雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了(le)的。

　　关于雨霖铃竟无(wú)语(y安定区属于哪个省哪个市的，安定区属于哪里ǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃以(yǐ)及雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什(shén)么，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的竟，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)，雨霖铃竟无语凝噎(yē)安定区属于哪个省哪个市的，安定区属于哪里的(de)竟(jìng)在表情达意(yì)上的作用(yòng)，柳永的(de)雨霖铃是什(shén)么(me)意思等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不(bù)出(chū)话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒(shū)写别情的千(qiān)古(gǔ)名(míng)篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好风景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结(jié)构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之(zhī)际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的(de)痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失安定区属于哪个省哪个市的，安定区属于哪里(shī)魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读者下(xià)面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去而又不(bù)得不(bù)去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行(xíng)，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这两句(jù)由上阕实写转向下阕(què)虚写，具(jù)有承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特(tè)殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大(dà)了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强调(diào)自己比常人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是(shì)他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在用景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情，表现得(dé)十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层(céng)推想离别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的(de)孤(gū)独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的(de)人与自(zì)己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即(jí)便(biàn)对着(zhe)美(měi)景，能产生一(yī)些感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注意了前(qián)后照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起来如行(xíng)云流(liú)水，起伏(fú)跌宕中不(bù)见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁(yù)的(de)心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往今来(lái)有离(lí)别之(zhī)苦(kǔ)的(de)人们在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是(shì)古(gǔ)人(rén)送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树(shù)为舟(zhōu)（南(nán)朝(cháo)梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧(yōu)愤，常(cháng)流(liú)连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役(yì)之情，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的(de)人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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