古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生(shēng)机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环(huán)境(jìng)，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这(zhè)我(wǒ)会！这(zhè)一句诗(shī)的意(yì)思是(shì)：山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题在(zài)画上(shàng)的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字(zì)，形象地(dì)现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足(zú)于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环(huán)境，故(gù)写(xiě)牧童，让(ràng)其(qí)"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与(yǔ)主角的布(bù)局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江(jiāng)西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意(yì)思是(shì)青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒在太空呼吸一口会怎么样，外太空呼吸是什么感觉(hán)漪的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的词汇(huì)，单(dān)独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(hén在太空呼吸一口会怎么样，外太空呼吸是什么感觉g)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红(hóng)红的(de)火球好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得(dé)很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分(fēn)满足于(yú)这样一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还(hái)是(shì)他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠(yōu)远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村(cūn)生(shēng)活充(chōng)满(mǎn)着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了(le)个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因(yīn)此诗(shī)家(jiā)有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷七(qī)十四。

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