南音琵琶(pá)入门指法图解，南音琵(pí)琶入(rù)门指法图片是南音琵琶常见的(de)入门指法(fǎ)有弹(dàn)跳，技(jì)巧是手腕背面(miàn)呈小量外突，面(miàn)板和手背面呈(chéng)斜状，小指侧处的腕(wàn)关节作向外前(qián)方稍稍抬出(chū)，食指、拇指的指甲(jiǎ)尖端要一(yī)样齐；快速(sù)弹挑，技(jì)巧为(wèi)手腕稍稍立起来，手指需要“站立”起来进行(xíng)弹(dàn)奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦面(miàn)积不宜过大，速(sù)度(dù)和力度在于手指，手腕放松(sōng)，手指要有摩擦的感觉(jué)的。

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南音琵琶(pá)入门指法图解，南音琵(pí)琶入门指法图片

　　快速(sù)弹挑，技(jì)巧为手腕稍稍立(lì)起来，手指(zhǐ)需要“站立”起来进行弹(dàn)奏(zòu)，指甲尖(jiān)触弦，触弦(xián)面(miàn)积(jī)不宜(yí)过大，速度和(hé)力(lì)度在于手(shǒu)指，手腕放松(sōng)，手指要有摩擦的(de)感觉。

琵琶(pá)入门指法图解

　　右手(shǒu)有弹、挑(tiāo)、夹(jiā)弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、分(fēn)、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等(现在泰山顶上的温度大约是多少度呢，现在泰山山顶的温度有多少？děng)指法，左手有揉、吟(yín)、带起、捺打、虚按(àn)、绞弦、泛音、推、挽(wǎn)、绰、注等技巧(qiǎo)现在泰山顶上的温度大约是多少度呢，现在泰山山顶的温度有多少？。

　　可(kě)演奏多种和音(yīn)、和弦。

　　广(guǎng)泛应用于(yú)民族乐队和多种(zhǒng)地(dì)方戏曲、曲(qū)艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺的方法，是在(zài)指关节的(de)运动中，手(shǒu)指端(duān)取势将(jiāng)弦(xián)身击捺在相品(pǐn)位上，使得微声，捺(nà)与前面一音(yīn)大都成上行进(jìn)行。

　　2、带

　　演奏带的(de)方法：当右(yòu)手弹出前一按音之后，接着在相品位(wèi)上(shàng)作向左内方(fāng)或向外方一拨，然后离开弦身，带起一个较弱或稍强的音来。

　　带与(yǔ)前面一(yī)音大都成下行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的方法：用左手(shǒu)指将弦身按在相品位上(shàng)，用中(zhōng)指或名指在下面搔弦发音（如用左(zuǒ)手(shǒu)中指(zhǐ)按(àn)弦时，则用无名(míng)指搔弦），这是(shì)擞按音的奏法；如擞空(kōng)弦(xián)散音时，则(zé)可在左手食、中、名三指中选择一较方便的指(zhǐ)头去(qù)搔弦即可。

　　擞弦(xián)大都(dōu)在同一条弦上(shàng)进(jìn)行。

　　右(yòu)手指法

　　弹挑类包括(kuò)弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑、剔、抚、飞、双飞(fēi)，而弹、挑是(shì)右手指法中(zhōng)最基础、最重(zhòng)要的指法(fǎ)。

　　其他右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变而成(chéng)。

　　1、弹(dàn)：用右手(shǒu)食指指甲端（一般用与拇指相邻侧的指(zhǐ)甲端(duān)）触(chù)弦(xián)，将弦(xián)向(xiàng)左弹出发音。

　　2、挑：用(yòng)右手(shǒu)拇指指甲端(duān)（一般用大指外(wài)侧的指甲端(duān)）触弦，将(jiāng)弦向右挑进发(fā)音。

　　弹挑类其他(tā)指法的演奏方法：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和挑在弦上作连续均匀(yún)而不很快的动，每拍(pāi)依曲(qū)调节奏(zòu)的快慢，一般作(zuò)四(sì)声，有的(de)或(huò)作二声。

　　4、滚：演奏方法与(yǔ)夹弹相同。

　　但在速度(dù)上则较夹弹快(kuài)一倍，即每拍依曲调节奏(zòu)的快(kuài)慢(màn)，一般(bān)作八声，有的(de)作(zuò)十(shí)六声(shēng)。

　　5、剔(tī)：用中指甲向左(zuǒ)将弦剔出。

　　6、抚(fǔ)：用中指肉将弦(xián)向右抚进(jìn)。

　　7、双弹：用食(shí)指甲将(jiāng)相邻的两条弦向左(zuǒ)同时弹出。

　　8、双(shuāng)挑：用拇指甲将相邻的两条弦向(xiàng)右同(tóng)时(shí)挑(tiāo)进(jìn)。

　　9、飞(fēi)：用无名指(zhǐ)甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食(shí)指甲弹左面(miàn)的弦，拇(mǔ)指甲(jiǎ)挑右面的弦，要连而不断(duàn)。

　　扩展资(zī)料

　　琵琶(pá)的发展，是从四相到六相；从无品到少品(pǐn)，从(cóng)少品(pǐn)到多品；从用拨子到用指弹；从用(yòng)鸡筋弦、皮(pí)弦到丝弦再到钢丝(sī)弦(xián)；从有捍拨到无捍拨；从开音孔到不开音孔；从(cóng)下斜抱(bào)、横抱到上斜抱(bào)，再到竖抱。

　　也就是(shì)先是琴尾侧面半遮面，最后是琴(qín)首琴颈半遮面。

　　白居易诗中(zhōng)的“犹抱(bào)琵琶半遮面(miàn)”也(yě)许是刚从船舱抱着琵琶出来时(shí)（还没(méi)有坐下来弹）的状态。

　　琵琶(pá)的演奏艺术及其(qí)传派的(de)形成，是因其演(yǎn)奏技术(shù)演奏方(fāng)法和风格特点(diǎn)的不同(tóng)而(ér)逐渐(jiàn)形成的(de)。

　　演奏技术的如唯滚(gǔn)提高也要求琵琶乐器(qì)的发展，山粗琵琶乐器的渣余改革反过来又(yòu)要求演奏技术的再提高。

　　所(suǒ)以，琵琶(pá)演奏艺术(shù)的发展和传派的形成，与琵琶乐器的发(fā)展和(hé)形制的变化，是相(xiāng)辅相成、密切而不可分割的。

　　各种因素的(de)存在和发(fā)展，构成了琵琶演奏艺术传派艺术的存在和发展。

　　参考资料来源：百度百(bǎi)科-曲项(xiàng)琵琶

　　参考资料来(lái)源：百(bǎi)度(dù)百科-琵(pí)琶

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