京剧(jù)的角色可(kě)分为哪几(jǐ)种(zhǒng)，京剧(jù)的角色(sè)可分为哪几种角(jiǎo)色是(shì)生、旦、净、末、丑的(de)。

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京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)，京(jīng)剧的角色可分为哪几(jǐ)种角色(sè)

　　1、生

　　生(shēng)是戏(xì)曲表演行当(dāng)的主要(yào)类型之一，除净(jìng)、丑以外的男性角色称为(wèi)生(shēng)行。

　　按其(qí)扮演(yǎn)的人物的年龄、身份(fèn)、性格特征和(hé)表(biǎo)演特点(diǎn)，大致(zhì)分为老生、小生、外、末(mò)、武生(shēng)和娃娃生几类。

　　生(shēng)除了红(hóng)生某些勾脸的武生之外,其他(tā)都(dōu)是素(sù)脸,也就(jiù)是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京(jīng)剧中扮演各(gè)种不同(tóng)年龄(líng)、性(xìng)格、身份的女性(xìng)的一类角色的总称。

　　旦角又(yòu)分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦(dàn)等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的(de)花脸角色，看来并不干净，故反(fǎn)其意为净。

　　净行分：以唱(chàng)为主的(de)铜(tóng)锤花脸与(yǔ)黑(hēi)头(tóu)花脸；

　　以工架为主的架子(zi)花脸，如(rú)大将(jiāng)、和(hé)尚、绿林好汉(hàn)及(jí)武花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正(zhèng)净(jìng)，架(jià)子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演(yǎn)风格(gé)上均有(yǒu)不同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与花脸有很大区别(bié)。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的(de)代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武(wǔ)丑亦叫开口(kǒu)跳，而能说(shuō)能(néng)跳，表演出活(huó)泼伶俐，善演武(wǔ)功武(wǔ)技的角色(sè)，此与牛的丑(chǒu)笨性(xìng)又完全(quán)不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上(shàng)男子(zi)，多数挂(guà)须。

　　又(yòu)细分为老生、末、老外。

　　在(zài)北(běi)杂剧中，末(mò)称(chēng)“末泥”或“末尼色”，泛指(zhǐ)末本正角，与(yǔ)宋元杂剧(jù)所称的“生”同，而与“末”的涵义(yì)不同(tóng)。

　　宋(sòng)元(yuán)南戏所称之“末”实即(jí)“副末”，除担任(rèn)报(bào)台(tái)，介(jiè)绍剧情(qíng)梗概和剧目主题(tí)的开场外，还(hái)在戏中扮演社(shè)会(huì)地位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行是(shì)继宋元南(nán)戏脚色制度发(坡比1_1.5怎么计算坡长，坡度最简单的计算方法fā)展而来(lái)，按(àn)照南昆的路子(zi)，包括老生、副末、老外三个家门，约在清(qīng)代中叶初步定型(xíng)。

京剧的角色都有哪几(jǐ)种?

　　京剧行当又称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五大行当(dāng)。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行(xíng)分为须生(老生)、红(hóng)生、小生(shēng)、武(wǔ)生、娃娃(wá)生(shēng)等(děng)。

　　为(wèi)京剧中的重要行当之一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份(fèn)的不(bù)同，可分为安工老生或称(chēng)唱工(gōng)老生(如扮(bàn)演帝(dì)王、官僚、文人(rén)等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派(pài)老(lǎo)生(如扮演穷(qióng)困潦倒之人(rén)等)。

　　 红生:为(wèi)勾红脸(liǎn)的须生，如扮演关(guān)羽(yǔ)、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指演剧中(zhōng)的翎子(zi)生(shēng)(带雉翎的大将，王侯(hóu)等)，纱帽生(shēng)(官(guān)生)、扇子生(书(shū)生(shēng))、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武(wǔ)打(dǎ)角色，穿厚(hòu)底(dǐ)靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴(xuē)的称(chēng)短(duǎn)打(撇子)武生。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦”。

　　分青衣(yī)、花旦、武旦(dàn)、刀马旦、老旦(dàn)、贴旦、闺旦等角(jiǎo)色。

　　旦角(jiǎo)全为女性。

　　 青衣:以唱(chàng)为主，扮演贤妻(qī)良母型(xíng)角色。

　　 花旦:亦(yì)叫花衫，以服装(zhuāng)花艳为特色，以演皇后、公主(zhǔ)、贵(guì)夫(fū)人(rén)、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武(wǔ)旦(dàn)、刀马旦:为演(yǎn)武功(gōng)做枣(zǎo)禅见长的女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子演(yǎn)唱(chàng)，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦(yì)叫花脸(liǎn)。

　　净(jìng)角(jiǎo)指脸画(huà)彩图的花(huā)脸角色，看来并不干净，故反其(qí)意为‘‘净”净行分如(rú)下几种角色:以唱为(wèi)主的铜锤花脸与黑头花脸;以工架为(wèi)主的架子花脸，如大(dà)将、和(hé)尚(shàng)、绿林好汉(hàn)及武(wǔ)花脸(liǎn)与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子花(huā)脸叫(jiào)副净、武工花(huā)脸名武净(jìng)，武二花(huā)脸言红净(jìng)，在表(biǎo)演风格(gé)上均有不(bù)同的(de)特色。

　　4、末行 简称(chēng)“末(mò)”。

　　该行当多为中年以上(shàng)的男性(xìng)。

　　实际末行专司(sī)引戏职能，如打(dǎ)头出场者，反其(qí)义而称为“末”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑行勾脸(liǎn)，而(ér)勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区(qū)别。

　　 丑行又分文(wén)丑、武(wǔ)丑。

　　文(wén)丑中(zhōng)又分为(wèi)方巾丑(chǒu)(文人，儒生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据(jù)动物(wù)属相，丑(chǒu)属牛，牛性(xìng)笨(bèn)，丑为(wèi)笨(bèn)的代名词。

　　但(dàn)舞台上(shàng)的武丑亦(yì)叫开口跳，而能说能(néng)跳，表演(yǎn)出(chū)活泼伶俐，善演(yǎn)武功武(wǔ)技(jì)的角(jiǎo)色，此与牛的(de)丑笨性又(yòu)完全不同(tóng)。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧，曾称平剧(jù)，中国五大戏(xì)曲剧种之一(yī)，腔调以(yǐ)西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场(chǎng)景布置注重写意(yì)。

　　被(bèi)视为中国国(guó)粹，中(zhōng)国戏曲三(sān)鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是京(jīng)剧(jù)的前身。

　　清代乾隆(lóng)五十五年（1790年(nián)）起，原在南方(fāng)演出(chū)的三庆(qìng)、四喜、春台、和春， 四大徽班陆(lù)续进入北京，他们(men)与来自湖北(běi)的汉调(diào)艺人(rén)合(hé)作，同时又接受了昆(kūn)曲(qū)、秦腔的部分剧目、曲调(diào)和表演方法，吸收了一些地方民(mín)间(jiān)曲调，通过(guò)不断的交流、融合，最终形成京剧(jù)。

　　京剧形(xíng)成后(hòu)在(zài)清朝宫廷内开始快速发(fā)展(zhǎn)，直至民国得(dé)到空前的(de)繁荣(róng)。

　　京剧(jù)走遍世界各(gè)地，成为介绍(shào)、传播中国传统艺术纯尘文化(huà)的重要媒(méi)介。

　　分布地以(yǐ)北京为中心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非(fēi)物(wù)质文化遗(yí)产(chǎn)代(dài)表作(zuò)名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比(bǐ)较(jiào)难卸下(xià)。

　　脸谱的演变和发展，不是某个人凭(píng)空臆造的产物，而是戏曲艺术家们在长期艺术实践中(zhōng)，对生活现象的观察、体验、综合，以及(jí)对剧中(zhōng)岩塌(tā)角色的不断分析、判断，作出(chū)评价，才逐步形成了一整套完整的艺术手(shǒu)法(fǎ)。

　　据史料记载，脸谱系(xì)由唐朝乐舞大面（传统(tǒng)戏(xì)曲(qū)角色行当(dāng)之一，是(shì)京(jīng)剧和某些地方(fāng)戏中净的(de)别(bié)称）所(suǒ)戴(dài)面具和参军戏副净(jìng)的涂面逐渐演变而来。

　　中(zhōng)国(guó)戏曲理论家翁偶虹(hóng)曾(céng)撰(zhuàn)文说：“中国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于(yú)上古的图(tú)腾(téng)，滥觞(shāng)于(yú)春秋的傩祭，孽(niè)乳为汉、唐的代面，发展(zhǎn)为宋、元(yuán)的涂(tú)面，形成(chéng)为明、清的脸谱。

　　在戏曲(qū)形成之后，脸谱与面(miàn)具(jù)仍然(rán)交替使用。

　　最(zuì)明显的贵州(zhōu)的‘地戏’，江(jiāng)西、安徽(huī)的(de)‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无(wú)论生旦(dàn)净丑，都戴面具，每剧多至百(bǎi)余(yú)，少者亦须(xū)数十。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧(jù)是具有(yǒu)全国(guó)性(xìng)的大剧种，大量发展脸(liǎn)谱，可(kě)是(shì)加官、财(cái)神、魁星、土地、雷公，仍戴(dài)面具(jù)。

　　从脸谱、面具的混(hùn)合使用与脸谱谱式的由简(jiǎn)至繁，可以(yǐ)看出(chū)中国戏(xì)曲累(lèi)递发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京剧表演艺术(shù)一样，是和(hé)演员一起出现(xiàn)在(zài)舞台(tái)上的活的(de)艺(yì)术。

　　京剧在中国戏曲(qū)史上，虽只(zhǐ)有二百余年的历史(shǐ)，但与其他戏曲相比，它发展快(kuài)，流传广，深(shēn)受人(rén)民群众(zhòng)的喜爱，有广泛的群众(zhòng)基础。

　　因此(cǐ)，京剧脸谱(pǔ)在中国戏曲脸谱中具有(yǒu)特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼(yì)、蝶翅(chì)等(děng)为(wèi)图案勾眉眼面颊，结合夸(kuā)张(zhāng)的鼻(bí)窝、嘴窝来刻画(huà)面部(bù)的表情。

　　开朗乐观的(de)脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸(liǎn)谱(pǔ)多(duō)是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年龄，用“法令纹(wén)”的上下(xià)开合来表现(xiàn)气(qì)质(zhì)，用“印(yìn)堂纹(wén)”的不同图案(àn)象征人物性格(gé)。

　　京剧脸谱(pǔ)，是具有民族特色的(de)一种特殊的化妆方法。

　　由(yóu)于每(měi)个历史人物或某一种类型的(de)人物(wù)都有一种大概的(de)谱(pǔ)式，就(jiù)像(xiàng)唱(chàng)歌、奏乐都要按(àn)照乐(lè)谱(pǔ)一样，所以称(chēng)为“脸谱”。

　　关(guān)于脸谱(pǔ)的来源，一般的说法是来自假(jiǎ)面(miàn)具。

　　京剧脸谱，是(shì)根据某种性格、性(xìng)情或(huò)某种(zhǒng)特(tè)殊(shū)类型的(de)人物为(wèi)采用某些(xiē)色彩的。

　　红色的(de)脸(liǎn)谱表示忠(zhōng)勇义烈(liè)，如关羽、姜维、常遇春；黑色的(de)脸谱表示刚烈、正直、勇猛(měng)甚至鲁莽，如包拯(zhěng)、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠(hěn)残暴，如宇(yǔ)文成都、典(diǎn)韦；蓝色或绿(lǜ)色的脸谱表示一(坡比1_1.5怎么计算坡长，坡度最简单的计算方法yī)些粗(cū)豪(háo)暴躁的人(rén)物，如窦尔(ěr)敦(dūn)、马(mǎ)武等；白色的脸谱一般表示奸(jiān)臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本(běn)上分为三类：揉(róu)脸、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱最初的作(zuò)用，只是夸(kuā)大剧(jù)中(zhōng)角色的五官(guān)部(bù)位和(hé)面(miàn)部的纹理，用夸张的手法(fǎ)表现剧中(zhōng)人的性(xìng)格、心理(lǐ)和生理(lǐ)上的特征，以(yǐ)此(cǐ)来为整个戏剧的情节(jié)服务，可是发展到后来，脸(liǎn)谱(pǔ)由简到(dào)繁、由粗到细、由表(biǎo)及里、由浅到深，本身就逐(zhú)渐成为一种具有民族特(tè)色的、以人的面部为表现手段(duàn)的(de)图案艺术了。

　　参考资料：百(bǎi)度(dù)百科-京剧

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