古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)上一句怎(zěn)么(me)读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛云南有哪几个市 云南是几线城市背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一(yī)、二两(liǎng)句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后(hòu)两句写牧(mù)童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物(wù)特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写(xiě)日(rì)落西山(shān)，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都(dōu)是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的(de)较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像(xiàng)被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在(zài)山头上的(de)情(qíng)况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一(yī)种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无(wú)拘(jū)无(wú)束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的(de)画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄取的画(huà云南有哪几个市 云南是几线城市)面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问(wèn)题(tí)，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句(jù)，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的(de)图画(huà),为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，云南有哪几个市 云南是几线城市色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的(de)环境，那牧童(tóng)自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗(shī)中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的(de)池(chí)水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样(yàng)一种自(zì)然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充(chōng)满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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