古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的(de)图(tú)画,为后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环(huán)境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧(yōu)无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便(biàn)于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农(nóng)家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到(dào)这了，我们(men)就一(yī)起来(lái)欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗(shī)中(zhōng)之画，多(duō)为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题(tí)在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹奏。

　螺蛳粉去掉酸笋还臭吗，螺蛳粉是汤臭还是笋臭　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是(shì)说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这样一(yī)种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他(tā)天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃(táo)源(yuán)般(bān)的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背(bèi)无(wú)人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今(jīn)四(sì)川(chuān)眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等(děng)问(wèn)题，小编将(jiāng)为(wèi)你整(zhěng)理(lǐ)以下知(zhī)识(shí)：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池(chí)塘(táng)，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的(de)是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者(zhě)有机地(dì)融合起来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽(yōu)雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整(zhěng)的原(yuán)文是(shì)这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像螺蛳粉去掉酸笋还臭吗，螺蛳粉是汤臭还是笋臭被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳(yáng)正要(yào)落(luò)山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于(yú)这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确(què)实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了(le)江南(nán)优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面(m螺蛳粉去掉酸笋还臭吗，螺蛳粉是汤臭还是笋臭iàn)便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山(shān))人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度(dù)宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

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