雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作者将情人(rén)惜别时(shí)的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着泪(lèi)对(duì)视(shì)，哽咽的说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥(yáo)远，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再(zài)同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人(rén)饯行(xíng)时难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后(hòu)，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确(què)地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在(zài)京城门外(wài)设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之(zhī)际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情(qíng)和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不出一(yī)句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而(ér)又(yòu)无可奈(nài)何的(de)心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的(de)预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心(xīn)情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不(bù)去，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象(xiàng)中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个(gè)别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的离情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的(de)感情，表现得(dé)十分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层(céng)推(tuī)想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独(dú)日子怎么挨得(dé)过(guò)呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步(bù)，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前(qián)后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起来如(rú)行(xíng)云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因(yīn)写(xiě)真情(qíng)实感而(ér)显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之(zhī)苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去(qù)”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴(biàn社日节是什么节日 社日节是农历几月初几)京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原(yuán)社日节是什么节日 社日节是农历几月初几名三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派(pài)最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的(de)发展有重(zhòng)大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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