陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说(shuō)到(dào)这了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人(rén)却(què)更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的卸妆水直接用手弄行吗，卸妆水可以直接涂到脸上吗可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚(wǎn)，他(tā)十分(fēn)满(mǎn)足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由(yóu)自在(zài)的环境，故(gù)写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭(dā)配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中(zhōng)在(zài)牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因(yīn)诗人(rén)的(de)心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山(shān)衔(xián)着彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一句(jù)怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地(dì)融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写出(chū)了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却(què)更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本(běn)就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的(de)孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落(luò)日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带(dài)出青山(shān)与(yǔ)落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧(mù)童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡(fán)、世外桃源般(bān)的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一(yī)种恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不(bù)大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优(yōu)美的(de)田园之中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

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