雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住(zhù)人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说再(zài)多也(yě)只是徒(tú)增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别(bié)时(shí)的真情(qíng)实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千古名(míng)篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的(de)人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着(zhe)泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边(biān)，面对凄厉(lì)的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料想即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意(yì)，又再(zài)同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的(de)季节是(shì)萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城外的(de)长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能(néng)不别的(de)思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍(shě)之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人(rén)内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(c电热毯可以水洗吗，电热毯怎么清洗hǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写(xiě)景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩大了(le)词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则强调(diào)自己比常(cháng)人(rén)、古人(rén)承受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒电热毯可以水洗吗，电热毯怎么清洗(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后(hòu)惨(cǎn)不(bù)成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独日(rì)子(zi)怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美(měi)景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写(xiě)离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人(rén)都注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来(lái)如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因(yīn)写真情(qíng)实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却将词人抑郁的(de)心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要道边(biān)每隔十里修建一座长亭(tíng)供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北(běi)宋的首(shǒu)都汴(biàn)京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁(liáng)任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风电热毯可以水洗吗，电热毯怎么清洗情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下(xià)时(shí)与一(yī)位恋人的惜(xī)别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原名三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力(lì)作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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