柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯(sī)基是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的(de)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲之(zhī)一的。

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柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄(é)国作曲家(jiā)柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基(jī)最著名和最具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫乐派(pài)作曲(qū)家，也是俄国(guó)民(mín)族乐(lè)派的代表人物。

　　其(qí)风(fēng)格直接和间接地影(yǐng)响了很多后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风格而(ér)不(bù)是真正的民族乐派，在(zài)创作(zuò)“第一钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界范围的(de)影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这(zhè)一首最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴改革之后，由(yóu)封建生产关(guān)系转(zhuǎn)向资(zī)本(běn)主义生产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救(jiù)药(yào)”要求柴科夫斯(sī)基必须(xū)按(àn)照自(zì)己的意思修(xiū)改，他(tā)才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一个音符也不(bù)该(gāi)，我要按照现在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基把(bǎ)“献给尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维(wéi)护了自己的(de)创作个性和自由(yóu)、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒(shū)情性的(de)美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的创作特色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异常丰富(fù)，但因感情因素太多地带入创作，又(yòu)使(shǐ)曲式(shì)结构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏曲 第(dì)一乐章(zhāng)想要表(biǎo)现什(shén)么

　　以下，是(shì)第(dì)一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏(zòu)的(de)降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发(fā)展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题(tí)纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么(me)就可(kě)以(yǐ)说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴(qín)键的(de)重击(jī)，让人整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫(chóng)们感到了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的(de)都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢体校怎么考,上体校需要什么条件呢，体校需要什么条件可以考？琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐(lè)章的(de)开头曲作(zuò)为(wèi)我的手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所说的“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也(yě)找不到(dào)什么(me)好的言语(yǔ)来(lái)描述，但是(shì)我(wǒ)并不认为“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)”就(jiù)能够表(biǎo)现了他的全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典音乐是不(bù)得章法的(de)，如果(guǒ)按照严格的(de)音(yīn)律格式(shì)去套(tào)，我(wǒ)就什么(me)也感(gǎn)受不到，而更多的是(shì)在静谧中，独(dú)自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深(shēn)深的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听这首协(xié)奏(zòu)曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使我(wǒ)不(bù)能再坐在那(nà)里，只有起身(shēn)在屋(wū)里四处(chù)走动才能使让州我的(de)激(jī)动慢慢的平(píng)息下来！我(wǒ)是(shì)个不善于表达(dá)感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会感(gǎn)到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了(le)，很多(duō)高人所(suǒ)说的内涵我都(dōu)没有(yǒu)感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受(shòu)，就(jiù)像久旱(hàn)的(de)大地(dì)经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只会(huì)享受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很(hěn)多年以后，再重听这(zhè)首(shǒu)曲(qū)子时，能走进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感(gǎn)受他那颗(kē)细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著(zhù)名的(de)钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一(yī)任校(xiào)长尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个(gè)主题据说(shuō)是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌(gē)风(fēng)格(gé)，先由长笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴接替，然(rán)后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最(zuì)急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题，加上颤音与音型(xíng)装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主(zhǔ)题(tí)，接(jiē)着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个(gè)主题(tí)的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题(tí)是(shì)乌克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天(tiān)来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同时也充满生(shēng)机，音(yīn)乐洋(yáng)溢着(zhe)青春和难以(yǐ)抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们(men)感到(dào)了(le)生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中(zhōng)间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在(zài)这样的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒(shū)缓下来，如果说听(tīng)第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海的话(huà)，那么第(dì)二(èr)乐章就是让你(nǐ)步入了森林中畅快流动的小溪，不时的(de)还(hái)会有活泼的(de)小(xiǎo)动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让(ràng)你对生活的(de)希望充满信心，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气(qì)（不要(yào)以为我用错(cuò)了形(xíng)容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏，但是同时也(yě)有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的(de)快乐，在成功后(hòu)的兴奋(fèn)中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份激(jī)动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得不容(róng)易(yì)，可能失去得也(yě)快，只(zhǐ)有更加的努力，才(cái)能取(qǔ)得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用完(wán)美(měi)来(lái)解释！

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