)白头翁从红颜到(dào)老(lǎo)病、从游(yóu)乐到孤苦的生(shēng)活，不仅(jǐn)表示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的(de)眷恋、向往(wǎng)，对垂老白头翁的怜悯、同情，同时进一步(bù)抒(shū)发了对美的短暂和生(shēng)命的(de)有(yǒu)限的(de)感慨，从而(ér)增强了诗歌的艺术感(gǎn)染力和(hé)哲理(lǐ)性。

　　 结尾四句点明主旨，收(shōu)束全诗。

　　“宛转蛾眉(méi)能几时(shí)？须臾鹤发乱(luàn)如丝”两(liǎng)句感叹(tàn)美貌的少女转眼之间将化作白发的老妇，惋(wǎn)惜青春难驻。

　　“但看古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏(hūn)鸟雀(què)悲”两句，一切都如同过眼云烟，迅速消失(shī)了！往日繁华热闹(nào)的(de)游乐场所，如今只有(yǒu)几只离(lí)群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声(shēng)凄(qī)苦的悲鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是(shì)此(cǐ)诗的(de)基调(diào)。

　　 诗的(de)前半首化自东汉宋子侯的乐府(fǔ)歌辞《董娇娆》，但经过(guò)刘(liú)希夷的再创(chuàng)作(zuò)，更为概括典型。

　　作为前半(bàn)的结语，“年年岁岁”二句是精(jīng)警(jǐng)的名句，它比喻精当，语(yǔ)言(yán)精粹，令(lìng)人(rén)警省。

　　“年年(nián)岁(suì)岁”“岁岁(suì)年年(nián)”的颠倒(dào)重复，不仅排(pái)沓回(huí)荡，音韵优美，更在于强调了时光(guāng)流逝的无情事实和听(tīng)天由命的无奈情绪，真实(shí)动情(qíng)。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出了花(huā)卉盛衰有时而人生(shēng)青春不再的对比，耐人寻味。

　　结(jié)合(hé)后半写(xiě)白头老翁(wēng)的遭遇，可以体(tǐ)会到，诗人不用“女子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花(huā)”对比，不仅(jǐn)是(shì)由于(yú)七言诗字数的限制，更由于要包括所有不能(néng)掌握自己命运的可怜人，其中也包括了诗人(rén)自己。

　　也许，因此产(chǎn)生了不少关(guān)于这诗的附会传说。

　　这类无稽之(zhī)谈(tán)的(de)产生与流传，既反映人们爱惜诗人的(de)才华，同(tóng)情他的不(bù)幸(xìng)，也表明这(zhè)诗情调(diào)也过于伤感了。

　　 此(cǐ)诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体(tǐ)的艺术经验(yàn)，而自(zì)成一种清丽婉转(zhuǎn)的风格。

　　它还汲取(qǔ)乐(lè)府诗(shī)的叙(xù)事(shì)间(jiān)发议论、古诗的(de)以叙事方式(shì)抒情的(de)手法，又(yòu)能巧妙交织运(yùn)用各种对比，发(fā)挥对(duì)偶(ǒu)、用典的长处，是这诗(shī)艺术上的突(tū)出(chū)成就。

　　刘(liú)希夷一生遭遇压(yā)抑，是他产生消极感伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的(de)感伤(shāng)情绪，反映了封建制度束缚(fù)戕害人才的事实(shí)。

　　创作背景：

　　这(zhè)是(shì)一首拟(nǐ)古乐府诗(shī)。

　　《白(bái)头吟》是汉乐府(fǔ)相(xiāng)和歌(gē)楚调曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她的情人表示决绝(jué)。

　　刘希夷(yí)这首诗则从女(nǚ)子写到(dào)老翁，咏叹青春(chūn)易逝、富贵无常(cháng)。

　　构思独(dú)创(chuàng)，抒(shū)情宛转，语(yǔ)言优美，音韵和谐(xié)，艺术性较高，在(zài)初(chū)唐(táng)即受(shòu)推崇，历来传为名篇。

　　作者简(jiǎn)介(jiè)：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约680年(nián)），唐朝诗人(rén)。

　　一名庭(tíng)芝，字(zì)延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元(yuán)二年进士，美姿(zī)容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗(shī)以歌行(xíng)见长，多写(xiě)闺(guī)情，辞意(yì)柔婉华丽，且(qiě)多(duō)感伤情调。

　　延之少有文(wén)华(huá)，落魄不拘常(cháng)格，后为舅舅宋之问所害，死(sǐ)时(shí)年未(wèi)三十。

　　原(yuán)有集，已失传。

春有(yǒu)约,花不误,岁岁年年不相负什么意思？

　　春有约,花不误,岁岁年年(nián)不(bù)相负(fù)的(de)意(yì)思是：

　　自(zì)己和相爱的人，就像(xiàng)每年春(chūn)季如约而至，到了花期(qī)都彼此(cǐ)不相辜负一(yī)样，年年(nián)岁(suì)岁岁(suì)岁(suì)年年！永远(yuǎn)相爱(ài)。

　　花事未了，山河(hé)依旧。

　　我在(zài)岁月的(de)渡(dù)口(kǒu)，种下一(yī)路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有(yǒu)信，花(huā)州孝不(bù)误(wù)，岁岁如(rú)此，永不相负(fù)。

　　”“二十四番花信风”是中国人(rén)特有的花事时间，花信从大寒(hán)梅花开始，一节三候，一(yī)候一花，直到谷雨(yǔ)牡丹花结束，共有二(èr)十四番花信。

　　伴随(suí)花信的(de)风也逐渐由(yóu)北风变成了东风，冰雪(xuě)的世界也就变(biàn)为烂漫的原野。

　　这个句子的出处(chù)是

　　出自一幅民间(jiān)的(de)对联春有约(yuē),花不误,年年(nián)岁岁(suì)不相负;你若约,我不误(wù),岁岁(suì)年年人(rén)如初

　　 这幅对(duì)联借此表白意(yì)图是

　　自己(jǐ)和(hé)相爱(ài)的人，就像每租运年春季如约(yuē)而至，到了花期都彼此不相辜负一(yī)样枯型丛，年没樱(yīng)年岁岁岁岁(suì)年年！永(yǒng)远(yuǎn)相爱。

　　扩展资料 参考(kǎo)理解

　　俗话(huà)说：“花(huā)木(mù)管时令，鸟鸣报农(nóng)时”，自然界(jiè)的花草树木(mù)、飞禽走兽，都是按照一定的季节时令(lìng)而活动的，其(qí)活动与(yǔ)气(qì)候(hòu)变化息息(xī)相关。

　　因此(cǐ)，它们的各种活动便成了季节的标志，如(rú)植物的萌芽、发叶、开花、结果(guǒ)、叶黄(huáng)和叶落；动物的蛰眠(mián)、复(fù)苏、始鸣、繁育(yù)、迁徙等，都与(yǔ)气候变化相关灶(zào)伍(wǔ)，人们(men)把大(dà)自然的这些(xiē)节律现象叫做物候。

　　两千多年前(qián)，华夏祖先(xiān)观(guān)察(chá)自然的(de)变化(huà)，发明了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候(hòu)为一节气。

　　立春册辩(biàn)稿的三候分别(bié)为：“一候东(dōng)风解(jiě)冻，二候(hòu)蛰虫始振，三候鱼陟负冰(bīng)”，每(měi)候都有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应(yīng)的花信(xìn)分别(bié)为“一候迎春，二候樱桃，三候(hòu)望(wàng)春(chūn)”。

　　春有约(yuē),花不误(wù),年年岁岁(suì)不(bù)相负，年年岁岁花相似(shì)的全诗句是(shì)“年年岁岁花相似”的全诗解释是：洛阳城东的桃花李花随风(fēng)飘转(zhuǎn)，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁家？洛阳(yáng)女子有(yǒu)着娇(jiāo)艳的容颜(yán)，独坐(zuò)院中，看着零落的(de)桃(táo)李花而长声叹息的(de)。

　　关(guān)于春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相似的(de)全诗句(jù)以(yǐ)及(jí)春有约,花(huā)不误(wù),年年岁(suì)岁不(bù)相负，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似代表什么意思，年年岁(suì)岁(suì)花相(xiāng)似的全诗句，年年(nián)岁岁(suì)花(huā)相似出自，年年岁岁花相似是谁的诗等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

春(chūn)有约,花不误,年(nián)年岁(suì)岁不(bù)相负，年年岁岁花相似的(de)全(quán)诗句(jù)

　　洛阳城东的桃花李花(huā)随风飘转，飞(fēi)来飞去，不知落入(rù)了谁家(jiā)？

　　洛阳女子有着娇艳的(de)容颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹息。

　　今(jīn)年我在这里看(kàn)着桃花李花因凋(diāo)零而颜色衰减，明(míng)年花开(kāi)时(shí)节不知又有谁还能看(kàn)见(jiàn)那繁花(huā)似锦的胜况？

　　故(gù)人现(xiàn)在已经不(bù)再悲(bēi)叹洛阳城东凋零的桃李花了，而今(jīn)人却(què)依旧(jiù)对着(zhe)随风飘零的落花而伤怀。

　　年(nián)年岁岁繁花(huā)依旧，岁岁年(nián)年看花(huā)之人(rén)却不相同。

　　转告(gào)那些正值青(qīng)春(chūn)年华的红(hóng)颜少(shǎo)年，应该(gāi)怜悯这位(wèi)已是半死(sǐ)之人的白头老翁(wēng)。

　　如今他白发苍苍，真(zhēn)是可怜(lián)，然(rán)而(ér)他从前(qián)亦是(shì)一位风流倜傥(tǎng)的(de)红颜美少年。

　　这白头老翁(wēng)当(dāng)年(nián)曾与公(gōng)子王孙寻欢作乐于芳树之(zhī)下，吟赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像(xiàng)东汉(hàn)光禄(lù)勋马防(fáng)那样(yàng)以锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府(fǔ)第(dì)楼(lóu)阁中(zhōng)到(dào)处涂画云气(qì)神仙。

　　白头老翁如今一朝(cháo)卧病在床，便无人理(lǐ)睬，往昔的三春(chūn)行乐、清歌妙舞如今又到哪里去(qù)了呢？

　　而美(měi)人的青春娇颜同样又能保持几时？须臾(yú)之(zhī)间，已是鹤发蓬乱，雪白(bái)如(rú)丝(sī)了。

　　只(zhǐ)见那(nà)古往今来的(de)歌舞之地(dì)，剩下的(de)只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白头翁(wēng)》。

　　洛(luò)阳(yáng)城(chéng)东桃李花，飞来飞去落(luò)谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜(yán)色改，明年(nián)花开复谁在？

　　已见松(sōng)柏摧(cuī)为薪，更闻(wén)桑(sāng)田变成海(hǎi)。

　　古人无复洛城东(dōng)，今人(rén)还对落花(huā)风。

　　年年(nián)岁岁花相似，岁岁年年人(rén)不(bù)同。

　　寄言全盛红颜子，应(yīng)怜(lián)半死白头翁。

　　此翁白(bái)头真可怜，伊昔红颜美少年(nián)。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台文锦绣(xiù)，将军楼阁画(huà)神仙。

　　一朝卧病无相识，三春行乐在谁(shuí)边(biān)？

　　宛转蛾眉(méi)能(néng)几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但(dàn)看古来歌舞地(dì)，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指以锦绣装饰池台(tái)中物。

　　4、将(jiāng)军：指(zhǐ)东汉贵戚(qī)梁冀，他曾(céng)为大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉(méi)：本为年轻女子的面部画妆，此代指青(qīng)春年华。

　　6、须臾(yú)：一会儿。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前半写(xiě)洛阳女(nǚ)子(zi)感(gǎn)伤落花(huā)，抒发人生短(duǎn)促、红颜易老的感慨；

　　后(hòu)半写(xiě)白头老翁遭遇(yù)沦落，抒发(fā)世事(shì)变(biàn)迁、富贵无常的感慨，以“但看(kàn)古来歌舞(wǔ)地(dì)，惟(wéi)有黄昏(hūn)鸟雀悲”总结(jié)全(quán)篇(piān)意旨。

　　在前后(hòu)的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜(lián)半(bàn)死白头翁”二(èr)句(jù)，点出红颜女子的未来(lái)不免(miǎn)是白头老翁的今日，白头(tóu)老翁的(de)往昔实即是红颜女子(zi)的今日(rì)。

　　诗(shī)人把(bǎ)红(hóng)颜女子和白(bái)头老(lǎo)翁(wēng)的具体命运加以典(diǎn)型化，表现出这是一大(dà)群处于封(fēng)建(jiàn)社会下层的(de)男(nán)女老少的共同命运，因(yīn)而(ér)提出应(yīng)该同病相怜，具有(yǒu)“醒世(shì)”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城东(dōng)桃李花，飞来飞(fēi)去(qù)落(luò)谁家(jiā)”，诗的(de)开头两句，描(miáo)绘洛阳城东(dōng)暮春景色(sè)。

　　洛阳(yáng)是(shì)唐(táng)代的(de)东都，十分繁华(huá)；

　　繁华的都市盛开(kāi)着艳丽的鲜花(huā)，满城(chéng)春色，生气勃(bó)勃，令(lìng)人心醉神往。

　　然(rán)而时光易逝，此(cǐ)时(shí)的洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不知飘向何(hé)处。

　　这两句是诗(shī)的起兴。

　　下文表(biǎo)达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃(táo)李花落、青(qīng)春易逝的感伤和惋惜，都是由(yóu)此生发开来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十(shí)句，写年轻的洛(luò)阳女(nǚ)儿面对漫天(tiān)飞舞的落花生出无限(x帧率是高好还是低好，王者帧率是高好还是低好iàn)感慨。

　　洛阳女儿所感伤的(de)，实际上是由大自然的(de)变(biàn)化而联想到美的短暂(zàn)和人的生命(mìng)的(de)有限(xiàn)。

　　“今年花落颜色(sè)改，明年(nián)花开复谁(shuí)在？”表现的是因(yīn)为春光的流(liú)逝(shì)而感叹红颜(yán)易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比(bǐ)喻(yù)，形象地表(biǎo)现世事(shì)变化(huà)很大。

　　“古人无(wú)复洛城(chéng)东，今人还对落花风”则揭(jiē)示人生(shēng)易逝、宇宙(zhòu)永恒(héng)的客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年(nián)年(nián)人不(bù)同”两(liǎng)句，以优美、流畅、工整的对句(jù)集中(zhōng)地表现青春(chūn)易老世(shì)事无(wú)常(cháng)的感叹，富于(yú)诗(shī)的(de)意(yì)境，且具有哲理性(xìng)，历(lì)来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下(xià)十句，概括(kuò)叙述白(bái)头翁(wēng)一(yī)生的经历。

　　白头老翁曾(céng)是一个(gè)美貌少年，从前他也常和公子王孙(sūn)一起(qǐ)，在(zài)树下花前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光(guāng)禄池台文锦绣”两句，以历史上(shàng)权臣贵(guì)戚的豪华奢侈，表现白头翁曾经历过的一段富贵(guì)生活。

　　然而，一旦(dàn)生病衰老，就无人理(lǐ)睬，三春(chūn)行乐只好让给(gěi)别人了。

　　这一段通过(guò)描(miáo)写(xiě)白头翁(wēng)从红(hóng)颜到老病、从游乐到(dào)孤苦的生(shēng)活，不仅表(biǎo)示(shì)了诗人对青春(chūn)红颜、清歌妙舞的眷(juàn)恋、向(xiàng)往，对(duì)垂老白头翁(wēng)的怜悯(mǐn)、同(tóng)情，同时(shí)进一(yī)步抒发了对美的短暂和生命(mìng)的有限的(de)感慨，从而增(zēng)强了(le)诗歌的艺术感染(rǎn)力和哲(zhé)理性(xìng)。

　　 结尾四句点明主旨(zhǐ)，收(shōu)束全诗。

　　“宛转蛾眉能(néng)几时？须臾鹤发(fā)乱(luàn)如丝”两句感叹美(měi)貌的少(shǎo)女转(zhuǎn)眼之间将化作白(bái)发(fā)的老妇(fù)，惋惜青春难驻(zhù)。

　　“但看古来(lái)歌舞地(dì)，唯(wéi)有(yǒu)黄昏鸟雀悲”两(liǎng)句，一切都(dōu)如同(tóng)过眼云烟，迅速消失了！往日(rì)繁华(huá)热闹(nào)的游乐场所，如今(jīn)只有几只(zhǐ)离群的(de)鸟雀在清冷(lěng)的暮蔼(ǎi)中发出几声凄苦的悲鸣(míng)。

　　末句的最(zuì)后一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前(qián)半首化(huà)自东汉宋子侯的乐府歌辞(cí)《董(dǒng)娇娆》，但(dàn)经过刘希夷的(de)再创作，更为概括典型。

　　作为前半的结语，“年年岁岁”二句(jù)是(shì)精警的(de)名句，它比喻精当，语言精(jīng)粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁(suì)岁(suì)年年”的颠倒重复(fù)，不仅(jǐn)排沓回荡，音韵优美，更在于强(qiáng)调(diào)了时(shí)光流逝的无情事实和听(tīng)天由命(mìng)的无奈(nài)情绪(xù)，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的(de)形(xíng)象比(bǐ)喻，突出了花卉盛衰有时(shí)而人生青春(chūn)不再的对比，耐人寻味。

　　结合后半写白头(tóu)老翁的遭遇，可以体会到(dào)，诗人不用“女子”和(hé)“春花”对比，而用泛指(zhǐ)名词“人”和(hé)“花”对比，不仅是由(yóu)于七(qī)言诗字数的限制，更(gèng)由于要(yào)包括所有(yǒu)不(bù)能掌握(wò)自己(jǐ)命运的可怜(lián)人(rén)，其中也(yě)包(bāo)括了(le)诗人(rén)自己(jǐ)。

　　也许，因此产生了不少关于这诗的附会(huì)传说(shuō)。

　　这类无稽之(zhī)谈的产生与流传，既反映人们爱惜诗(shī)人的才华(huá)，同情(qíng)他的不幸，也表明这(zhè)诗(shī)情调也(yě)过于伤感了。

　　 此诗(shī)融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体(tǐ)的(de)艺术经验，而自成一种(zhǒng)清丽婉(wǎn)转(zhuǎn)的风格(gé)。

　　它还(hái)汲取(qǔ)乐府(fǔ)诗(shī)的叙事(shì)间发议(yì)论、古诗的以叙事方式抒情(qíng)的手法(fǎ)，又能巧妙交织运用各(gè)种对(duì)比，发(fā)挥对偶、用典的(de)长处，是(shì)这诗艺术(shù)上(shàng)的突(tū)出成(chéng)就。

　　刘(liú)希夷(yí)一生遭遇压抑，是(shì)他产生(shēng)消极感伤情绪的(de)思(sī)想根源(yuán)。

　　这诗浓厚的感(gǎn)伤情绪，反映了(le)封建制(zhì)度(dù)束缚戕害(hài)人(rén)才的事(shì)实(shí)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这是一首拟(nǐ)古(gǔ)乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是汉乐府相和歌楚调曲(qū)旧题，古辞写一个女子向遗弃她的情(qíng)人表示决绝(jué)。

　　刘(liú)希夷这首诗则从(cóng)女子写到老翁，咏叹青(qīng)春易逝(shì)、富贵无常。

　　构思(sī)独创，抒(shū)情宛转，语言优美(měi)，音韵和谐(xié)，艺术性较高，在初唐(táng)即受推崇，历来传(chuán)为名篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希夷（约651年—约68帧率是高好还是低好，王者帧率是高好还是低好0年），唐(táng)朝诗(shī)人(rén)。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉(hàn)族，汝州（今(jīn)河南省汝州市(shì)）人。

　　高(gāo)宗上(shàng)元二(èr)年进(jìn)士(shì)，美姿容，好谈笑，善弹琵(pí)琶。

　　其诗以歌行见长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多感伤(shāng)情调。

　　延之(zhī)少有文(wén)华(huá)，落(luò)魄(pò)不拘(jū)常格，后为舅舅(jiù)宋之问所害，死(sǐ)时年(nián)未三十。

　　原(yuán)有集，已失(shī)传。

春有约(yuē),花不误,岁岁年年不(bù)相负什么意思？

　　春有约,花(huā)不误(wù),岁岁年(nián)年不相(xiāng)负(fù)的意思是：

　　自己和相爱的人，就像(xiàng)每(měi)年春季如约而至，到了花期都彼此不相辜负一样，年(nián)年岁(suì)岁(suì)岁岁(suì)年年！永远(yuǎn)相爱(ài)。

　　花事未(wèi)了，山河依旧(jiù)。

　　我在岁月(yuè)的(de)渡口，种下一(yī)路(lù)花香。

　　 风有(yǒu)约，花(huā)不误，岁(suì)岁如此，永不相负。

　　“风(fēng)有信，花(huā)州孝不误，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　”“二十四番花信风”是中国人特有的花事时间(jiān)，花信从大寒梅花(huā)开始，一节三(sān)候，一候一花，直(zhí)到(dào)谷(gǔ)雨牡(mǔ)丹花结(jié)束，共有(yǒu)二十四番花信。

　　伴随花信的风也逐渐由北(běi)风变成了(le)东风，冰雪(xuě)的世界也就变为烂漫的(de)原野(yě)。

　　这个句子(zi)的出(chū)处(chù)是

　　出(chū)自一幅民间的对(duì)联春有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负;你若约,我不(bù)误(wù),岁岁年年人如初

　　 这幅对联借此表白意图是

　　自己和相爱的人，就像每租运年春季(jì)如约而(ér)至，到了花(huā)期(qī)都彼此不相辜负一样(yàng)枯型丛，年没樱(yīng)年岁岁岁岁年年(nián)！永远相(xiāng)爱。

　　扩展资料 参(cān)考理解

　　俗话说(shuō)：“花木(mù)管时(shí)令(lìng)，鸟鸣报农时”，自(zì)然(rán)界(jiè)的花草树木(mù)、飞禽走兽(shòu)，都是按照一定(dìng)的(de)季节(jié)时令而(ér)活(huó)动(dòng)的，其(qí)活动与气候变化息(xī)息相关(guān)。

　　因此，它们的(de)各种活动(dòng)便成了季节的(de)标志，如植物的萌芽、发叶(yè)、开花、结果(guǒ)、叶黄和叶(yè)落；动物的蛰眠(mián)、复苏、始鸣、繁育、迁(qiān)徙等(děng)，都与气候(hòu)变化相(xiāng)关灶伍，人们把大自然的这些节律现象叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然的变化，发明了“二(èr)十四节气”和(hé)“七十二候”。

　　五天为一候(hòu)，三候为一节气。

　　立春册(cè)辩稿的(de)三候(hòu)分别为(wèi)：“一候东风解冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每(měi)候都有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候(hòu)对应的(de)花信分别为“一候(hòu)迎春，二候樱桃(táo)，三(sān)候(hòu)望(wàng)春(chūn)”。

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