古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么(me)以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)下一(yī)句等(děng)问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘(huì)了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了(le)这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗(shī)的(de)意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之(zhī)时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná感康可以连续吃几天，感康连续吃几天为宜)着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的(de)确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的(de)布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘(táng)上(shàng)，写人则(zé)集(jí)中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优(yōu)美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)下(xià)一句等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意(yì)思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大(dà)家把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析(xī)一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有(y感康可以连续吃几天，感康连续吃几天为宜ǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要(yào)落山(shān)，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他(tā)拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的(de)确实是一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是(shì)背景(jǐng)与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不(bù)大，写景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天(tiān)真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是(shì)南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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