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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派(pài)作曲家(jiā)，也是俄国民族(zú)乐派的代(dài)表人物。

　　其(qí)风(fēng)格直接和间接地影响(xiǎng)了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为(wèi)追随西方音(yīn)乐风格(gé)而不(bù)是真(zhēn)正的民族(zú)乐派(pài)，在创作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得(dé)世界范围(wéi)的(de)影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协(xié)奏曲，这(zhè)一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基的(de)早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改(gǎi)革(gé)之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按照自己的(de)意思(sī)修改，他才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也(yě)演奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)，以改正(zhèng)了自己的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯基因(yīn)之维护了自己(jǐ)的(de)创作个性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈(liè)的情(qíng)感渲(xuàn)泄的(de)结合而见(jiàn)长，他吸收意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲(qū)的创作(zuò)特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素(sù)太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构(gòu)不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音(yīn)乐又往往是(shì)最感人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第(dì)一乐(lè)章想要表(biǎo)现什么(me)

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集(jí)市(shì)上(shàng)，从一个(gè)盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大(dà)调(diào)先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷(mí)甚至(zhì)说(shuō)这个(gè)曲(qū)子的(de)开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让(ràng)作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋(fèn)激进(jìn)，高昂(áng)的(de)气(qì)势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏，让我们(men)感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的生活的(de)艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为我的(de)手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的(de)，我(wǒ)也(yě)找不到什么好的言语来(lái)描述，但是我并不认为“将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”就能(néng)够(gòu)表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音(yīn)律(lǜ)格式去套，我就什(shén)么也感受不到，而更(gèng)多(duō)的(de)是(shì)在静谧中，独(dú)自聆(líng)听时，偶尔的一个(gè)片段或是(shì)凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲(qū)的时候，有好(hǎo)几次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是(shì)魔音(yīn)一般钻进了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐在(zài)那里，只有起身(shēn)在屋里四处走(zǒu)动(dòng)才能(néng)使让州我的激动慢慢的(de)平息下(xià)来！我是个不善于(yú)表达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会(huì)感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受(shòu)出(chū)来，但是(shì)我也没有刻(kè)意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去(qù)感受(shòu)他那(nà)颗细(xì)腻却又(yòu)敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任(rèn)校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行(xíng)板，降D大(dà)调，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌(gē)风格(gé)，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以降B大(dà)调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万(wàn)卡(kǎ)m是什么意思性取向，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春天来(lái)了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪，副主部是(shì)十(shí)分抒情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难(nán)以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说(shuō)贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们(men)心灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那(nà)么(me)就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击(jī)，让人(rén)整个心都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的(de)生(shēng)活虫(chóng)们(men)感到(dào)了(le)生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒(shū)缓下来，如果说听(tīng)第(dì)一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪(xī)，不时的(de)还(hái)会(huì)有活泼(pō)的小动物(wù)跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心(xīn)情(qíng)得(dé)以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市的(de)你依然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律(lǜ)让你对生活的希(xī)望充(chōng)满信(xìn)心(xīn)，整(zhěng)个人就像是(shì)沐浴在(zài)温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空气的明媚意(yì)味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重(zhòng)回较(jiào)快(kuài)的节奏，但是同(tóng)时(shí)也(yě)有着优雅(yǎ)的旋律，这是(shì)成功后(hòu)的(de)快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着(zhe)那(nà)份激动。

　　同时(shí)，快速(sù)的旋律也在提醒着(zhe)我们(men)，成功来(lái)得不容(róng)易，可能失去得(dé)也快(kuài)，只(zhǐ)有更加的努(nǔ)力，才能取得(dé)更大的成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在(zài)激昂的旋(xuán)律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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