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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么,柳永为什么写雨霖铃
因为离别伤感(gǎn),伤(shāng)心落泪,一是(shì)不知道(dào)说什么才好,毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住(zhù)人,说再多也只是徒增伤心罢(bà)了(le),二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心,想说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断,已经说不(bù)出话来(lái)了。
所以执手相看泪眼,竟无语凝噎。
柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析
《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词(cí)作。
作者将情人(rén)惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻(cè),凄婉(wǎn)动人,堪称(chēng)抒写别情的千(qiān)古名(míng)篇,也是柳词和婉约词的代表作。
《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译
秋(qiū)蝉的(de)叫声凄(qī)凉(liáng)而(ér)急促,傍晚时分,面(miàn)对着长亭,骤雨刚停。
在京(jīng)都郊外设帐饯行,却没有(yǒu)畅饮的心绪,正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候,船上的(de)人已催着出发。
握着对方的手含(hán)着(zhe)泪对视(shì),哽咽的说不出话来。
想到这一去路途遥远,千里烟(yān)波渺茫,傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空,深厚广阔(kuò),不知尽头 。
自古以(yǐ)来,多(duō)情(qíng)的人(rén)总是为离别而伤(shāng)感(gǎn),更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)!谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处?怕是只有杨柳(liǔ)岸边,面(miàn)对凄厉的(de)晨风和(hé)黎(lí)明的残月(yuè)了。
这一(yī)去长年相别,我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景,也如同吵厅虚设。
即(jí)使有满腹的情意(yì),又再同(tóng)谁去诉说呢??
赏析
全词分上下两阕。
上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别(bié)情。
起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。
对长(zhǎng)亭晚(wǎn),骤雨初歇”三句(jù)写环境,点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān),地(dì)点(diǎn)是汴京城外的长亭,具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。
然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物,而是通过景(jǐng)物的描写,氛(fēn)围的(de)渲染,融情入(rù)景,暗寓别意。
时当世圆秋季(jì),景已萧(xiāo)瑟(sè);且(qiě)值天晚(wǎn),暮色阴沉;而骤雨滂沱(tuó)之后,继之以寒蝉(chán)凄切:词人所见所闻,无处(chù)不凄凉。
加之当中“对长亭(tíng)晚”一句(jù),句法结构是一(yī)、二、一,极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致,更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。
后两句(jù)中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情形。
在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn),暗(àn)寓(yù)仕途失意,且又(yòu)跟恋人分手。
“无(wú)绪(xù)”,指(zhǐ)理不出头绪,有“剪不断(duàn),理还乱”的意思(sī)。
写出了不忍别离而又不能(néng)不(bù)别(bié)的(de)思绪。
“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。
正(zhèng)在难分难舍之际,船家又阵阵“催发”。
透露(lù)了现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。
“执手相看泪眼,竟无语凝噎。
”是不得不别的情(qíng)景。
一(yī)对情人(rén),紧紧(jǐn)握着手,泪眼相对,谁也(yě)说不(bù)出一句(jù)话来。
这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何俄罗斯语乌拉是什么意思 中国人可以说乌拉吗的心情,写得淋(lín)漓尽致。
一对(duì)情人伤心(xīn)失魄之状,跃然(rán)纸上。
这是(shì)白描(miáo)手法,所谓“语不求奇,而意致(zhì)绵密(mì)”。
“念去去、千里烟波,暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。
”写别后思念的预想。
词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影。
一个“念”字,告诉(sù)读(dú)者下面写景物是想(xiǎng)象的。
“去去(qù)”是越去越远的意思(sī)。
这(zhè)二字(zì)用得极好(hǎo),不愿去而又(yòu)不(bù)得不去(qù),包含了离(lí)人无限凄(qī)楚。
只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行,就会越去越远,而(ér)且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里,最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。
离愁之深,别恨之苦(kǔ),溢于言表。
从词的结构看,这两句由上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚(xū)写,具有承上启下(xià)的(de)作用(yòng)。
下(xià)阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄楚情景。
下片则宕开(kāi)一笔,先作(zuò)泛论,从(cóng)个别说(shuō)到(dào)一般,得出一(yī)条人生哲(zhé)理:“多情自古伤离别”。
意谓伤离惜别(bié),并(bìng)不自我始,自古(gǔ)皆然。
“自古(gǔ)”两(liǎng)字,从个(gè)别特殊(shū)的(de)现象出发,提(tí)升为普遍、广泛(fàn)的现象,扩大(dà)了词的意义。
但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句,则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。
“今宵酒(jiǔ)醒何处?杨柳(liǔ)岸晓风残月。
”这是写酒醒后的心(xīn)境,也是他漂泊江湖的(de)感受。
这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在用景写情,真正做到“景语即(jí)情语”。
“柳”、“留”谐音,写难留的(de)离情(qíng);晓风凄冷,写别后的寒(hán)心(xīn);残月破碎,写此后(hòu)难圆之意。
这几(jǐ)句景语,将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情,表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种(zhǒng)特有的(de)意境(jìng)。
难怪它为人称道,成(chéng)为(wèi)名句。
再从(cóng)此后(hòu)长(zhǎng)远设想(xiǎng):“此(cǐ)去经年,应(yīng)是良辰好景虚设。
便纵(zòng)有千种风情,更与何(hé)人(rén)说?”这(zhè)四句更(gèng)深一层(céng)推(tuī)想离(lí)别以后惨不(bù)成欢的境况。
此后漫(màn)长的孤独(dú)日子怎么挨(āi)得过呢(ne)?纵有良辰好景,也等于虚设(shè),因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏;再(zài)退一步,即便对着美景,能(néng)产(chǎn)生一些感受(shòu),但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说(shuō)呢?总之,一切都提(tí)不(bù)起兴致了。
这几句(jù)把词(cí)人(rén)的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画到了(le)细致入(rù)微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地步,也(yě)传达出彼此关(guān)切的(de)心情(qíng)。
结句用(yòng)问句形式,感(gǎn)情显得更强烈。
《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思,先写离别之前(qián),重(zhòng)在勾勒环境;次写离别(bié)时刻,重在描写情态;再(zài)写别后想象,在(zài)刻画心理。
不论勾勒环境,描写情(qíng)态,想象未来(lái),词人都注意(yì)了前后照应,虚实(shí)相生,做(zuò)到(dào)层(céng)层深入,尽情(qíng)描绘,情景交融(róng),读起来如(rú)行云流水(shuǐ),起伏跌(diē)宕中不见痕(hén)迹(jì)。
这首词的情(qíng)调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉,但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动(dòng)。
古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时,都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共鸣。
原文
雨霖铃·秋别(bié)
作者:柳永 〔宋代〕
寒蝉凄切,对长(zhǎng)亭晚,骤雨初歇。
都门帐(zhàng)饮(yǐn)无(wú)绪(xù),留恋(liàn)处,兰(lán)舟催(cuī)发(fā)。<俄罗斯语乌拉是什么意思 中国人可以说乌拉吗/p>
执手相看泪(lèi)眼,竟无语凝噎。
念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
多情自(zì)古伤离(lí)别,更那堪,冷落清秋节!今宵(xiāo)酒醒何处?杨柳岸,晓风残月(yuè)。
此去经年,应(yīng)是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。
便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更与(yǔ)何人(rén)说?
注(zhù)释
长亭(tíng):古代在(zài)交(jiāo)通要(yào)道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息,又称“十(shí)里长亭(tíng)”。
靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。
凄切:凄凉急促。
骤雨(yǔ):急猛的阵雨。
都门:国都之门。
这(zhè)里代指北(běi)宋(sòng)的(de)首都汴京(今河(hé)南开封(fēng))。
帐(zhàng)饮:在郊外设帐饯行。
无(wú)绪:没有情绪。
兰(lán)舟:古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟(南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记》。
这(zhè)里(lǐ)用做(zuò)对船的美(měi)称。
凝噎:喉咙哽塞,欲语不出的样子。
去(qù)去:重复“去(qù)”字,表示行(xíng)程(chéng)遥远(yuǎn)。
暮霭:傍晚的云雾。
沉(chén)沉:深厚的样(yàng)子。
楚天(tiān):指南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。
暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò):傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着南天,深厚广阔,不(bù)知尽(jǐn)头。
今宵(xiāo):今(jīn)夜(yè)。
经年(nián):年复一年。
纵:即使。
风(fēng)情(qíng):情意。
男女相爱(ài)之情(qíng),深情(qíng)蜜意。
情:一作“流”。
更(gèng):一作“待”。
作品(pǐn)出处:《全宋词(cí)》
文学体裁:词
词(cí) 牌:双调·雨霖(lín)铃(líng)
创作背景
柳永因作词(cí)忤真宗,屡试不第,所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤,常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词。
此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下时与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜(xī)别之作(zuò)。
作者介绍
柳永,(约984年—约1053年)北宋著名词人,婉约派代表人物(wù)。
汉族,崇安(今福建武夷(yí)山)人,原(yuán)名(míng)三变,字景庄,后改名永,字耆卿,排行第七(qī),又(yòu)称(chēng)柳(liǔ)七。
宋仁宗(zōng)朝进士,官至屯(tún)田员外(wài)郎,故(gù)世称柳屯田。
他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”,以毕生精力作词,并以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。
其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活(huó),尤长于抒写羁旅行役之情(qíng),创作慢(màn)词独多。
铺叙刻画,情景(jǐng)交融,语言通俗,音律谐婉,在(zài)当时流(liú)传极(jí)其广(guǎng)泛(fàn),人称“凡有井水(shuǐ)饮处,皆能(néng)歌柳(liǔ)词”,婉约派最具(jù)代表性(xìng)的人(rén)物之(zhī)一,对(duì)宋词的(de)发展有(yǒu)重大影(yǐng)响(xiǎng),代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
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呵呵,可以好好意淫了