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松(sōng)花江上(shàng)是谁创作的(de)

　　松花江上是张寒晖创作的。

　　《松花江上(shàng)》是1935年张寒(hán)晖(huī)在西(xī)安目睹东北军和东北人民流亡惨状而创作的一首抗日歌曲。

　　歌曲唱出了“九一八(bā)”事(shì)变后东(dōng)北民众以至中国(guó)人(rén)民的(de)悲愤情怀，被(bèi)誉为《流亡三部曲》之(zhī)一，风(fēng)靡(mí)中华大(dà)地。

松花江上是(shì)艺术歌曲吗

　　松花江上不属于曲艺，《松花(huā)江上(shàng)》是(shì)男高(gāo)音歌(gē)唱(chàng)家施鸿鄂的代表作(zuò)品，是一(yī)首脍炙人口的(de)抒情歌曲。

　　《松花江(jiāng)上》由张寒晖创(chuàn台湾领导者是谁，现任台湾领导者是谁g)作于(yú)1936年，张寒晖经常到新城北门(mén)外东北家属寄居的地(dì)方看(kàn)望学生(shēng)的父母和亲人。

　　在(zài)那里，张寒晖看到了(le)东北同胞困苦生活的情形，听到了背井离乡的痛苦倾诉(sù)。

　　这(zhè)种场(chǎng)景强烈的激发了张寒晖的爱国热情(qíng)，难(nán)以(yǐ)按(àn)捺的创(chuàng)作之情(qíng)油然(rán)而生。

　　于是，他以(yǐ)北方(fāng)女人失去亲人(rén)在(zài)坟头哭诉(sù)的音调(diào)为音乐(lè)素(sù)材，写成了《松花江(jiāng)上(shàng)》这(zhè)首优秀的声乐作(zuò)品。

歌曲《松花江(jiāng)上》属于什么(me)类型的(de)歌？ A、世纪之(zhī)歌 B、离散之歌 C、城市流行(xíng)歌曲 D、以上都不对

　　《松花江上》是一首脍(k台湾领导者是谁，现任台湾领导者是谁uài)炙人口的高音抒情歌曲依据歌词(cí)的(de)内容和感情(qíng)的脉络，这首歌分为怀故(gù)、漂流、呼(hū)唤三个层次。

　　作者用(yòng)特殊的(de)形式台湾领导者是谁，现任台湾领导者是谁对当时社会生活(huó)和人们思想情感(gǎn)的反映。

　　一定的时代背(bèi)景(jǐng)和生活环(huán)境，对歌曲作(zuò)者的艺术创作(zuò)总(zǒng)有一定的(de)影响，它直接影响(xiǎng)作者的(de)创作(zuò)思(sī)想、风格、动机(jī)以及创(chuàng)作素材的选择。

　　《松花(huā)江上》这首(shǒu)歌曲(qū)创(chuàng)作于1936年(nián)11月，当时我国东北被日本帝国主义(yì)所占(zhàn)领，日本还发动了震(zhèn)惊(jīng)中外的“九·一(yī)八(bā)”事变。

　　1936年，被(bèi)蒋介石(shí)驱赶到(dào)“剿共”前线(xiàn)的东北军官兵，携老带小，他们被迫流亡关内，有家归不得，有(yǒu)仇不能(néng)报，却要为反共、反人民的内战去卖命，人人心中都郁结着悲(bēi)苦怨愤(fèn)，要倾吐(tǔ)，要爆发。

　　当(dāng)时正(zhèng)在(zài)西安二(èr)中教书的张寒晖，天天见(jiàn)到这种流(liú)浪徘(pái)徊的惨(cǎn)景，耳鼓充(chōng)满嗟叹(tàn)痛苦的呼声(shēng)，于是(shì)便(biàn)谱写(xiě)出了这首(shǒu)感人肺腑(fǔ)的歌曲，以含着热泪哭泣似(shì)的音调，唱出(chū)了悲(bēi)愤(fèn)交(jiāo)加的声音(yīn)。

　　可(kě)见(jiàn)，时代(dài)背景和生活环境等因素，对作者的音乐创(chuàng)作起着(zhe)一定的导向作用，所以要想深(shēn)刻地了解作(zuò)品，就必须先了解作(zuò)品的时代背景(jǐng)和(hé)创作背景。

　　这首歌曲的(de)结构是带(dài)尾声的二部曲式，具(jù)有倾诉性(xìng)、叙述(shù)性兼抒情性的特点。

　　歌词(cí)内容(róng)有很强的说服(fú)力(lì)，真(zhēn)切(qiè)感人。

　　第一部分是由两(liǎng)个乐段(duàn)组成(chéng)，每一段又都由(yóu)三个乐句构成。

　　这一部分的音调富(fù)于叙事(shì)与(yǔ)抒情的(de)特(tè)点。

　　第二(èr)部分的旋律以(yǐ)环回萦(yíng)绕、反(fǎn)复咏唱的方(fāng)式得到了(le)展开，感情越来越激动，具(jù)有回(huí)肠(cháng)欲(yù)断的效果(guǒ)。

　　这部分以(yǐ)呼喊似的音调、悲愤的情绪，控诉(sù)日本帝国主义(yì)入(rù)侵东北后的滔天罪行(xíng)，表达了东北人民要求收复失地的强烈愿望。

　　最后的(de)尾声，唱出了呼(hū)天唤地似(shì)的旋律，使歌曲达到了高潮。

　　在声泪俱下(xià)的悲痛中，蕴藏着要求起(qǐ)来反抗斗(dòu)争的力量。

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