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小学六种说明方法及作用,六种说明方法及作用(简短)

小学六种说明方法及作用,六种说明方法及作用(简短) 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十(shí)指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)下一句是什么(me),十指不沾阳春水是什么意思

  “十(shí)指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下阳春水,天(tiān)津(jīn)桥上繁华子。

  马声回(huí)合青云外(wài),人影动摇绿波(bō)里。

  绿(lǜ)波荡漾玉(yù)为砂(shā),青云(yún)离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此(cǐ)日(rì)遨游邀美女(nǚ),此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家(jiā)美女(nǚ)郁金(jīn)香,飞来(lái)飞(fēi)去公子傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回(huí)双蛱(jiá)蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光(guāng)人所羡,况复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君双(shuāng)栖共一(yī)身。

  愿作(zuò)贞(zhēn)松千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠(dié)律的运用上,穷(qióng小学六种说明方法及作用,六种说明方法及作用(简短))极变化,尤有(yǒu)特色(sè)。

  诗(shī)中使(shǐ)用最多的是叠(dié)首(shǒu)换尾的(de)排(pái)比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与(yǔ)君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一(yī)气(qì)贯注(zhù)的韵调(diào)。

  此外,各种带有复叠(dié)的(de)对仗句也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第(dì)四、五句(jù)衔接)和前(qián)分后(hòu)总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙(miào)使用。

  这(zhè)些(xiē)都有助(zhù)于全诗形成一种(zhǒng)明珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌增添了不(bù)少风姿。

  十指不沾阳春水下一句是什么(me),十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春(chūn)水是什么意(yì)思是“十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春(chūn)水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是(shì)什么,十(shí)指不沾阳(yáng)春水是什(shén)么意(yì)思

  “十指不沾阳(yáng)春(chūn)水”下一句(jù)是“今(jīn)来(lái)为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下(xià)阳春(chūn)水(shuǐ),天(tiān)津(jīn)桥(qiáo)上(shàng)繁(fán)华(huá)子(zi)。

  马(mǎ)声回合青(qīng)云外(wài),人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿(lǜ)波荡(dàng)漾(yàng)玉为(wèi)砂(shā),青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树(shù),可怜桃李断(duàn)肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼家(jiā)。

  娼家美(měi)女郁(yù)金(j小学六种说明方法及作用,六种说明方法及作用(简短)īn)香,飞来飞去(qù)公子傍。

  的的(de)珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为云(yún)为雨(yǔ)楚襄(xiāng)王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面(miàn)。

  与君相(xiāng)向转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共一(yī)身(shēn)。

  愿(yuàn)作贞松(sōng)千(qiān)岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西(xī)山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上下蝉联(lián)。

  在对叠律的运用上(shàng),穷极变化(huà),尤有特(tè)色(sè)。

  诗中使用最多的是叠(dié)首换(huàn)尾的(de)排比句式,一般用于段落(luò)的起结处(chù)及对(duì)话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形(xíng)成一种(zhǒng)特殊(shū)的顿挫,又造(zào)成重复中求变化和(hé)一气贯注的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的(de)对仗句也逐步可(kě)见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第四(sì)、五句衔接)和前(qián)分后总格(“美(měi)女”、“娼(chāng)家”分(fēn)合的(de)三(sān)句)的巧妙(miào)使(shǐ)用。

  这些(xiē)都有助(zhù)于全诗(shī)形成一(yī)种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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