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最灿烂的烟火总是先坠落是什么歌,最灿烂的烟火总是先坠落是什么歌的歌词

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  “十指不沾阳春水”下(xià)一(yī)句(jù)是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自(zì)刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥最灿烂的烟火总是先坠落是什么歌,最灿烂的烟火总是先坠落是什么歌的歌词最灿烂的烟火总是先坠落是什么歌,最灿烂的烟火总是先坠落是什么歌的歌词上(shàng)繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波(bō)荡漾(yàng)玉为砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳(liǔ)伤心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此(cǐ)时歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

  娼家美女(nǚ)郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴(péi)回(huí)双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所羡,况复今(jīn)日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜(jìng)分娇面(miàn)。

  与君相(xiāng)向转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖(qī)共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新(xīn)。

  百(bǎi)年同谢西(xī)山日,千秋万古(gǔ)北(最灿烂的烟火总是先坠落是什么歌,最灿烂的烟火总是先坠落是什么歌的歌词běi)邙(máng)尘。

  这首诗对仗(zhàng)工(gōng)丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极(jí)变化(huà),尤有特色(sè)。

  诗中使用最多的是(shì)叠首换(huàn)尾的排(pái)比句式,一般用于段落的(de)起结处及(jí)对话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分(fēn)娇(jiāo)面”;

  “与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲,与君(jūn)双栖共一身(shēn)”),形成一种特殊的顿(dùn)挫(cuò),又造成重复中求变化(huà)和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(gé)(“美女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些(xiē)都有助于全诗(shī)形成(chéng)一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿(zī)。

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十指不沾阳春水下一句是什(shén)么,十指不沾(zhān)阳春水是什么意(yì)思

  “十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为(wèi)君做(zuò)羹(gēng)汤”。

  原文(wén)出(chū)自刘希夷(yí)《公(gōng)子行》。

  全(quán)诗(shī)内容为:天(tiān)津(jīn)桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁(fán)华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿(lǜ)波里(lǐ)。

  绿波(bō)荡(dàng)漾玉为砂,青(qīng)云(yún)离披锦(jǐn)作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨游(yóu)邀美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花(huā)际(jì)裴回双(shuāng)蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉(hàn)武(wǔ)帝,为(wèi)云(yún)为雨楚襄王。

  古来容光人(rén)所羡,况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝(cháo)新(xīn)。

  百年同(tóng)谢(xiè)西山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首(shǒu)诗对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对(duì)叠律的(de)运用(yòng)上(shàng),穷(qióng)极变化,尤(yóu)有(yǒu)特色。

  诗中使用最多的是叠首(shǒu)换尾的排比(bǐ)句式,一般用于(yú)段(duàn)落的(de)起结(jié)处及对(duì)话中(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明(míng)镜(jìng)分娇面(miàn)”;

  “与君(jūn)相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气(qì)贯注的韵调(diào)。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第(dì)四、五句衔接)和前(qián)分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助(zhù)于全(quán)诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风(fēng)姿。

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