韩国三大(dà)娱(yú)乐公司(sī)之(zhī)一SM要(yào)被收购(gòu)的新(xīn)闻已(yǐ)经被讨论了一个星期，前老板李(lǐ)秀满从“被踢出公司”到被曝(pù)贪(tān)污39亿人民币(bì)，一(yī)举一动都在微博网友的注视(shì)下。网友戏称，微博成了SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满(mǎn)和SM的最终归宿如何，一个(gè)韩流时代(dài)早就已经结(jié)束了，变化最大的则是(shì)韩(hán)国的(de)女(nǚ)子团体(tǐ)。

少(shǎo)女时代开创韩流“女(nǚ)帝”时代

2007年至2009年(nián)间出道的(de)女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年(nián)以前的(de)很(hěn)久(jiǔ)一段时间里，韩国偶像团体(tǐ)都是“阳盛阴衰(shuāi)”，以男(nán)子偶像(xiàng)团体为主(zhǔ)，偶尔出道的几个(gè)女团也是昙花一现，完全没有机会和当时大热(rè)的男(nán)团(tuán)抗衡。

直到2007年，SM公司推出了(le)少(shǎo)女时(shí)代，开(kāi)启了韩国女团的(de)鼎盛时期。在当年，少女时代的9位成(chéng)员平(píng)均年龄(líng)只(zhǐ)有17岁，在出道(dào)前的练习时长都在5年(nián)以上(shàng)。

2009年(nián)，她们推(tuī)出了第一张迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只(zhǐ)是穿着简单(dān)的白色T恤和牛(niú)仔裤，少(shǎo)女们俏(qiào)皮(pí)清新的样(yàng)子，配上朗(lǎng)朗上口的歌词，这首歌瞬间成为各大音乐排行(xíng)榜的(de)榜首，在当(dāng)年的(de)韩(hán)国(guó)三大电视台拿(ná)到了14个(gè)第一。

很快，这首歌(gē)带(dài)着少女(nǚ)时代(dài)走出韩国，冲向亚洲。作为开创了一个(gè)时代的(de)女团，少女时代在当年尽(jǐn)可能(néng)多地尝试了各种音乐风(fēng)格。甜美俏皮、复古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感等(děng)等。风(fēng)格百(bǎi)变的少女(nǚ)时代一(yī)度被称为“女(nǚ)帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二代女团“三大”。对于(yú)国(guó)内大多数人(rén)来说，韩流(liú)真正在中国被熟(shú)知(zhī)，正是从少女时代(dài)在中国的繁荣开(kāi)始的。

事实证明，这三个女团(tuán)也是最早(zǎo)将韩(hán)流输出至全世界的韩国女子团体。尽(jǐn)管在1960年(nián)代，曾有过第一批在美国获得成(chéng)功的韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公告(gào)牌百强单曲榜第76位，成为首个打入此排行榜的韩(hán)国团体。

而KARA则打(dǎ)开了日本(běn)市场(chǎng)。在以前，日本的(de)韩流(liú)粉丝只停留在大(dà)火韩剧《冬季恋(liàn)歌》和男(nán)子组(zǔ)合(hé)东(dōng)方神起，大多数(shù)都是女(nǚ)粉丝(sī)，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻(qīng)男(nán)性歌迷成为了韩流的(de)追随(suí)者，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几十年(nián)在国际上的(de)高速(sù)发展之路(lù)。

在少女(nǚ)时代之后(hòu)，2009年(nián)出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二代团中独具影响力的(de)女子团(tuán)体。

性感风成主流

少女时(shí)代在(zài)全世界范围(wéi)内的爆(bào)火，让(ràng)她们成(chéng)了第(dì)一个威胁到男团地位的女子团(tuán)体，但打破男团霸榜的少女(nǚ)时代也曾遭到男团粉丝们的(de)抵制(zhì)。

同是SM公(gōng)司旗下的男(nán)团Super Junior早就已经有了稳(wěn)定的粉(fěn)丝群体，公司为了推动少女时代的曝(pù)光度，让她们经常与男团互动，一起做节目出广(guǎng)告，没想到却适得其反，少(shǎo)女时代被(bèi)质疑(yí)蹭热度，恶评不断。

成(chéng)员允儿在之(zhī)后的综艺节目里回(huí)忆，2008年少(shǎo)女时代首(shǒu)次集(jí)体参加梦想演唱会时，台(tái)下的观众(zhòng)在(zài)她(tā)们表(biǎo)演时关掉了手中的荧光棒与灯(dēng)牌，静默表(biǎo)示对少女时(shí)代的抵制，长(zhǎng)达十分钟之久(jiǔ)。这样的(de)“黑海”她(tā)们遭(zāo)遇(yù)过三次。

不过这并不能够(gòu)阻碍女团的强势发展，少女时(shí)代在海(hǎi)内外的热度(dù)还(hái)在(zài)持(chí)续高涨，韩国(guó)国内的女(nǚ)团也(yě)开始(shǐ)群雄(xióng)争霸。随(suí)着女团(tuán)市场的竞(jìng)争日趋激(jī)烈，为了打破女粉占绝大多数的状(zhuàng)态，不少(shǎo)女团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间(jiān)出道的(de)第三代(dài)女团身上表现得(dé)最为明显。也许二代女团还在尽可能多地尝(cháng)试各种风(fēng)格(gé)，但三代女团普(pǔ)遍着力于用强势性感风打开(kāi)男性粉(fěn)丝的市场。

三代女(nǚ)团中的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化特征的女团。

她们(men)在(zài)着装及唱跳风格上更博人眼球。迷你裙(qún)、渔网袜、黑丝(sī)、深V等服装元素常常出现在她们的(de)MV或舞台上。

起(qǐ)初，这种从(cóng)可爱风到性感风的转(zhuǎn)变被视(shì)作(zuò)是(shì)K-pop女(nǚ)团的新突(tū)破。但随着女团服装越来越大胆，也有了更多(duō)会被(bèi)视作是“擦边球”或直接性暗示(shì)的动(dòng)作(zuò)。一些女团的(de)舞蹈(dǎo)编(biān)排甚至(zhì)无法通(tōng)过电视台的审核(hé)，有(yǒu)不少这(zhè)段时期的女团都被(bèi)打上了卖肉的标(biāo)签。

性感(gǎn)风(fēng)女(nǚ)团的消(xiāo)亡

也许是(shì)败给了女(nǚ)粉丝(sī)强大(dà)的购(gòu)买(mǎi)力，娱乐公司逐渐发现(xiàn)，至少在(zài)如今的市(shì)场(chǎng)上，得(dé)女粉者(zhě)才得天下。从(cóng)第四(sì)代开(kāi)始，女子团体的风格变得更多(duō)元(yuán)。

而(ér)近(jìn)年(nián)来韩国女(nǚ)权(quán)运动的兴(xīng)起(qǐ)又将女性主题(tí)叙事(shì)打(dǎ)造成了(le)韩国社(shè)会的(de)主流趋(qū)势。偶像产业自然也受到(dào)影响，迎合男性(xìng)观众的(de)性感(gǎn)风逐渐成为(wèi)过去(qù)式，韩(hán)国女团转而迎合女粉丝(sī)的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团体(tǐ)的成功和日益流(liú)行，是女性(xìng)粉丝影(yǐng)响的。”在首(shǒu)尔延(yán)世大学教授(shòu)韩国流行文(wén)化课程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业(yè)发(fā)生了(le)更大的营销转(zhuǎn)变。

在过去，女团成员是被打造出的产物(wù)，被(bèi)动地接受着大众的凝视(shì)。少女时代从未完全主导过自(zì)己的音乐或形象，K-pop成(chéng)员们(men)也(yě)一(yī)度被西方媒(méi)体看作是西方的几何学来源于什么的勾股之学，认为西方的几何学来源于什么的勾股之学被造(zào)星(xīng)工厂(chǎng)打造出的(de)完美偶(ǒu)像(xiàng)。

但如今的(de)女团展现出了(le)截然(rán)不(bù)同的一面，她们每一次露面都在传(chuán)递更完整、更真实的(de)现代女(nǚ)性形象(xiàng)。

研究韩(hán)国流行文化的Sherman认为，“在(zài)西(xī)方，我们一直喜(xǐ)欢(huān)女性能够(gòu)传(chuán)达一些(xiē)赋(fù)权的信息，即使它是一种被编(biān)纂(zuǎn)和商业化的信(xìn)息。她们(men)（BLACKPINK）教会女性相(xiāng)信(xìn)自己，这(zhè)是美国观众一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的(de)高级(jí)研(yán)究(jiū)员Kim Jin-woo也表示(shì)，女团近(jìn)年来的成功正是因为(wèi)她们整(zhěng)体形象的(de)改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风格都是旨在(zài)塑(sù)造(zào)人格(gé)独立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更大利润的还是男团。一直以(yǐ)来(lái)，女子团(tuán)体(tǐ)的利润(rùn)都低于男子(zi)团体(tǐ)，通常情况下，女(nǚ)子团体被视为国(guó)内团体，男子团体则被视为(wèi)国际团体。

韩国流行(xíng)音(yīn)乐(lè)市场追踪机构 Circle Chart 在(zài)去年(nián)12月公布的年终数据也(yě)显(xiǎn)示，女团(tuán)的歌(gē)曲播放(fàng)率最高，但男团的专辑销量更高。去(qù)年有 18 张韩国专辑销量超(ch西方的几何学来源于什么的勾股之学，认为西方的几何学来源于什么的勾股之学āo)过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是(shì)由男团(tuán)或男歌手创造的(de)。

流行(xíng)音乐评论家Cha Woo-jin表示(shì)，女性和男性 K-pop 团体(tǐ)有(yǒu)不同的目标受众。男团(tuán)专(zhuān)注于与忠实粉丝建立深(shēn)厚的联系，通(t西方的几何学来源于什么的勾股之学，认为西方的几何学来源于什么的勾股之学ōng)常受众群体比较有限，而(ér)女(nǚ)团则旨在吸引更广泛的听众。

一方面，女(nǚ)团(tuán)的音乐更友好，更容易唱(chàng)，而且其编舞(wǔ)容易被更多的观众(zhòng)群所接受。女(nǚ)团会优先(xiān)考虑本国的粉丝，在排行榜上获得成(chéng)功后，进而取得了(le)更多在韩国(guó)和亚洲的各个舞台(tái)上表演(yǎn)的机会。而男团(tuán)一(yī)直更注重(zhòng)提高专辑销量，并建立极其忠诚且日益国际化的粉丝(sī)群体。

不过这样的局面也许会在未来(lái)很(hěn)快(kuài)发生改变，一旦女团(tuán)投入更多(duō)资金，她(tā)们(men)的赚钱能力丝毫(háo)也不(bù)会(huì)亚(yà)于男团(tuán)，BLACKPINK就是(shì)最好的(de)证明。Sherman认为(wèi)，“如果赚的钱少，那是因为一开始(shǐ)花在支持那些女团上的钱少。”

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