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十指不沾(zhān)阳春水下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水是什么意思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子行》。

  全(quán)诗(shī)内容为:天(tiān)津桥下阳(yáng)春水,天(tiān)津桥(qiáo)上繁(fán)华子(zi)。

  马声回合青云外(wài),人(rén)影动摇绿(lǜ)波里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡漾玉为(wèi)砂,青(qīng)云(yún)离披(pī)锦作霞(xiá)。一澳币兑换多少人民币汇率,一澳币换多少人民币?p>

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光(guāng)人(rén)所羡,况(kuàng)复(fù)今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山(shān)日,千秋万(wàn)古北(běi)邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗(shī)中使用最多的是叠首换尾的(de)排比句式,一般用于段落(luò)的起(qǐ)结处及对(duì)话(huà)中(“愿作轻(qīng)罗(luó)著细(xì)腰,愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气(qì)贯(guàn)注(zhù)的韵调。

  此外(wài),各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐步可(kě一澳币兑换多少人民币汇率,一澳币换多少人民币?)见(jiàn)。

  此外还(hái)有顶针格(如第(dì)四、五(wǔ)句衔(xián)接)和前分(fēn)后总格(gé)(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的(de)巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助于全诗(shī)形成一种明珠(zhū)走盘的音情,为这(zhè)首春歌增(zēng)添(tiān)了不(bù)少风(fēng)姿。

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十(shí)指不(bù)沾阳(yáng)春水下一句(jù)是(shì)什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思(sī)

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来(lái)为君(jūn)做羹汤(tāng)”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗(shī)内容为:天津(jīn)桥(qiáo)下(xià)阳春(chūn)水,天津桥上繁华子(zi)。

  马声回合(hé)青(qīng)云外(wài),人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树(shù),可(kě)怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来飞(fēi)去公子(zi)傍。

  的的珠帘(lián)白(bái)日(rì)映,娥娥(é)玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云为(wèi)雨(yǔ)楚襄(xiāng)王(wáng)。

  古来容光人(rén)所羡,况复今(jīn)日遥相(xiāng)见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)。

  与君相向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君(jūn)双(shuāng)栖共一(yī)身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿一(yī)朝新。

  百年同谢(xiè)西(xī)山日,千(qiān)秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对(duì)仗工丽(lì),上(shàng)下蝉联(lián)。

  在对叠(dié)律(lǜ)的运用上,穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗(shī)中使用最多(duō)的(de)是叠首换尾的排比句(jù)式,一般用于段落的(de)起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲(qīn),与君(jūn)双栖共一身(shēn)”),形(xíng)成一种特殊的顿(dùn)挫,又造成重复中求变化(huà)和一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四(sì)、五句衔接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合(hé)的三(sān)句)的巧(qiǎo)妙(miào)使用。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情(qíng),为这(zhè)首春歌增添(tiān)了不少(shǎo)风姿(zī)。

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