雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃(líng)是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍晚时分，金允智致命之旅演的谁面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人总是为(wèi)离(lí)别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天(tiān)气(qì)、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地(dì)铺(pù)叙自(zì)然(rán)景物，而(ér)是通过景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所见所闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一(yī)句，句(jù)法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确(què)地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的(de)意(yì)思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无(wú)情(qíng)和(hé)词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈(nài)何的心(xīn)情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的(de)预(yù)想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯淡心情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又(yòu)不得不(bù)去(qù)，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而(ér)且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无(wú)边(biān)的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两(liǎng)句(jù)由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在(zài)用(yòng)景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的(de)离情(qíng)；晓风凄(qī)冷(lěng)，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十(shí)分充(chōng)分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何人说？”这四句(jù)更深(shēn)一层(céng)推想离别(bié)以后(hòu)惨不(bù)成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时(shí)刻(kè)，重在描(miáo)写(xiě)情态；再写别(bié)后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实(shí)相生(shēng)，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融(róng)，读(dú)起(qǐ)来如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因(yīn)写真情实(shí)感而显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但却(què)将词(cí)人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画(huà)的(de)极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭(tíng)供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人金允智致命之旅演的谁(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，语言(yán)通俗，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆金允智致命之旅演的谁能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的(de)人物(wù)之一(yī)，对宋(sòng)词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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