融为一体到底有多舒服，两人融为一体的描写-绿茶通用站群

融为一体到底有多舒服，两人融为一体的描写世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画(huà) 排名(míng)，世界(jiè)十(shí)大(dà)名画简介(jiè)是达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名(míng)画(huà)之一，在世界(jiè)上享有(yǒu)盛誉的。

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世界十(shí)大名画排名，世界十大(dà)名画简介

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的(de)《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵的名画之(zhī)一，在世界上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了一(yī)起(qǐ)不(bù)寻常(cháng)的事件(jiàn)。

　　一(yī)位(wèi)意(yì)大利(lì)人从巴黎的罗浮(fú)宮中将(jiāng)这(zhè)幅画(huà)盗走。

　　当(dāng)这一消息被报(bào)道出来之后，惋惜名画被盗的(de)呼声，不仅(jǐn)在法国，其至在(zài)世界(jiè)的各个地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标(biāo)題叫《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根据可靠的(de)书面记载，画(huà)上的夫人是那不勒斯人，据说她的真(zhēn)名叫凯拉尔(ěr)基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是(shì)意大利伟大的(de)佛罗(luó)伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它(tā)与著名(míng)杰作(zuò)《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎(shā)》同为达•芬奇的(de)代表作品，或(huò)许(xǔ)可以说《最(zuì)后的晚餐》取得了(le)更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在(zài)意大利米兰的(de)慈悲(bēi)圣母大修道院勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年何月虽(suī)没有定(dìng)论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕(bì)加索(suǒ)罕年的画(huà)风比较写实，后来成为立(lì)体派的代表人物(wù)。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为巴黎世界博览会西班牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星(xīng)光灿烂>>是在凡(fán)高神智淸醒的时画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高(gāo)又有(yǒu)什(shén)么新的理论•仍是出(chū)于(yú)茫然的(de)不(bù)安和对(duì)自身(shēn)悲剧的预感(gǎn)。

　　大(dà)宫女

　　大(dà)宫女(nǚ)这幅画在巴黎展出时(shí)，引起(qǐ)了观众极大的抨击(jī)，人们说，作为(wèi)达维特的学(xué)生，安格尔走得太远(yuǎn)了，批评(píng)他“把人(rén)体的各个局部忽而(ér)放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的(de)确(què)是一幅易于(yú)引犮争论的画，即便我们今天来(lái)看，这(zhè)个以大半个后背展现(xiàn)给(gěi)我们的美丽宫女(nǚ).她的身(shēn)忖(cǔn)也确乎有(yǒu)些不(bù)同于常(c融为一体到底有多舒服，两人融为一体的描写háng)人：并不是我们(men)的(de)视觉出了毛(máo)病，而是(shì)画(huà)家安格尔在这(zhè)幅画中有(yǒu)不少(shǎo)越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环(huán)的少(shǎo)女(nǚ)

　　在作(zuò)品《戴(dài)珍珠耳环的少女》中，维米(mǐ)尔(ěr)描绘了一名身穿(chuān)斑色(sè)“日本和服”式(shì)外(wài)衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的少(shǎo)女(nǚ)。

　　少女侧(cè)身而坐，轻轻转头回(huí)眸，心无(wú)旁骛地(dì)面对观者。

　　她(tā)闪烁(shuò)的目光中流(liú)露出殷切之情，嘴(zuǐ)唇(chún)微微开启，仿(fǎng)佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色背景(jǐng)烘托出少(shǎo)女的形象，犹(yóu)如黑暗中的(de)一盏明(míng)灯。

　　这幅画另一个受(shòu)人关(guān)注(zhù)之处，是(shì)少女左耳佩(pèi)戴的一只泪滴形珍珠耳(ěr)环(huán)，在少女(nǚ)颈部的阴(yīn)影里似(shì)隐(yǐn)似(shì)现(xiàn)，是整幅(fú)画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞(dàn)生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的另一(yī)幅作品《春》都是他最(zuì)受赞誉的(de)作(zuò)品。

　　这两(liǎ融为一体到底有多舒服，两人融为一体的描写ng)幅画(huà)都是出(chū)于德•美第(dì)奇家(jiā)族的(de)维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯(sī)的诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作品(pǐn)，制作年(nián)代约在1487年，这是距《春》10年(nián)后，开(kāi)始用画布代替木(mù)版画的(de)。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉(lián)布(bù)莱克(kè)是浪漫主义绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺(yì)复兴时期最伟大的(de)艺术家之一(yī)，与达(dá)芬奇、拉斐尔并(bìng)称文艺复(fù)兴三(sān)杰，一生追求完美(měi)，他的(de)风格几乎(hū)影响了三个世纪的艺(yì)术家，后(hòu)人(rén)把(bǎ)小行星3001以他的名字命(mìng)名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的(de)少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索创作生(shēng)涯(yá)的“粉(fěn)红色时期”。

　　他(tā)这一时期的作品以描绘马(mǎ)戏团人物(wù)为主，形象虽然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出(chū)了《亚维农的少女》，这是一幅具有里程碑(bēi)意义的著名杰作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不仅(jǐn)标志着毕(bì)加索(suǒ)个人(rén)艺术历程中(zhōng)的(de)重大(dà)转折，而且也是(shì)两方现代(dài)艺术史(shǐ)上的一次革命性突(tū)破，它引发了立体主(zhǔ)义运动的诞(dàn)生(shēng)。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国的印象学派画(huà)家中(zhōng)，有个年轻的莫奈，他的一(yī)幅题为《日(rì)出•印象》的(de)油画，被(bèi)称之为整个(gè)印象(xiàng)派和他不(bù)人的代(dài)表作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描绘的(de)是勒阿(ā)弗(fú)尔港口的一个多雾的(de)早(zǎo)晨。

世(shì)界十大(dà)名画排行榜(bǎng)世界上(shàng)价值最高的十幅画

　　绘画是(shì)人(rén)们最容易接触到(dào)，也是(shì)学习成(chéng)本(běn)最低的(de)一种艺术，用手中的一支笔能创造出比黄金(jīn)、钻石更珍贵的东西(xī)。

　　今(jīn)天(tiān)就盘点了世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)，而其(qí)背后所(suǒ)反(fǎn)映的历(lì)史和思(sī)想比中(zhōng)国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪些?下面就和小编一起来欣(xīn)赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大(dà)名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠(zhū)耳(ěr)环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的(de)少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙(méng)娜(nà)丽莎的(de)名(míng)气无需(xū)多言，几(jǐ)乎世界(jiè)上所(suǒ)有的人都知道达(dá)芬奇画过一个(gè)无(wú)论哪(nǎ)个角(jiǎo)度都在看着你的女人的画，位(wèi)居世(shì)界十(shí)大名(míng)画排(pái)行榜第(dì)一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇在佛(fú)罗伦萨(sà)文(wén)艺复兴时(shí)期创作(zuò)的，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕(yù)家(jiā)庭(tíng)的成员，女孩的(de)爸(bà)爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有(yǒu)研究学者认为(wèi)达(dá)·芬(fēn)奇很可(kě)能(néng)是受(shòu)其父亲之(zhī)命绘制了这幅肖像。

　　但是(shì)也有人(rén)认为蒙娜丽莎画作背景是中国的景观，她有可(kě)能是来自中国(guó)的奴隶(lì)。

　　这(zhè)幅画(huà)最神奇(qí)的(de)地(dì)方就在于，你从(cóng)哪个(gè)方向看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着你，对你微笑。

　　而(ér)在现代人(rén)们用科学分析后发现蒙娜(nà)丽莎的微笑中(zhōng)，含有83%的(de)高兴、9%的厌(yàn)恶(è)、6%的(de)恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第二(èr)张(zhāng)脸(liǎn)，科学家通过多光谱扫描发现了三种不同(tóng)的绘画(huà)，他(tā)们(men)就隐(yǐn)藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑(xiào)背(bèi)后(hòu)。

　　如果我(wǒ)们将这(zhè)些图像还原，那么就会看(kàn)到一个动态的蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)的微笑(xiào)。

　　除了画中无数(shù)未接的(de)秘密之(zhī)外，这(zhè)副画的经历也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员(yuán)文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽(lì)莎》，这位意大利爱(ài)国(guó)者认为(wèi)蒙娜丽莎(shā)应该(gāi)被送回意大利(lì)，在(zài)他(tā)的公寓里画了两(liǎng)年(nián)之后，佩鲁贾终(zhōng)于(yú)被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在(zài)巴(bā)黎的卢浮宫里，至于画中(zhōng)的人到底是谁，达芬奇(qí)是怎么完成这幅画的(de)，他画这幅画的(de)真正用意(yì)是(shì)什么，也许都(dōu)不那么(me)重要了。

　　在世界(jiè)十(shí)大无价(jià)之(zhī)宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高居第二(èr)，而且是唯(wéi)一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的(de)门(mén)徒们分别(bié)坐在(zài)他(tā)的(de)左右围绕(rào)着整张桌子,而这(zhè)是他(tā)们最后，因为其中(zhōng)有人(rén)出卖(mài)了耶稣(sū)。

　　世界十大名画排行榜第二(èr)位，同(tóng)样(yàng)是来自达芬奇的作品，《最(zuì)后的(de)晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司长想在在夜(yè)间逮捕耶稣，而耶稣的(de)门徒犹大出卖了他，在(zài)晚(wǎn)餐上(shàng)耶稣对他(tā)的门徒们说你(nǐ)们中有一(yī)个人(rén)要出(chū)卖(mài)我了(le)。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一(yī)时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐(zuò)在(zài)最右的(de)犹大十分慌乱(luàn)，手(shǒu)肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体后(hòu)仰(yǎng)，满脸(liǎn)的惊(jīng)恐(kǒng)与不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对(duì)于(yú)不信教，不了解西方(fāng)历史的人来说对于画中所要表达的意(yì)思和意境并不太理解。

　　但是(shì)我们单纯的从(cóng)绘画手法来看，12个人物(wù)不同的神态(tài)、手势、眼神以及(jí)行为都(dōu)刻画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕加索最贵的画之(zhī)一(yī)，毕加索在20世纪30年代时是受西班(bān)牙共和国(guó)政府的委(wěi)托，为1937年(nián)在巴黎(lí)举(jǔ)行的凳念塌国际博览(lǎn)会(huì)西班牙(yá)馆而创作，画面(miàn)中表现力1937年德国(guó)空军疯(fēng)狂轰炸西班(bān)牙小城格(gé)尔尼(ní)卡的(de)情(qíng)景。

　　这(zhè)幅画展示了(le)战争的悲剧和(hé)对(duì)个人，尤其是无辜平民的(de)痛苦，毕(bì)加索绘(huì)画的目的是将(jiāng)全世界(jiè)的(de)注意力(lì)吸引到德国轰(hōng)炸机对巴(bā)斯克小(xiǎo)镇(zhèn)格尔尼(ní)卡的轰炸，这些人在西班(bān)牙内战(zhàn)期间支持(chí)佛朗哥将军的(de)民族主义力量(liàng)。

　　结合立(lì)体(tǐ)主(zhǔ)义、超现(xiàn)实主义风(fēng)格，表(biǎo)现痛苦、受(shòu)难(nán)和兽性。

　　把具象(xiàng)的手法(fǎ)与立体(tǐ)主义的手法相(xiāng)结合，并借助几(jǐ)何(hé)线(xiàn)的组(zǔ)合，以激动(dòng)人心的形象艺术语言，控(kòng)诉(sù)了法西斯战争惨无人(rén)道的暴行，位(wèi)列(liè)世(shì)界(jiè)十大名画排行榜第三(sān)位(wèi)。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅(fú)画现在已经成为了(le)随处可见(jiàn)的背景图片(piàn)、装饰画等，与其梵(fàn)高(gāo)他的作品不同，在世界(jiè)十大(dà)名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)中星月夜是唯(wéi)一一(yī)幅即使(shǐ)你对艺术一无所知，但是依然会很(hěn)单纯(chún)的认为它很好(hǎo)看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著名的画作之一，已成(chéng)为现代文化(huà)中最著名的画作之一，这幅(fú)画展示了(le)圣瑞(ruì)米的村庄，在一(yī)个盘旋的天空下(xià)，从(cóng)庇(bì)护(hù)向北(běi)，左边的柏树(shù)被添加到构图中(zhōng)。

　　在这(zhè)幅画中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺(shùn)着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个画(huà)面，似(shì)乎被一(yī)股(gǔ)汹(xiōng)涌、动(dòng)荡的激(jī)流所吞噬(shì)。

　　风景(jǐng)在发狂(kuáng)，山在(zài)骚动，月亮、星云在旋转，而那(nà)翻卷缭绕(rào)、直上(shàng)云端的柏树(shù)，看(kàn)起来(lái)像(xiàng)是一团巨大的黑色(sè)火舌，反映出(chū)画家躁动不安的(de)情(qíng)感和狂迷的幻(huàn)觉(jué)世界。

　　自1941年(nián)以来，它一直是纽约现(xiàn)代艺术博物馆的(de)永(yǒng)久藏品(pǐn)，星夜高分辨率的图像可以(yǐ)在(zài)这(zhè)里找到。

　　在创作这副作品时梵高已经深(shēn)受精神病的(de)困扰，割掉了自己的耳朵，也许(xǔ)在这种一无所有，绝望的状态下梵高看(kàn)到(dào)了他(tā)心中这(zhè)世界上最美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女(nǚ)最(zuì)早在(zài)巴黎展出时家德·凯拉特里(lǐ)曾说这简(jiǎn)直就是畸形(xíng)，安(ān)格尔的(de)这位宫女的(de)背部至少多了三(sān)节脊(jí)椎骨(gǔ)。

　　这(zhè)副画引起(qǐ)了(le)极大的争议(yì)和(hé)抨击，然而(ér)安格尔(ěr)的学(xué)生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解(jiě)说：“凯拉(lā)特里可能是对的，可(kě)是这又怎么(me)样呢?也许正(zhèng)因为这段秀长的(de)腰部(bù)才使她如此柔和，能一下(xià)子慑(shè)服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体比例(lì)绝对地准确，那就很可能不这(zhè)样(yàng)诱(yòu)人了!”

　　《大(dà)宫女(nǚ)》就严格的古(gǔ)典风格去要求，确(què)实存在很多(duō)不和谐的地(dì)方。

　　但安格尔坚定自(zì)己的美学信念，从历史的(de)角度去认识，具有极大(dà)的勇(yǒng)气。

　　一直(zhí)距(jù)今与规则中是无法做出(chū)创造性的东西(xī)，只有跳出规则，在规则之(zhī)外来思(sī)考，才能创造出新(xīn)的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日(rì)葵(kuí)

　　《向日葵(kuí)》我们(men)在小学的美术课(kè)本上就已经见过，虽然当(dāng)时并(bìng)不可能(néng)有人能理解(jiě)它(tā)的价值所在(zài)。

　　这是梵(fàn)高最(zuì)被人熟知(zhī)的一幅作品(pǐn)，或者说它是(shì)一组作(zuò)品。

　　在绘(huì)画艺(yì)术的漫(màn)长历史中，梵高(gāo)的(de)向日葵似乎成(chéng)为最具代表性的作品，它甚至成了艺术(shù)史上的一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展示出一(yī)位伟大艺术家的(de)精神(shén)世界。

　　以(yǐ)短暂的(de)笔触把(bǎ)向日葵的黄(huáng)色画得极(jí)其刺眼，每朵花如燃烧的(de)火焰(yàn)一般，细碎(suì)的花瓣(bàn)和葵叶象火苗一样布(bù)满画面，整幅(fú)画尤如燃遍画布(bù)的火焰，显出画家(jiā)狂热般(bān)的生命激情(qíng)。

　　越(yuè)是大师，越是能在最平(píng)常最简单(dān)的(de)东西(xī)中表达出自(zì)己的情感(gǎn)和(hé)艺术性。

　　七、维(wéi)纳(nà)斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作的(de)一幅画，这幅画(huà)描绘(huì)了女神维纳(nà)斯诞生时的(de)情景，画面上人物(wù)的体态(tài)和衣纹表现十(shí)分(fēn)出(chū)色，人物与自然背景也(yě)达到巧妙的和谐统一。

　　维纳(nà)斯是(shì)那样无动于衷(zhōng)地以羞怯和(hé)幽怨的感情在对待一切，她对于生活的(de)未来不是充(chōng)满乐(lè)观的信心(xīn)，而是感到(dào)惆怅和(hé)迷惑，这也是(shì)波(bō)提切利矛盾世界(jiè)观的反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在(zài)创作这(zhè)副画(huà)时，心情(qíng)极为悲(bēi)愤，因为(wèi)他是被迫在西斯(sī)廷礼拜堂屋顶壁(bì)上作画的(de)，整(zhěng)个壁(bì)画(huà)面积达(dá)500平方米左右(yòu)，是美术(shù)史上最(zuì)大的(de)壁画之(zhī)一(yī)。

　　其中《创造亚当》最为出(chū)色，画中亚当的形象体态健壮，气魄(pò)宏(hóng)伟，具有强烈的意志(zhì)与力量，显(xiǎn)示了(le)艺术家在(zài)写(xiě)实的基础上非同寻常的(de)理(lǐ)想加工，予同时(shí)代人(rén)深刻的启示(shì)。

　　亚(yà)当全身(shēn)裸体(tǐ)，躺在左边的陆(lù)地上，一手伸(shēn)向(xiàng)大神。

　　神与人的手(shǒu)指象接电似(shì)的(de)相互交(jiāo)流，这(zhè)里表现(xiàn)了充(chōng)满精力的(de)老人(rén)和(hé)年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创造者(zhě)的(de)信心(xīn)。

　　我们(men)不得不感慨于(yú)大师的才华，不论在(zài)什么情况(kuàng)下，都能(néng)创作出世界十(shí)大名画这(zhè)样水(shuǐ)准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅画也许(xǔ)是是历史上将女人画的最难看的画，当然(rán)这只是我等(děng)俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚威农少女》开创了法国立体主义(yì)的新局面，毕加索与勃(bó)拉克也成了(le)这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的(de)艺术方法彻(chè)底决(jué)裂(liè)的立体主(zhǔ)义作品，当时(shí)不免(miǎn)要(yào)遭到来自社会各(gè)方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这些形象使人观后产(chǎn)生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些形象与(yǔ)亚(yà)威农相联系时，观众似(shì)乎受了侮辱一(yī)般，责骂毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这(zhè)幅画(huà)在(zài)以(yǐ)后的十几(jǐ)年(nián)中竟(jìng)使法国的立体主义绘画得到空前的发(fā)展，甚而波及到其他领域。