雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了的(de)。

　　关于雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)以及雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的竟，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)，雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎的竟在表情达意(yì)上的(de)作用，柳永的雨霖铃是(shì)什么意思等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识：

雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜(xī)别时的真情实感表达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也(yě)是(shì)柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对(duì)视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一(yī)去路途(tú)遥远(yuǎn)，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更(gèng)何况是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨(chén)风(f2018年中秋节是几月几号，2018年中秋节是哪一天阳历ēng)和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使(shǐ)遇(yù)到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的(de)季节(jié)是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地(dì)铺叙自然(rán)景物(wù)，而是通过(guò)景物(wù)的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一(yī)句，句(jù)法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致(2018年中秋节是几月几号，2018年中秋节是哪一天阳历zhì)，更准确(què)地(dì)传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不(bù)断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能(néng)不别(bié)的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和(hé)词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是(shì)白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不(bù)求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天容(róng)水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕(què)实写转向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别(bié)后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别(bié)，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一(yī)层(céng)推想离别以后(hòu)惨不(bù)成欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独(dú)日(rì)子怎么挨(āi)得过呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人(rén)与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画到(dào)了(le)细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达(dá)出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前(qián)，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别(bié)时刻，重在描写情(qíng)态；再(zài)写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的(de)情(qíng)调因(yīn)写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的(de)人们在读到这首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离(lí)别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔(gé)十(shí)里修建一座长亭供(gōng)行(xíng)人(rén)休(xiū)息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南(nán)天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京(jīng)南下(xià)时与一位恋(liàn)人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原(yuán)名三变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时(shí)流(liú)传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 2018年中秋节是几月几号，2018年中秋节是哪一天阳历