柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基最著名和最具有代(dài)表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基(jī)最著(zhù)名(míng)和最具(jù)有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯基(jī单倍行距是多少)，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地(dì)影响了很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之(zhī)前，柴(chái)科夫斯基因被(bèi)认为追随西(xī)方音乐风(fēng)格而不是真正(zhèng)的(de)民族(zú)乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生(shēng)写(xiě)过(guò)三(sān)首(shǒu)钢琴协奏曲，这一(yī)首最成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建生产关系转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当时(shí)的莫斯科(kē)音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一无是处(chù)、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必(bì)须(xū)按(àn)照自己的(de)意思修改单倍行距是多少，他才能“给面子(zi)”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按(àn)照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首(shǒu)协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人格(gé)感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄(xiè)的结合(hé)而见(jiàn)长，他吸(xī)收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响曲的创作特色(sè)，使其作(zuò)品(pǐn)色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太(tài)多地带入创作，又使曲(qū)式结构不那么完美常被(bèi)情(qíng)绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个意(yì)义上(shàng)说，他的音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以下(xià)，是第一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主题(tí)据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的(de)《命运(yùn)》的(de)开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激(jī)进，高(gāo)昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们(men)感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲(qū)作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的(de)“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描(miáo)述的，我也找(zhǎo)不到什么好(hǎo)的言语来(lái)描述，但是(shì)我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”就能够表(biǎo)现了他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的(de)，如果按(àn)照严(yán)格的(de)音(yīn)律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的(de)是在静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的(de)一(yī)个片(piàn)段或是凸起的音(yīn)符就会深深(shēn)的(de)把我打动。

　　在(zài)听这首(shǒu)协奏曲的时候，有(yǒu)好(hǎo)几(jǐ)次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处(chù)走动才能使让州我的激动慢(màn)慢的平息下(xià)来！我是个(gè)不善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔(ěr)还(hái)会感到全身发寒(hán)，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高(gāo)人所(suǒ)说的内涵(hán)我都没有(yǒu)感受出来(lái)，但是(shì)我也(yě)没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的(de)大地(dì)经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受(shòu)他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原(yuán)题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这首作品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格(gé)，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢琴以独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴(qín)以降D大(dà)调用八度奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两(liǎng)个(gè)主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天(tiān)来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主(zhǔ)部(bù)是(shì)十分抒情优美的同(tóng)时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么(me)就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空(kōng)的(de)强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生(shēng)活的(de)压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的(de)都市的生活的(de)艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第(dì)二乐章就是(shì)让你步入了(le)森(sēn)林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的(de)还会有活泼的小动物(wù)跑过你(nǐ)的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以(yǐ)缓解，你(nǐ)能感受到生(shēng)活在都(dōu)市的你(nǐ)依然有着成功的欢(huān)愉，清(qīng)新流动(dòng)的旋(xuán)律让你对生活(huó)的希望(wàng)充满信心，整个人就像是(shì)沐(mù)浴(yù)在(zài)温暖的阳光中，呼(hū)吸着明(míng)媚(mèi)的空气(qì)（不(bù)要以为我用(yòng)错(cuò)了(le)形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是(shì)同时也(yě)有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功(gōng)后的快(kuài)乐，在成功后的(de)兴奋(fèn)中，享受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能失(shī)去得也快，只有更加(jiā)的努力(lì)，才能取得更(gèng)大的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用完美来解释！

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