世界十大名画 排名，世界十大(dà)名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵(guì)的名画之一，在世界上享有盛誉的(de)。

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世界十大名画 排名，世(shì)界十(shí)大名(míng)画简介(jiè)

　　1911年(nián)这幅《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》引起了一起不寻(xún)常的事(shì)件。

　　一(yī)位意大利人(rén)从巴黎的罗浮(fú)宮中将这幅(fú)画盗走。

　　当(dāng)这一消息(xī)被报道出来(lái)之后，惋(wǎn)惜名(míng)画被盗(dào)的呼(hū)声(shēng)，不仅在法国，其(qí)至在世(shì)界(jiè)的各个地(dì)方都(dōu)沸腾(téng)起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个标題叫(jiào)《美丽的(de)乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠(kào)的(de)书面记(jì)载(zài)，画上的夫人是那不勒斯人，据说(shuō)她的真名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画《最(zuì)后(hòu)的晚(wǎn)餐(cān)》是(shì)意大利伟大的佛(fú)罗伦萨人列奥纳多(duō)•达•芬(fēn)奇创(chuàng)作的世界(jiè)名画。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬(fēn)奇的(de)代表作品(pǐn)，或许(xǔ)可(kě)以(yǐ)说《最后的晚餐(cān)》取得了更(gèng)大的(de)声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在(zài)意(yì)大利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有(yǒu)定论，但(dàn)完成于1499年是可(kě)靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙画家毕加(jiā)索画。

　　毕加索罕年的画(huà)风比较写(xiě)实(shí)，后(hòu)来成为立体派的代(dài)表人物。

　　这幅荦画(huà)是毕(bì)加(jiā)索为巴黎世界博览会西(xī)班牙馆(guǎn)画的。

　　星(xīng)月(yuè)夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译《星(xīng)光灿烂>>是在(zài)凡(fán)高(gāo)神智(zhì)淸(qīng)醒的时(shí)画的(de)，与《阿(ā)尔女(nǚ)郎》相比，画(huà)风已大为(wèi)改观。

　　这倒不(bù)是(shì)凡高又有什么新的理论(lùn)•仍是出(chū)于(yú)茫然的(de)不安和对自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大(dà)宫女

　　大(dà)宫女这幅画在巴黎展出时(shí)，引起了(le)观众(zhòng)极(jí)大的抨击，人们说，作(zuò)为达维(wéi)特的学生(shēng)，安(ān)格尔走得(dé)太远了，批评他(tā)“把(bǎ)人体的各个局部忽而(ér)放(fàng)大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅(fú)易于引犮争论的画，即便我们今天来(lái)看，这个以大半个后背(bèi)展现给(gěi)我(wǒ)们的美(měi)丽宫(gōng)女.她的(de)身忖也(yě)确乎有些不同(tóng)于常人(rén)：并不是(shì)我们的视(shì)觉出了毛病，而是(shì)画家(jiā)安格尔在这幅画中有不(bù)少越轨之(zhī)处。

　　戴(dài)珍珠耳环(huán)的少女

　　在作品(pǐn)《戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的(de)少女》中，维(wéi)米尔(ěr)描(miáo)绘了一名身穿(chuān)斑(bān)色(sè)“日本和服”式外(wài)衣，佩(pèi)戴蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转头回眸，心无旁(páng)骛地面对观者。

　　她(tā)闪烁(shuò)的(de)目光(guāng)中流露(lù)出殷切(qiè)之(zhī)情，嘴唇微(wēi)微开(kāi)启，仿(fǎng)佛诉说(shuō)着什么。

　　画面黑(hēi)色背景烘托(tuō)出少女(nǚ)的形象，犹如黑暗(àn)中的一(yī)盏明灯(dēng)。

　　这(zhè)幅画(huà)另(lìng)一个(gè)受人关(guān)注之处(chù)，是少(shǎo)女左耳佩戴的一只泪(lèi)滴形(xíng)珍珠耳环(huán)，在(zài)少女颈部的(de)阴(yīn)影里似隐(yǐn)似现，是整(zhěng)幅画(huà)的点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　波提切利的(de)《维约斯(sī)的诞生》和他的(de)另一(yī)幅(fú)作(zuò)品《春(chūn)》都是(shì)他最受赞(zàn)誉的作(zuò)品(pǐn)。

　　这两幅画都(dōu)是出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每(měi)175〗厘(lí)米，是一件大幅作品，制作(zuò)年代(dài)约在(zài)1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布(bù)莱(lái)克是浪漫主义绘画(huà)的(de)杰(jié)出代(dài)表。

　　文艺(yì)复兴时期最伟大(dà)的艺术(shù)家之一，与达芬(fēn)奇(qí)、拉斐尔(ěr)并称文艺复兴三杰，一生追求完美(měi)，他的风(fēng)格(gé)几乎影响(xiǎng)了三个世纪的艺术家，后人把小行星3001以他的(de)名字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创(chuàng)作生涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他这(zhè)一时期的作品以描绘马(mǎ)戏团人物为主，形象虽(suī)然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这(zhè)是一幅(fú)具有里程碑意义的著名杰作。

　　这(zhè)幅(fú)巨(jù)幅油(yóu)画，不仅(jǐn)标(biāo)志着毕加索(suǒ)个人艺术历程中的重大转折，而且也是两方现(xiàn)代艺(yì)术史(shǐ)上(shàng)的一次革命性突(tū)破，它引(yǐn)发了立体主(zhǔ)义运(yùn)动的诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后期法国的印(yìn)象(xiàng)学(xué)派画家中(zhōng)，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的油画(huà)，被称(chēng)之为整个印(yìn)象(xiàng)派和(hé)他不人(rén)的代(dài)表作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的(de)是勒阿(ā)弗尔港口的一个(gè)多雾的早晨。

世(shì)界十大名(míng)画(huà)排行榜世界上价(jià)值最高的十幅画

　　绘画是(shì)人们最(zuì)容易接触到，也是学(xué)习(xí)成本最低的一种艺(yì)术，用手中的(de)一支笔能创造出比黄金(jīn)、钻石(shí)更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世(shì)界十大名(míng)画排行(xíng)榜，而其背后所反映(yìng)的历史(shǐ)和思想比中国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世(shì)界十大名(míng)画(huà)有(yǒu)哪些?下面就和小编一起来欣赏它们吧(ba)!

　　世(shì)界十大名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠耳环的(de)少女

　　7、维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无需(xū)多言，几乎世界上所有的(de)人都知道达芬奇画过一个无论哪个(gè)角度都(dōu)在看着你的女蓝桉什么意思 蓝桉的寓意是什么意思人(rén)的画(huà)，位居世(shì)界十(shí)大名画排行(xíng)榜(bǎng)第一位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是(shì)达芬奇(qí)在佛罗伦萨(sà)文艺复兴时期创作的，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，并于(yú)1519年去(qù)世(shì)前(qián)不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她是佛罗(luó)伦萨一个富裕(yù)家庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬奇的(de)爸爸(bà)是好(hǎo)朋友，有研(yán)究学者认为达·芬奇很可(kě)能是受其父亲之命绘制(zhì)了这幅(fú)肖像。

　　但是(shì)也有(yǒu)人认为(wèi)蒙娜(nà)丽莎画作背景是(shì)中国的景观(guān)，她有可能是来自中国的奴(nú)隶。

　　这幅画(huà)最神奇的地(dì)方就(jiù)在(zài)于，你从哪个方向看去，都(dōu)会感觉(jué)蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而(ér)在现代(dài)人们(men)用科学分析后(hòu)发现(xiàn)蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑中，含(hán)有83%的高(gāo)兴、9%的厌(yàn)恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的(de)背后还隐藏着第二张脸，科学家(jiā)通过(guò)多光(guāng)谱扫描发(fā)现了三种(zhǒng)不同的绘画，他(tā)们就隐(yǐn)藏(cáng)在蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑(xiào)背后。

　　如果我们将这(zhè)些图像(xiàng)还原，那么就会看到一(yī)个动(dòng)态的蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副(fù)画的(de)经历也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者(zhě)认(rèn)为(wèi)蒙(méng)娜丽莎应该被送回意大(dà)利，在他(tā)的(de)公寓里画了两年之(zhī)后，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住了(le)。

　　现(xiàn)在蒙娜(nà)丽莎又挂(guà)在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是谁(shuí)，达芬奇是怎么完(wán)成这幅画的，他画这幅画(huà)的真正用意是什么，也(yě)许都(dōu)不那(nà)么重要了。

　　在(zài)世界十大无(wú)价(jià)之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高(gāo)居第二(èr)，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正中间,他(tā)的门徒(tú)们分(fēn)别坐在他的左右(yòu)围绕着整张桌(zhuō)子,而这是他们最后，因为(wèi)其中有人出卖(mài)了耶稣。

　　世(shì)界十大名画(huà)排行(xíng)榜第(dì)二位，同(tóng)样是来自达芬奇的作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣(shèng)经》，犹太教(jiào)祭司(sī)长想(xiǎng)在在夜间逮捕耶(yé)稣(sū)，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐(cān)上耶稣对他的门(mén)徒们说你们中有一(yī)个(gè)人要出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或(huò)震惊、或愤怒、或(huò)激动(dòng)、或紧张。

　　《最(zuì)后的(de)枣圆晚餐(cān)》表现的(de)就(jiù)是这一时(shí)刻的紧(jǐn)张场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘(zhǒu)碰(pèng)倒了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸的(de)惊恐与(yǔ)不安(ān)。

　　达·芬(fēn)奇于(yú)1495年(nián)开(kāi)始创(chuàng)作《最后的晚(wǎn)餐(cān)》，并于1498年完(wán)成(chéng)。

　　可能对于不信(xìn)教，不(bù)了解西方历(lì)史的人来说对于画中所(suǒ)要表达的意(yì)思和意境(jìng)并不太(tài)理解。

　　但是我们(men)单纯(chún)的从绘画手法来看，12个(gè)人物不(bù)同的神(shén)态、手势、眼神以及行(xíng)为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅(fú)毕加索最(zuì)贵的画之一，毕加索在20世纪30年代(dài)时是受西(xī)班(bān)牙共(gòng)和(hé)国政府的委托(tuō)，为(wèi)1937年(nián)在巴(bā)黎举行的凳念塌国(guó)际(jì)博览会西班牙馆(guǎn)而创作，画面中表现力1937年(nián)德国空军疯(fēng)狂轰炸西班牙小城格(gé)尔尼(ní)卡的情景。

　　这(zhè)幅画展示了战争(zhēng)的悲(bēi)剧(jù)和对(duì)个人，尤其是无辜平民(mín)的痛苦，毕加索绘画的目的是(shì)将(jiāng)全世界(jiè)的注意(yì)力(lì)吸引到德国(guó)轰炸机对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰(hōng)炸，这些(xiē)人(rén)在西班牙内战(zhàn)期间支(zhī)持(chí)佛朗哥将军(jūn)的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格(gé)，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的(de)手(shǒu)法与立体(tǐ)主义的手法相结合，并借助几(jǐ)何(hé)线的(de)组合，以激(jī)动人(rén)心的形象艺术语言，控诉了(le)法西斯战争(zhēng)惨无人道的(de)暴行，位(wèi)列世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)第三(sān)位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅(fú)画现在已(yǐ)经成为了随处可见的(de)背(bèi)景(jǐng)图(tú)片、装饰(shì)画等，与其梵高他的作品(pǐn)不同，在世(shì)界(jiè)十大(dà)名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)中星月夜是唯一(yī)一幅即使你对(duì)艺术一无所知(zhī)，但是依(yī)然会很单纯的(de)认为它很好看(kàn)。

　　《星(xīng)月夜》是梵高(gāo)最著名(míng)的画作之一，已成为现(xiàn)代文化(huà)中(zhōng)最(zuì)著名的(de)画作之一，这幅(fú)画展示了(le)圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空(kōng)下，从(cóng)庇护向北(běi)，左边的柏树被添(tiān)加到构图(tú)中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着(zhe)画笔跳(tiào)动的轨迹，而涌(yǒng)起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个(gè)画(huà)面，似(shì)乎被一股汹涌、动荡的(de)激流(liú)所吞噬。

　　风(fēng)景在(zài)发(fā)狂，山在(zài)骚动，月(yuè)亮、星云(yún)在旋转，而那翻(fān)卷(juǎn)缭(liáo)绕、直上(shàng)云端(duān)的(de)柏树，看起来像是一团(tuán)巨大的黑(hēi)色火舌，反映出画(huà)家(jiā)躁动不安的情(qíng)感和(hé)狂迷的(de)幻觉世(shì)界。

　　自1941年(nián)以来，它一直(zhí)是纽约现代艺术博(bó)物馆的(de)永久(jiǔ)藏(cáng)品，星夜高分辨率的图(tú)像可以在这(zhè)里找到。

　　在创作(zuò)这副作品时梵高已经深受(shòu)精神病的(de)困扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵，也许在这(zhè)种一无所有，绝望(wàng)的(de)状(zhuàng)态(tài)下(xià)梵高看到(dào)了(le)他心中这世界上最美(měi)的景色。

　　五(wǔ)、大(dà)宫女

　　大宫(gōng).女最早(zǎo)在(zài)巴黎展(zhǎn)出时家德·凯拉(lā)特里曾说这简直就是畸形(xíng)，安格尔的(de)这位宫女的背部至少(shǎo)多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引(yǐn)起(qǐ)了(le)极大的争议(yì)和抨击(jī)，然(rán)而安格尔的(de)学生阿莫里杜(dù)瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特里可能是(shì)对的(de)，可是这(zhè)又怎么样呢?也许正因为这段(duàn)秀(xiù)长的腰部才(cái)使她如此柔(róu)和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身体比例绝(jué)对地准(zhǔn)确，那就很可能不这样诱人了(le)!”

　　《大(dà)宫女(nǚ)》就严格的古(gǔ)典风格去要求，确实存在很多不(bù)和谐(xié)的(de)地方。

　　但安(ān)格尔坚(jiān)定自己的美学信念(niàn)，从(cóng)历史的角度去认识，具(jù)有极大的勇(yǒng)气(qì)。

　　一直(zhí)距今与规则中(zhōng)是(shì)无法做出创(chuàng)造(zào)性的东西，只有跳出规(guī)则(zé)，在(zài)规则之外来(lái)思(sī)考，才能创(chuàng)造出新的、前(qián)所未(wèi)有的(de)震(zhèn)撼(hàn)。

　　六(liù)、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在(zài)小学的(de)美术课本上就已经见(jiàn)过，虽然当(dāng)时(shí)并(bìng)不可(kě)能有人能理(lǐ)解它的价值所(suǒ)在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅(fú)作品，或者说它(tā)是一组作(zuò)品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵(fàn)高的向日葵(kuí)似乎成(chéng)为最具(jù)代表性的作品，它甚至成了艺术史上的一座(zuò)丰碑(bēi)。

　　它(tā)还(hái)向我们展(zhǎn)示出一(yī)位伟大艺术家的(de)精神(shén)世界(jiè)。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向日葵的黄色画(huà)得极其刺(cì)眼，每朵花(huā)如燃烧(shāo)的火焰一般(bān)，细(xì)碎的花瓣和葵叶象火苗一(yī)样布(bù)满画面，整幅(fú)画尤(yóu)如燃遍画(huà)布的(de)火焰，显出画家狂热般的(de)生(shēng)命激情。

　　越是大(dà)师(shī)，越是能在(zài)最(zuì)平常最简(jiǎn)单的东西中(zhōng)表达出自(zì)己(jǐ)的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生(shēng)》是桑德罗(luó)·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画(huà)描绘了(le)女(nǚ)神(shén)维纳斯诞生时的情景，画面上人(rén)物(wù)的(de)体态和衣纹表现(xiàn)十分出色，人(rén)物与自然背(bèi)景也达到巧妙的(de)和谐统一。

　　维纳斯(sī)是那样无动于(yú)衷地以羞怯和幽怨的感情在对待(dài)一切(qiè)，她对于生(shēng)活的未来(lái)不是充(chōng)满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也(yě)是波提(tí)切(qiè)利(lì)矛盾世界观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚(yà)当(dāng)

　　米开(kāi)朗基罗在创作这(zhè)副画时，心情极为悲愤，因(yīn)为(wèi)他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画(huà)的，整(zhěng)个壁画面积达500平方米左右，是美术史上(shàng)最大的壁(bì)画之一。

　　其中《创造(zào)亚当(dāng)》最为出色(sè)，画中(zhōng)亚当的形象体态健壮，气魄(pò)宏伟，具有强烈的意志(zhì)与力量，显示了艺术家在写(xiě)实的基础上非同寻常的理想(xiǎng)加工，予(yǔ)同时(shí)代(dài)人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边(biān)的陆(lù)地上，一手伸向(xiàng)大神(shén)。

　　神与人的手指(zhǐ)象接电似的相互交蓝桉什么意思 蓝桉的寓意是什么意思(jiāo)流，这里(lǐ)表现了充满精力的(de)老人和年轻而美丽的生命的诞生(shēng)。

　　体现了创(chuàng)造者的权(quán)威和被(bèi)创造者的(de)信(xìn)心。

　　我们不得(dé)不(bù)感慨(kǎi)于大师的才华，不(bù)论在什么(me)情(qíng)况下，都能创(chuàng)作出世界十(shí)大名画(huà)这样水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　这幅画也(yě)许是是历史(shǐ)上将女人画(huà)的最难(nán)看的画，当(dāng)然(rán)这(zhè)只是我(wǒ)等俗(sú)人的眼光。

　　从艺(yì)术角度(dù)来看《亚威农少女》开创了法国立体主义的新局(jú)面(miàn)，毕(bì)加索与勃(bó)拉克也(yě)成了这一画(huà)派(pài)的风云人物。

　　这是(shì)一(yī)幅(fú)与以往(wǎng)的艺术方法彻底(dǐ)决裂的(de)立体主义作品，当时不免要遭到来自社会(huì)各方面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些形(xíng)象使人观后产生作呕感。

　　当诗(shī)人把这些(xiē)形象与亚(yà)威(wēi)农相联系时(shí)，观众似(shì)乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画(huà)在以后的十几年中(zhōng)竟使法国的立体(tǐ)主义(yì)绘(huì)画得到(dào)空前的发展，甚(shèn)而波及到其他领域(yù)。

　　不仅在(zài)美术上，连芭蕾舞、舞台设计(jì)、文学、音乐上，都(dōu)引(yǐn)起(qǐ)了极大的共鸣。

　　十(shí)、日出·印象

　　日出印象是莫(mò)奈(nài)在1873年在阿(ā)弗尔(ěr)港口(kǒu)创作的一幅写生画，当(dāng)时莫奈并没(méi)有给它命名，直到一(yī)名新闻记者(zhě)讽刺莫(mò)奈的画是"对美与真(zhēn)实的(de)否定，只(zhǐ)能给人一(yī)种(zhǒng)印象"。

　　于是莫(mò)奈于是就(jiù)给这幅画起(qǐ)了(le)个题目《日出(chū)·印象(xiàng)》。

　　它作为(wèi)一幅海景写生画，整个画面(miàn)笼(lóng)罩在稀薄(báo)的灰色调中，笔触画得非常(cháng)随意、零(líng)乱，展示(shì)了一(yī)种雾气交融的景象。

　　日出时，海上雾(wù)气迷(mí)朦，水(shuǐ)中反(fǎn)射(shè)着(zhe)天空和太阳的颜色(sè).岸上景(jǐng)色隐隐约(yuē)约，模(mó)模糊(hú)糊看不(bù)清(qīng)，给(gěi)人一种瞬(shùn)间的(de)感受。

　　十大名画

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