柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基是《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和最(zuì)具有(yǒu)代表(biǎo)性(xìng)的(de)钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》创(chuàng)作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西(xī)方(fāng)音(yīn)乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获(huò)得世(shì)界范围(wéi)的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫斯基的(de)早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之(zhī)后，由封建(jiàn)生产关(guān)系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)创始(shǐ)人尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它(tā)“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯(sī)基必须(xū)按照自己的(de)意思修(xiū)改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士(shì)顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的创(chuàng)作(zuò)个(gè)性和自(zì)由、人(rén)格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情(qíng)性的美(měi)丽旋律与强(qiáng)烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄的(de)结合而见(jiàn)长，他吸(xī)收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异(yì)常丰富(fù)，但因感情因素太多地(dì)带入创作，又使曲(qū)式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往往(wǎng)是(shì)最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第一乐(lè)章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的(de)开(kāi)篇是将人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这(zhè)个(gè)曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感(gǎn)到了生活(huó)的(de)压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的(de)都(dōu)市的(de)生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这(zhè)首(shǒu)曲子，甚至(zhì)把第一(yī)乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机(jī)铃(líng)声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所说(shuō)的“将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的(de)，我也找不到什么好(hǎo)的(de)言语来描述，但(dàn)是(shì)我并(bìng)不(bù)认为“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的(de)全(quán)部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐是不(bù)得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不(bù)到，而更(gèng)多的是(shì)在静(jìng)谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音(yīn)符(fú)就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次(cì)，我感到仿佛是(shì)魔音一(yī)般钻进了我(wǒ)的心，使我不(bù)能再坐在(zài)那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才(cái)能台湾领导者是谁，现任台湾领导者是谁(néng)使让州我的激(jī)动慢慢(màn)的平息(xī)下来(lái)！我是(shì)个(gè)不善于表达感情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到全(quán)身(shēn)发(fā)寒，一切被僵(jiāng)住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说的(de)内涵我都(dōu)没有感受出(chū)来，但是(shì)我也(yě)没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带(dài)给(gěi)我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年(nián)以后，再重听这(zhè)首曲子时(shí)，能走(zǒu)进作(zuò)家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时(shí)著名的钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部(bù)，第一主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌(gē)风格(gé)，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成(chéng)匆(cōng)忙(máng)的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最优(yōu)美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo台湾领导者是谁，现任台湾领导者是谁)调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回(huí)旋主题，接着小提琴(qín)以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情的对(duì)困(kùn)滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农(nóng)时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部(bù)是十分抒情优美的同时也充(chōng)满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和(hé)难(nán)以抑(yì)制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么(me)就(jiù)可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的(de)《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在(zài)是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是(shì)快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感到(dào)了生活的压(yā)力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的(de)都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节(jié)奏马上(shàng)舒缓下来(lái)，如(rú)果说听(tīng)第一乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快(kuài)流动(dòng)的(de)小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动(dòng)物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的(de)心情得以(yǐ)缓解(jiě)，你能感受(shòu)到生活在(zài)都市(shì)的你依(yī)然有(yǒu)着成功的欢愉(yú)，清(qīng)新流动的旋律让你(nǐ)对生活的(de)希(xī)望充满信(xìn)心，整个人就(jiù)像是(shì)沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚的空气(qì)（不(bù)要以为我用错了形(xíng)容词(cí)，空气(qì)的明媚意味(wèi)着憧(chōng)憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的(de)动力也(yě)就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律，这(zhè)是(shì)成功(gōng)后的快(kuài)乐(lè)，在(zài)成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得不容易，可(kě)能失去得也快，只有更加(jiā)的努(nǔ)力，才能取得更大(dà)的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子(zi)在激(jī)昂的旋(xuán)律(lǜ)中结(jié)束，完美(měi)，只能用(yòng)完美来解释(shì)！

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