世界(jiè)十(shí)大(dà)名(míng)画 排名，世界(jiè)十大(dà)名(míng)画(huà)简(jiǎn)介是(shì)达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之一，在(zài)世界上享有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名画 排名，世界十大名画简(jiǎn)介

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引(yǐn)起了一起不寻常(cháng)的事件。

　　一位意(yì)大利人从巴黎(lí)的罗(luó)浮宮中将这(zhè)幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消息被报道出来(lái)之后，惋惜名画被盗的呼声，不(bù)仅在(zài)法(fǎ)国，其至(zhì)在(zài)世界(jiè)的各个地方都沸(浆水是热性还是凉性的 浆水可以当水喝吗fèi)腾起来(lái)。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面记载，画(huà)上的(de)夫人是那(nà)不勒斯人(rén)，据说(shuō)她(tā)的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的(de)晚餐》是意大利(lì)伟大的佛罗(luó)伦萨(sà)人列奥纳多•达(dá)•芬奇(qí)创作(zuò)的世界名画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜(nà)丽(lì)莎》同为达•芬奇的代表作(zuò)品(pǐn)，或(huò)许可以说《最后的(de)晚餐》取(qǔ)得了(le)更大的(de)声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修(xiū)道院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年何月虽没有(yǒu)定论，但完成于1499年(nián)是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西(xī)班牙画家(jiā)毕加(jiā)索画。

　　毕(bì)加索罕年的画(huà)风比(bǐ)较写实，后来成为立体派的(de)代表人物。

　　这幅荦(luò)画是(shì)毕加(jiā)索为巴黎世界博览会西(xī)班牙(yá)馆(guǎn)画的。

　　星(xīng)月夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画(huà)的，与《阿(ā)尔女郎(láng)》相比，画风已(yǐ)大为(wèi)改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理(lǐ)论•仍(réng)是出于茫然的不安和对自身(shēn)悲剧的(de)预感。

　　大(dà)宫(gōng)女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引(yǐn)起(qǐ)了观众极(jí)大的(de)抨击，人们说(shuō)，作(zuò)为达维特的学(xué)生(shēng)，安格(gé)尔走(zǒu)得(dé)太远了，批评(píng)他“把人体的(de)各个(gè)局(jú)部忽而放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅易于引犮争论的画，即(jí)便我(wǒ)们今天来看，这个以大(dà)半个后背展现给我们的美丽宫(gōng)女.她的(de)身(shēn)忖也确乎有(yǒu)些不同于常人：并不是我们(men)的视觉出了毛病，而是画家(jiā)安格尔在这幅画中(zhōng)有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环的少女》中，维米尔描(miáo)绘了一名身穿斑色“日(rì)本和服”式外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少女(nǚ)。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻(qīng)转头回(huí)眸，心无旁骛地面(miàn)对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情(qíng)，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛诉说着(zhe)什么。

　　画(huà)面黑色背景烘托(tuō)出(chū)少(shǎo)女的形(xíng)象(xiàng)，犹如(rú)黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处(chù)，是少女左耳佩戴的一(yī)只泪(lèi)滴形珍珠(zhū)耳环，在少女颈部的阴影里似(shì)隐似(shì)现(xiàn)，是整幅画的点(diǎn)睹之(zhī)笔。

　　维纳(nà)斯(sī)的诞(dàn)生

　　波提(tí)切利的《维约(yuē)斯的诞(dàn)生(shēng)》和他的另一幅作品(pǐn)《春》都(dōu)是他(tā)最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出(chū)于德(dé)•美第奇(qí)家族的维(wéi)尔拉(lā)持•卡(kǎ)斯特(tè)罗(luó)家。

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞(dàn)生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘(lí)米，是(shì)一(yī)件大幅(fú)作品，制作(zuò)年代(dài)约在(zài)1487年，这是距《春》10年后，开(kāi)始用画布代(dài)替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克(kè)是浪漫主义(yì)绘(huì)画的杰出代表。

　　文艺(yì)复(fù)兴时(shí)期最伟大的艺术家之一(yī)，与达(dá)芬奇、拉斐(fěi)尔(ěr)并(bìng)称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的风(fēng)格几乎(hū)影响了三个世纪的艺(yì)术家，后人把小行(xíng)星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚(yà)维(wéi)农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的(de)“粉红色时期”。

　　他这一时期的(de)作(zuò)品以描绘(huì)马(mǎ)戏团(tuán)人物为主，形象虽然忧郁却并不孤(gū)寂(jì)。

　　他画出(chū)了《亚(yà)维(wéi)农(nóng)的少女》，这是一幅(fú)具有里程(chéng)碑(bēi)意义的著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加(jiā)索个人艺术历程(chéng)中(zhōng)的(de)重大转折(zhé)，而且也是(shì)两方现代艺术(shù)史上的一次革命性突破，它引发了立体主(zhǔ)义运动的诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画(huà)家中，有(yǒu)个年轻(qīng)的莫奈，他的(de)一幅题为《日出(chū)•印象》的油画，被称之为(wèi)整个印象派和(hé)他不人的代表作(zuò)之一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿(ā)弗尔港口(kǒu)的一个多(duō)雾的早晨。

世界十大名画排行(xíng)榜世界上价值最(zuì)高的(de)十幅画

　　绘画是(shì)人(rén)们最容易(yì)接触到，也是学习(xí)成(chéng)本最低(dī)的一种艺术，用手中(zhōng)的一支笔能创造出比黄金(jīn)、钻石(shí)更珍贵的(de)东西(xī)。

　　今天(tiān)就盘(pán)点了(le)世界十大名画排行榜，而(ér)其背后(hòu)所反映的历(lì)史和思想比中(zhōng)国十大名(míng)画(huà)更(gèng)加复杂(zá)，难(nán)以理解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪些?下面就和小(xiǎo)编一起来欣(xīn)赏它(tā)们(men)吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造(zào)亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出·印(yìn)象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多(duō)言，几乎(hū)世界(jiè)上所(suǒ)有的人(rén)都知道(dào)达芬奇画过一个无论哪个角度(dù)都(dōu)在看着你(nǐ)的女人的(de)画，位居世界十(shí)大名(míng)画(huà)排行榜第(dì)一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期(qī)创作的(de)，他在1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，并于1519年(nián)去世前(qián)不(bù)久(jiǔ)完成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥(ào)康多命名，她(tā)是佛罗伦萨一个富裕家庭的成(chéng)员(yuán)，女(nǚ)孩的爸爸(bà)和达·芬奇的爸爸(bà)是好朋(péng)友，有研究学(xué)者(zhě)认为达·芬奇很可能(néng)是受其父亲之命绘(huì)制(zhì)了这幅肖像(xiàng)。

　　但是(shì)也有人认为蒙娜丽(lì)莎画作背(bèi)景是中(zhōng)国的景观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇(qí)的(de)地方就在于，你从哪个(gè)方向看去，都会(huì)感觉(jué)蒙(méng)娜丽(lì)莎在(zài)看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用(yòng)科(kē)学分析(xī)后发(fā)现蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的(de)厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在(zài)这(zhè)幅画的(de)背后(hòu)还隐藏(cáng)着第二张脸，科学家通过(guò)多(duō)光谱扫描发现了三种不同(tóng)的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的(de)微笑背后。

　　如果(guǒ)我们(men)将这些(xiē)图像还原，那(nà)么(me)就会看到一个(gè)动(dòng)态的蒙(méng)娜丽莎的(de)微笑(xiào)。

　　除了(le)画中(zhōng)无数未(wèi)接的(de)秘密(mì)之外，这(zhè)副画的(de)经历(lì)也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫(gōng)的雇员文(wén)森特·佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被(bèi)送回意大利，在他的公(gōng)寓里(lǐ)画(huà)了两年之后，佩鲁贾终于(yú)被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂(guà)在巴(bā)黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是谁，达芬奇(qí)是(shì)怎(zěn)么完成这幅画的(de)，他画这幅(fú)画的真正用意(yì)是什(shén)么(me)，也许都不那么(me)重要了。

　　在世界十(shí)大无价之宝中《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》也高居第二，而(ér)且是唯一一副(fù)画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他(tā)的门(mén)徒(tú)们分别坐在他的(de)左右(yòu)围(wéi)绕着整张桌子,而这是他(tā)们最后，因为其中(zhōng)有(yǒu)人(rén)出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行(xíng)榜第二位，同样(yàng)是来自达芬奇的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品(pǐn)取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶(yé)稣，而(ér)耶稣(sū)的门(mén)徒(tú)犹大出卖了他，在(zài)晚餐上耶稣(sū)对(duì)他(tā)的门徒们(men)说你(nǐ)们(men)中有一个人(rén)要出卖(mài)我了。

　　12个(gè)门(mén)徒闻言(yán)后，或震惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的(de)就是(shì)这(zhè)一时刻(kè)的紧张场(chǎng)面。

　　而坐(zuò)在最右的(de)犹大十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开(kāi)始创作(zuò)《最后的(de)晚餐(cān)》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于(yú)不信(xìn)教，不了解西方历史的人来说对于画中所要表达的(de)意思(sī)和(hé)意(yì)境并不太理解。

　　但(dàn)是(shì)我们单纯的从绘画(huà)手法来看(kàn)，12个人物不同的神(shén)态、手势、眼神以(yǐ)及行(xíng)为都刻画的(de)细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕加(jiā)索最(zuì)贵的画之一，毕(bì)加(jiā)索(suǒ)在20世(shì)纪30年代时是受西(xī)班牙共和(hé)国政府(fǔ)的(de)委托，为1937年在巴(bā)黎(lí)举行的(de)凳念塌国际(jì)博览会西班牙(yá)馆而创作，画(huà)面中表现力(lì)1937年德国(guó)空军疯狂轰(hōng)炸(zhà)西(xī)班牙小城格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这(zhè)幅画展示了战(zhàn)争的悲剧和对个人，尤其是(shì)无辜(gū)平民的痛苦，毕加(jiā)索(suǒ)绘画的(de)目的(de)是将(jiāng)全世界(jiè)的注意(yì)力(lì)吸引到德国轰炸机对(duì)巴(bā)斯克小镇格尔尼(ní)卡(kǎ)的轰(hōng)炸(zhà)，这些人在西班(bān)牙内战期(qī)间支持佛朗哥将军的民族主(zhǔ)义力量。

　　结合立(lì)体主义、超现实主(zhǔ)义(yì)风格，表现痛苦(kǔ)、受难(nán)和兽性。

　　把具(jù)象的手(shǒu)法与立体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)的手法相(xiāng)结合，并(bìng)借助(zhù)几何线的组合，以激动人心(xīn)的形象(xiàng)艺术(shù)语言，控诉(sù)了(le)法(fǎ)西斯战(zhàn)争惨无人(rén)道的(de)暴行，位列世界十大名画排行(xíng)榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜(yè)

　　这幅画现在已经成(chéng)为了(le)随处可见的背景图片、装饰(shì)画等，与(yǔ)其梵高他的作(zuò)品不(bù)同，在世(shì)界十(shí)大名(míng)画排行榜中星月夜(yè)是唯一一(yī)幅即使你(nǐ)对艺术一无所知，但(dàn)是(shì)依然会(huì)很单(dān)纯的认(rèn)为(wèi)它很好看(kàn)。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名的画(huà)作之一，已成为(wèi)现代文化中最著名的画作之一，这幅画展示了圣瑞米(mǐ)的村(cūn)庄，在一(yī)个盘旋的(de)天空下，从庇护向(xiàng)北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺地(dì)间的景象化作了浓厚、有力的颜料(liào)浆，顺(shùn)着画笔(bǐ)跳动(dòng)的轨(guǐ)迹(jì)，而涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎(hū)被一股(gǔ)汹涌、动荡的激(jī)流所吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚动，月亮(liàng)、星云在(zài)旋(xuán)转，而那翻卷(juǎn)缭绕、直上(shàng)云端的柏树，看起来像是一团巨大(dà)的黑(hēi)色火舌，反映(yìng)出画家躁动不安的(de)情感和狂迷(mí)的幻觉(jué)世界(jiè)。

　　自1941年以来，它一直是纽约(yuē)现代艺术(shù)博(bó)物馆的永(yǒng)久藏品，星夜高分(fēn)辨率的图(tú)像可以在这里(lǐ)找到。

　　在创作(zuò)这副作品时梵高已(yǐ)经深受精神病(bìng)的(de)困扰，割掉(diào)了自己(jǐ)的耳朵，也(yě)许在这种一无(wú)所(suǒ)有，绝望的状态(tài)下(xià)梵高看到了他心中(zhōng)这世界上(shàng)最美(měi)的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在巴(bā)黎展出时家德·凯拉特里曾(céng)说这简直(zhí)就是畸形，安(ān)格(gé)尔的这(zhè)位宫(gōng)女的背部(bù)至少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了(le)极大的争(zhēng)议和抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉特里(lǐ)可(kě)能是对的(de)，可是这又(yòu)怎么样(yàng)呢?也许正因为这段秀(xiù)长的腰部才使她如此柔和，能一下子慑(shè)服住观(guān)众。

　　假(jiǎ)如她的身(shēn)体比例(lì)绝(jué)对地准确，那就很可能不(bù)这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古(gǔ)典风格去(qù)要求，确实(shí)存在很多(duō)不和谐的地方(fāng)。

　　但安(ān)格尔坚定自(zì)己的美学信念(niàn)，从(cóng)历史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一(yī)直距今(jīn)与规则中(zhōng)是无法做出创造性的东西(xī)，只(zhǐ)有跳(tiào)出规(guī)则，在规(guī)则(zé)之外来(lái)思考，才能创(chuàng)造出新的(de)、前所(suǒ)未有(yǒu)的(de)震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们在小学(xué)的美术课(kè)本上就浆水是热性还是凉性的 浆水可以当水喝吗已经见(jiàn)过，虽然当时并(bìng)不可能有人能理解(jiě)它的(de)价值所在。

　　这是梵高(gāo)最(zuì)被人熟知(zhī)的一(yī)幅作(zuò)品，或者说(shuō)它是一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的漫长历史(shǐ)中，梵高的向(xiàng)日葵似乎成(chéng)为最具代表(biǎo)性(xìng)的作(zuò)品，它甚至(zhì)成(chéng)了艺术史上(shàng)的一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我(wǒ)们展示出一位伟大艺(yì)术(shù)家的精神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向日葵的(de)黄色画得极其刺眼，每(měi)朵花如(rú)燃(rán)烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶(yè)象火苗一样布满(mǎn)画面，整幅画尤(yóu)如燃遍画布的火焰，显出(chū)画(huà)家狂热(rè)般的(de)生(shēng)命(mìng)激情。

　　越是大师，越是(shì)能在(zài)最平常最简单的东西中(zhōng)表达出自己的情感和艺(yì)术性(xìng)。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波(bō)提(tí)切利公元1487年间(jiān)创作的一幅画，这幅(fú)画(huà)描绘(huì)了女神维(wéi)纳斯诞(dàn)生时的情景，画面上人物的体态和衣(yī)纹表现十分出(chū)色，人(rén)物与自(zì)然背(bèi)景也达到巧(qiǎo)妙的和谐统(tǒng)一(yī)。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在对待一(yī)切，她对(duì)于生活的(de)未来不是充满乐观(guān)的信(xìn)心，而是(shì)感到惆(chóu)怅和(hé)迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的反映(yìng)。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗基罗在(zài)创作这(zhè)副画时，心(xīn)情极(jí)为悲愤，因(yīn)为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画(huà)的，整个(gè)壁(bì)画面(miàn)积达500平方米左(zuǒ)右，是美术(shù)史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当的形(xíng)象体态健壮，气魄宏伟(wěi)，具有强(qiáng)烈(liè)的(de)意(yì)志与力量(liàng)，显示(shì)了艺术家在写实的(de)基础上非同寻常的理(lǐ)想加工，予同时代人(rén)深刻的启示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆(lù)地上(shàng)，一(yī)手伸向大神。

　　神(shén)与人的手指象接电似的相(xiāng)互(hù)交流，这里表(biǎo)现(xiàn)了(le)充满(mǎn)精(jīng)力(lì)的老人和年轻(qīng)而(ér)美丽的生命(mìng)的诞生。

　　体现了(le)创造者的权威和(hé)被创造者的(de)信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不论(lùn)在什么情况下，都(dōu)能创作出世界十大名(míng)画这样(yàng)水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这幅画也许是是历史上将女人画的最难看的画，当然这(zhè)只(zhǐ)是我等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺(yì)术角度来(lái)看《亚威农少女(nǚ)》开创了法国立体主义的新局面，毕加索与(yǔ)勃拉克也成(chéng)了这一画派的风(fēng)云人物。

　　这是一幅(fú)与以往的艺术(shù)方法彻底(dǐ)决裂的(de)立体主义作(zuò)品，当(dāng)时不免要遭到来自社(shè)会各(gè)方面的嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这些形象使人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些(xiē)形象与亚(yà)威农相联(lián)系时，观(guān)众似乎受了(le)侮辱一(yī)般，责骂(mà)毕加(jiā)索的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在(zài)以后(hòu)的十几年中竟使法国的立体(tǐ)主(zhǔ)义绘画得(dé)到(dào)空前的发展(zhǎn)，甚而波及(jí)到其他领域。

　　不仅在美(měi)术上(shàng)，连(lián)芭蕾舞、舞台(tái)设计、文学、音(yīn)乐上(shàng)，都引起了极大的共鸣。

　　十(shí)、日出·印象

　　日(rì)出印象是莫奈(nài)在1873年在阿弗尔港口(kǒu)创作的一(yī)幅写生画(huà)，当时莫奈并(bìng)没(méi)有给(gěi)它命名，直到一名(míng)新(xīn)闻(wén)记(jì)者(zhě)讽刺莫奈的画是"对(duì)美与(yǔ)真实的否定，只(zhǐ)能给(gěi)人一(yī)种印象(xiàng)"。

　　于是莫(mò)奈于是(shì)就给这幅画(huà)起(qǐ)了个题目《日(rì)出·印象》。

　　它作为一(yī)幅海景写生画(huà)，整个画面笼罩(zhào)在(zài)稀薄的灰色调中，笔触画(huà)得(dé)非常随意、零(líng)乱，展示了一(yī)种雾气交融的景象。

　　日出(chū)时，海上雾气迷朦，水中反(fǎn)射着天空和(hé)太阳的颜色.岸上景色隐隐(yǐn)约约，模模糊糊看不清，给人(rén)一种瞬间(jiān)的感受。

　　十大名(míng)画

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