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京东是谁的老板是谁爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)

　　爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士(shì)舞即美国(guó)现代舞，是一种急(jí)促又富(fù)动感(gǎn)的节奏型(xíng)舞蹈，是属于一种外放(fàng)性的舞蹈。

　　它具(jù)有一定得特征，送胯(kuà)、扭(niǔ)腰(yāo)、身体呈(chéng)波(bō)浪(làng)型扭动是爵士舞的主要特点。

爵(jué)士是什么意思?

　　美国人称呼爵士是什么意思

　　说明(míng)那孩(hái)子移(yí)民英国了

　　爵士(shì)是什(shén)么(me)意思

　　爵士(shì)是欧洲君(jūn)主国的一种爵位，是指在(zài)战场上立过功(gōng)劳或(huò)因某种(zhǒng)特殊的意义(yì)，因而得到国王赏(shǎng)赐(cì)田地的人(rén)。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐(lè)的名称(chēng)。

　　有同名球队和电影(yǐng)角色、汽车品牌

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　　爵士乐：是(shì)爵士舞(wǔ)起源的重要原动(dòng)力，但现代爵士(shì)舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的(de)影(yǐng)响(xiǎng)，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融(róng)合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威(wēi)的夜(yè)总会里出现(xiàn)了一(yī)个(gè)由五个(gè)白人组成的乐队(duì)，他们自称(chēng)为“正(zhèng)宗狄(dí)克(kè)西兰爵士乐队”，他们演奏著一种(zhǒng)十分新奇的(de)音乐(lè)，这种音乐似乎有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的(de)人感(gǎn)到十分轻松，而(ér)且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天一(yī)家杂志对这一(yī)事件进行了报道和哗弯评论(lùn)，立即在(zài)社会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一(yī)乐队录制的(de)唱片也被人们(men)竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美(měi)国词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生(shēng)出现代爵士乐的基本(běn)特征(即兴，音色、音高与时值上的(de)微(wēi)妙变化)。

　　一(yī)些(xiē)热衷于报道爵士音乐(lè)的专栏作者与观察者(zhě)，通常本身并非是受(shòu)过专(zhuān)门(mén)训练的音乐研(yán)究者。

　　当我们(men)想从他们的报道中了解些专业的知识时经常会陷入困窘之中，因(yīn)为(wèi)访谈中(zhōng)记(jì)录下的(de)对话通常很少涉及实质性(xìng)的问题(从早期爵(jué)士乐手演(yǎn)奏(zòu)角度提问的(de))。

　　采访者几乎不会(huì)问(wèn)及这些早期音乐家有关音乐方面的关键性问(wèn)题(tí)，而(ér)把采访角度倾向于个(gè)人经历(lì)与(yǔ)社会话题上。

　　即(jí)使采访者问及探索(suǒ)音乐方面(miàn)的(de)问题，被采访者的如实回答(dá)也(yě)比不上一段真实的音乐资料来得准确与有价(jià)值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然而竖芦(lú)伍(wǔ)，接下来我们(men)还是(shì)尝(cháng)试(shì)着整合(hé)一下从(cóng)各个角度对这个问(wèn)题(tí)的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士(shì)乐(lè)并(bìng)不是(shì)完(wán)全这样起源的，即使这些观点看上(shàng)去(qù)多么得合理与符合(hé)逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪初期(qī)新奥(ào)尔良(liáng)一带民(mín)间音乐、流行音乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮(cháo)流演变(biàn)发展而来(lái)，一是(shì)美国黑(hēi)人(rén)在音乐(lè)上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后(hòu)面(miàn)我们会谈到；其二是(shì)一些已(yǐ)有的音乐形式(当时的流(liú)行音(yīn)乐、进行曲、四(sì)对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个畅(chàng)殊方面的不断(duàn)探索。

　　一(yī)种(zhǒng)是(shì)强调色彩化地变换音高(gāo)，这种音高变(biàn)换在正统的欧洲音乐中会(huì)被视为(wèi)离调爵(jué)士乐

　　、走(zǒu)音，但在(zài)爵士乐中却很常(cháng)见不被看作为是出(chū)错或(huò)非正规的演奏技(jì)巧；另一(yī)种(zhǒng)是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切进或强调重音(yīn)而(ér)抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音(yīn)型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一种(zhǒng)含糊(hú)不清的方式来连(lián)接，而重(zhòng)音则(zé)起到一种推动音符和(hé)使之生动化的作用(yòng)，最终导致我们现在视作为(wèi)爵(jué)士乐的特殊(shū)节奏效(xiào)果的形成，也是爵士(shì)摇摆(bǎi)感的构成基础之(zhī)一。

　　但是(shì)一般的学者在这一点上不(bù)全这么认为，他(tā)们中大多数把爵(jué)士乐的摇摆感看(kàn)作是非(fēi)洲或美国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这(zhè)种音高与音色上的(de)演进对爵士管乐演奏者来(lái)讲并不是(shì)直(zhí)接来自于对非(fēi)洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它来自于对(duì)更为宽的区域范围、更(gèng)具想象力的声音(黑人的田间号子(zi)、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起(qǐ)源于美国的(de)一种由白人扮(bàn)演(yǎn)黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人(rén)歌曲的演出)使(shǐ)用(yòng)时始终具有(yǒu)幽(yōu)默与叙事效果(guǒ)。

　　举(jǔ)个(gè)例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士余或是什么意思？为什么(me)有(yǒu)爵士(shì)这个词语？

　　爵(jué)士：爵士是西方的(de)一(yī)种贵族爵位，是指在战场上立过功劳(láo)，因(yīn)而爵士是皇家给人(rén)的封号，现代一般授(shòu)予对社(shè)会有杰出(chū)贡献(xiàn)的人，古代(dài)则是对忠诚(chéng)的人的奖赏。

　　从大(dà)到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯爵(jué)、伯爵是可以世袭(xí)的，但是世袭(xí)的时候必须降一个等(děng)级，比如，伯爵(jué)的长子(zi)就能世袭到子爵的头衔。

　　还(hái)有一个特殊的就是勋爵，就是授予了一些(xiē)比(bǐ)较重要的勋章后一并(bìng)授予的爵位得到国(guó)王赏(shǎng)赐田(tián)地的人.

　　爵士(shì)乐(lè)是什么意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪初源于美国(guó)，诞生于南部港口城市新奥(ào)尔良，音(yīn)乐根(gēn)基来(lái)自(zì)布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰(tài)姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴(xīng)，以具有(yǒu)摇摆特点的(de)Shuffle节奏为基础，是非(fēi)洲(zhōu)黑人文化和(hé)欧洲(zhōu)白人文化的结合。

　　20世(shì)纪前十几年爵士乐主要集中(zhōng)在新奥(ào)尔良(liáng)发展，1917年后转(zhuǎn)向芝(zhī)加哥，30年(nián)代又转移(yí)至(zhì)纽约(yuē)，直至今天，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵士乐(lè)的主要(yào)风(fēng)格(gé)有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比(bǐ)博普、冷爵(jué)士、自由爵士、拉丁爵士(shì)、融合爵(jué)士等。

　　爵(jué)士乐什(shén)么意(yì)思

　　爵士是(shì)欧洲君主国(guó)的一种爵位(wèi)，是指(zhǐ)在(zài)战场(chǎng)上立过功劳或因(yīn)某(mǒu)种特殊的意义，因而得到国王(wáng)赏赐田(tián)地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作为一(yī)种(zhǒng)音(yīn)乐的名称。

　　有同名球队和电(diàn)影角(jiǎo)色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源的重要原动力，但现(xiàn)代(dài)爵士(shì)舞也受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的(de)起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式(shì)融合　　事(shì)情发生在1917年(nián)的(de)一个(gè)夜(yè)晚，在纽约的一家名(míng)叫赖森威(wēi)的夜总会里(lǐ)出(chū)现(xiàn)了一个由五(wǔ)个白人组成的乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的(de)音乐(lè)，这种(zhǒng)音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感到十分(fēn)轻松，而且越跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这(zhè)一(yī)事件进行了报道和评论，立即在社会(huì)上产生了很大(dà)反响。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的唱片也被人们(men)竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这(zhè)一次(cì)也成为(wèi)美国(guó)词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生出现代爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴(xīng)，音色、音高(gāo)与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一(yī)些(xiē)热衷于报道(dào)爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本身(shēn)并非是受(shòu)过专门(mén)训练的音(yīn)乐研究者。

　　当(dāng)我们想从他们的报道中了解些(xiē)专业的知识时经常会陷入(rù)困窘之中(zhōng)，因为访(fǎng)谈中记录下的(de)对话通常(cháng)很少(shǎo)涉及实质性(xìng)的问题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏(zòu)角(jiǎo)度提问(wèn)的(de))。

　　采访者几乎不会(huì)问及这(zhè)些早期音乐家(jiā)有关音乐方面的关键性问题，而(ér)把采访角度倾向于个人经历(lì)与社会(huì)话题上。

　　即(jí)使(shǐ)采访者问及探索音(yīn)乐方面的问题，被采访者的如(rú)实回答也比不(bù)上一段真实的(de)音乐资料来得准确(què)与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然(rán)而，接下来我们(men)还是尝试着整合一下从各个角度对这(zhè)个问题的研(yán)究成果(guǒ)。

　　当你阅(yuè)读时，始(shǐ)终要记着(zhe)爵士(shì)乐(lè)并不是完全这(zhè)样起源的(de)，即使这些观点看上(shàng)去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于(yú)二(èr)十(shí)世(shì)纪初(chū)期新奥尔良一带(dài)民(mín)间音乐、流(liú)行(xíng)音(yīn)乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至(zhì)少(shǎo)是由两股(gǔ)潮流演(yǎn)变发展而来，一(yī)是美国黑人在音(yīn)乐上的(de)创(chuàng)造(zào)性的贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在(zài)后面(miàn)我们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两(liǎng)个特殊方面的(de)不断探索。

　　一种是(shì)强(qiáng)调色彩化地变换音高，这种(zhǒng)音高变换在正统的欧洲音乐中会被视为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很(hěn)常(cháng)见不被看作为是(shì)出错或非正(zhèng)规的(de)演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外(wài)还有(yǒu)一种特殊的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是(shì)指为(wèi)了选(xuǎn)择音符切进或强调重音(yīn)而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把本不切分的音型(xíng)进行切(qiè)分处(chù)理(lǐ)来造成(chéng)Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与音符以一种(zhǒng)含糊不清的方式来连(lián)接，而重音则起到一(yī)种推动音(yīn)符(fú)和使之(zhī)生(shēng)动化的作用，最(zuì)终(zhōng)导(dǎo)致(zhì)我们现(xiàn)在视作为爵士乐的特殊节奏(zòu)效果的形成(chéng)，也是爵士(shì)摇摆感的构成基础之一。

　　但是一(yī)般的学者(zhě)在这(zhè)一点上不(bù)全这么认为，他们中(zhōng)大多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看(kàn)作是(shì)非洲或美国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者(zhě)认为这种音高(gāo)与音(yīn)色上(shàng)的演进对爵士管(guǎn)乐演奏者来讲并不是直接来自于对非洲黑人演(yǎn)唱(chàng)的模仿，相反它来自于对更为宽的区域范围、更具想象力的声(shēng)音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被(bèi)Minstrel Show(十(shí)九世纪(jì)起(qǐ)源于美国(guó)的一种由白人扮演(yǎn)黑(hēi)人进行表演、演唱黑人(rén)歌(gē)曲的演出)使用时始(shǐ)终具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到(dào)......

　　爵士(shì)乐到底什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师(shī)路易斯·阿姆(mǔ)斯(sī)特朗(lǎng)，“爵(jué)士乐究竟是什么(me)？”，他回(huí)答说：“如果用语言(yán)来答复，你就一辈(bèi)子(zi)也明白不了(le)。

　　” 一般(bān)地(dì)说，爵士乐都是(shì)二(èr)拍子(zi)的，每小节(jié)两拍或四拍。

　　这种(zhǒng)二拍(pāi)子(zi)的节奏背景在低音部始(shǐ)终存在，使得爵士乐有一(yī)个稳定的、规律(lǜ)的(de)节奏基础(chǔ)。

　　在(zài)节奏性低音的上(shàng)方，则是重(zhòng)音位置(zhì)不规则的(de)旋律、和声和对位声部(bù)，它们惯常(cháng)使用的切分音效果与(yǔ)规(guī)律的低(dī)音声部之间形成了(le)强(qiáng)烈的对比(bǐ)。

　　在爵士乐的曲调(diào)中，除(chú)了从欧洲传统音乐(lè)、白人的民(mín)谣和通俗歌(gē)曲中吸取的成(chéng)分之外(wài)，最有(yǒu)个(gè)性的是“布(bù)鲁斯音阶”（关于这种音阶的结构，我(wǒ)们将在(zài)有关布鲁斯的部分(fēn)专门介(jiè)绍），而爵士乐(lè)的和(hé)声可(kě)以说是(shì)完(wán)全建立(lì)在传统和(hé)声的基础之(zhī)上，只是更加自由地使用(yòng)各种变化和弦，其中(zhōng)主要的(de)与众不(bù)同之处，也是由布鲁(lǔ)斯和弦带来(lái)的。

　　爵士乐在使用的乐器和演(yǎn)奏(zòu)方法上(shàng)极(jí)有特色(sè)，完全不同(tóng)于传(chuán)统乐队。

　　自“爵士(shì)乐时代”以来(lái)，萨(sà)克斯(sī)管(guǎn)成为(wèi)销售量(liàng)最大的乐器(qì)之一；长号能(néng)够奏(zòu)出其他铜管乐器做不(bù)到的、滑稽的或是(shì)怪(guài)诞(dàn)的滑音，因而在爵士乐队中大出风头；小(xiǎo)号也是爵(jué)士乐手偏爱的乐器，这种乐器加上不(bù)同的弱音器所产生(shēng)的新奇(qí)的(de)音色以及最高(gāo)音区的(de)几个音几乎成了(le)爵士乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他(tā)以及后来出现的电吉(jí)他则以其(qí)打击式(shì)的有力音响和演奏和弦的能(néng)力而占据重要地位。

　　相反，在(zài)传统(tǒng)乐队中(zhōng)最重要(yào)的(de)弦乐(lè)器（小提(tí)琴(qín)、中提琴、大提琴）的地位(wèi)相对次要一些；圆号的浓郁音色(sè)在管弦乐队中是(shì)很迷人的(de)，但是对于爵(jué)士(shì)乐(lè)队来说，它(tā)的气质太温(wēn)顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队(duì)中，每(měi)件乐器在音色和音量的控(kòng)制上都尽量(liàng)溶入整体的音响(xiǎng)之中，在爵士乐队中却恰恰(qià)相反，乐手们竭力使每一件乐器都(dōu)“站起来”。

　　乐队的(de)编制很灵活，最基(jī)本的是(shì)两个部分——节(jié)奏组与旋(xuán)律组。

　　在早(zǎo)期(qī)的爵(jué)士乐队中，节奏(zòu)组由低音号、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后来，低(dī)音号(hào)和(hé)班(bān)卓(zhuó)琴逐渐(jiàn)被低(dī)音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也(yě)加(jiā)入进来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一种舞曲乐队，当时(shí)称为“大(dà)乐队(duì)”，它有三部分组成：节(jié)奏(zòu)组(zǔ)、铜管组和木管组。

　　节奏(zòu)组使(shǐ)用的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和(hé)鼓；铜(tóng)管组常见的编制是三支小号和两支长号，但这个(gè)数(shù)目并不固定(dìng)；木管组(zǔ)通(tōng)常(cháng)由四五支萨(sà)克斯管组成，每个人都兼(jiān)吹(chuī)单簧管或(huò)是别(bié)的木管乐器，如果编制(zhì)是五支萨克斯(sī)管(guǎn)，一般是(shì)两支中音(yīn)、两支次中(zhōng)音、一支上低(dī)音。

　　还(hái)有一种商业性的（有时也称为(wèi)“甜美型”、“旅(lǚ)馆型”等等）的乐队，编制与(yǔ)“大乐队”差不多(duō)，但萨克斯(sī)管往(wǎng)往(wǎng)全部(bù)用次中音的(de)，木(mù)管组(zǔ)会较多地使用其它(tā)的乐器（如长笛(dí)、双簧管），有时还加上(shàng)三四(sì)个小(xiǎo)提(tí)琴(qín)，在商(shāng)品录音带中经常可以听到这(zhè)类(lèi)乐队的(de)音(yīn)响。

　　与(yǔ)传统音乐比较而言，爵士乐的另一大特征是它的发音(yīn)方法和音色(sè)，无论是乐器还是人(rén)声，这些(xiē)特征都足以使人(rén)们绝不会将它们与任何传统(tǒng)音乐的音色(sè)混淆(xiáo)。

　　这些特殊(shū)之处大多(duō)来源于(yú)用乐器或人声(shēng)对美洲黑人民歌的模(mó)仿。

　　如果我们有机会听到真正的黑人田间歌曲(qū)和灵(líng)歌，就会发现那(nà)些由(yóu)粗嘎到圆(yuán)滑(huá)、由窒(zhì)闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒(shū)情的大幅度的(de)变化是多(duō)么地(dì)富有特(tè)色、动人心魄。

　　而在爵士(shì)乐中，更(gèng)加(jiā)入了非歌唱的吼声、高叫(jiào)和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演(yǎn)唱(chàng)技(jì)巧也是造成特异(yì)效果的重要手段，在这些(xiē)技巧中(zhōng)最常(cháng)用的是不同于传统观念的颤(chàn)音。

　　我们知道，所谓颤音是音(yīn)高(gāo)（有时也(yě)可能是力度）的(de)有规律的(de)变(biàn)化造成的；比如小提琴(qín)上的揉弦，就(jiù)是利用(yòng)这种(zhǒng)变化而产生(shēng)富(fù)有(yǒu)生命力的音响效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤音是(shì)有变化(huà)的，变化的(de)方向(xiàng)一般(bān)是幅度由窄到宽，速度由(yóu)慢到快，而且常常(cháng)在一(yī)个音(yīn)临近结束时增加抖动的幅度和(hé)速度，更加强了这种技(jì)巧的表现(xiàn)力。

　　同时，在一(yī)个音开(kāi)始时，爵(jué)士乐手们会从下向上滑到(dào)预(yù)定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意思(sī)

　　爵士乐

　　源于蓝(lán)音，是一种从前居住在美国南(nán)部的非洲奴隶以及他们的后代(dài)们(men)的民(mín)间(jiān)音(yīn)乐。

　　蓝调深(shēn)受西非文化(huà)和音乐(lè)传统的(de)影响(xiǎng)，这些奴隶也逐渐成(chéng)为移居到城市(shì)的黑人的音乐家(jiā)。