得物上的东西是正品吗，得物上的东西是新的还是二手-绿茶通用站群

得物上的东西是正品吗，得物上的东西是新的还是二手世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十(shí)大(dà)名画排名，世界十大名画(huà)简(jiǎn)介是(shì)达•芬(fēn)奇的《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的名画之一，在世界(jiè)上享有(yǒu)盛(shèng)誉的。

　　关于世(shì)界十大名画排名，世界十大名画简介以及世界(jiè)十大名(míng)画(huà) 排(pái)名，世界十(shí)大名(míng)画有哪些(xiē)，世界十大名画简介(jiè)，世界十大(dà)名画(huà)油(yóu)画，世界十大名画家等问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

世界十(shí)大名(míng)画排名(míng)，世界十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一(yī)，在世界上享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了(le)一起不寻常(cháng)的事件。

　　一位意大利(lì)人从(cóng)巴黎的罗浮宮中将(jiāng)这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消息(xī)被报道(dào)出(chū)来之后，惋惜(xī)名(míng)画被盗的呼声，不仅在法(fǎ)国，其至在世界的各个地方都沸(fèi)腾(téng)起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个标題(tí)叫《美丽的(de)乔孔达》。

　　根据(jù)可靠的书面(miàn)记载，画(huà)上的夫人是那不勒斯人，据(jù)说她的(de)真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁(bì)画《最(zuì)后的晚餐(cān)》是意大利(lì)伟大的佛(fú)罗伦萨(sà)人列奥(ào)纳多•达•芬奇(qí)创作的世(shì)界名画(huà)。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为达•芬(fēn)奇的代表(biǎo)作品，或许可以说《最后的晚(wǎn)餐》取得(dé)了更大(dà)的声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘在意大利米兰的慈(cí)悲(bēi)圣母大修道院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何月虽(suī)没有(yǒu)定论(lùn)，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕(bì)加(jiā)索画(huà)。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比(bǐ)较写(xiě)实，后来成为立体派的代表人物。

　　这幅(fú)荦画(huà)是(shì)毕加索为巴黎世界博览会(huì)西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星(xīng)光灿(càn)烂>>是在(zài)凡高神智淸(qīng)醒(xǐng)的(de)时画(huà)的，与《阿(ā)尔(ěr)女郎》相比，画风已大为改(gǎi)观。

　　这倒(dào)不是凡高又有(yǒu)什(shén)么新的(de)理论•仍是出于茫然的不安和(hé)对自身悲(bēi)剧的预(yù)感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起了观众极大的抨击，人们说(shuō)，作(zuò)为达(dá)维特的(de)学生，安格尔(ěr)走(zǒu)得太远了，批评他“把人体(tǐ)的各个局部忽(hū)而放大(dà)、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的(de)确是一幅(fú)易于引犮(bá)争(zhēng)论的画，即便我们(men)今天来(lái)看，这个以大半个(gè)后(hòu)背展现给我们的(de)美丽宫女.她的身忖也确(què)乎有些不同于常人：并不是我(wǒ)们的视觉出了毛病(bìng)，而是画(huà)家安(ān)格尔在这幅画中有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在(zài)作(zuò)品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描(miáo)绘了一名身穿斑(bān)色“日本和(hé)服”式外衣，佩戴蓝色头巾的(de)少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面(miàn)对观者。

　　她闪烁的(de)目(mù)光(guāng)中(zhōng)流露出殷切之情(qíng)，嘴唇微(wēi)微(wēi)开(kāi)启，仿佛诉说(shuō)着(zhe)什么。

　　画面黑色(sè)背景烘(hōng)托(tuō)出少女(nǚ)的形象，犹(yóu)如黑暗中(zhōng)的一盏明(míng)灯。

　　这幅画另一个(gè)受(shòu)人关注之处，得物上的东西是正品吗，得物上的东西是新的还是二手是(shì)少女左耳佩(pèi)戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似现(xiàn)，是(shì)整(zhěng)幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切(qiè)利的《维约斯的诞生》和他的(de)另(lìng)一幅作品(pǐn)《春》都是他最受(shòu)赞誉(yù)的作(zuò)品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件(jiàn)大幅作(zuò)品，制作年代约(yuē)在1487年(nián)，这(zhè)是距《春(chūn)》10年后(hòu)，开始(shǐ)用画布(bù)代(dài)替木版画的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉(lián)布(bù)莱克是浪漫主义绘(huì)画的杰出代表。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟大的(de)艺术家之(zhī)一，与达(dá)芬奇、拉斐尔并(bìng)称文艺(yì)复兴三(sān)杰，一生追(zhuī)求完美，他的风(fēng)格几乎影响了三个世纪(jì)的艺术家(jiā)，后人把小行(xíng)星3001以他的名(míng)字命(mìng)名以示尊敬(jìng)。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加(jiā)索创作生涯的(de)“粉红色时期”。

　　他这一时期(qī)的作品(pǐn)以描绘马戏团人物为(wèi)主，形象虽然忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚(yà)维农的少(shǎo)女》，这是一(yī)幅具有(yǒu)里程碑意义的(de)著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个人艺术历(lì)程中的(de)重大转(zhuǎn)折，而且也(yě)是两方现(xiàn)代艺(yì)术史上(shàng)的一次革命性突破(pò)，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国的印象学派画(huà)家中(zhōng)，有个年(nián)轻(qīng)的(de)莫奈，他(tā)的一幅题(tí)为(wèi)《日出•印(yìn)象》的(de)油(yóu)画，被称之为整(zhěng)个印象(xiàng)派和他不人(rén)的代表作(zuò)之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘(huì)的是勒阿(ā)弗(fú)尔港口(kǒu)的一个多雾的(de)早晨(chén)。

世界(jiè)十(shí)大名(míng)画排行榜世界上(shàng)价值最高的十幅画(huà)

　　绘画是(shì)人们(men)最(zuì)容易接触到，也是学习成本最低(dī)的一种艺(yì)术，用手中的一支(zhī)笔能创造出比黄金、钻石更珍贵的东西(xī)。

　　今天就盘点了世界(jiè)十大名画排行榜，而其背后所反映的历史(shǐ)和思想比(bǐ)中(zhōng)国十大名画更加复杂，难以理解(jiě)。

　　世界十大名画有哪些(xiē)?下(xià)面就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界(jiè)十大名(míng)画排(pái)行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴(dài)珍珠耳环的(de)少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无需多言(yán)，几乎(hū)世界上所有的(de)人都知道达(dá)芬奇画过(guò)一个(gè)无论哪个角度都在看着你的女人的画，位居(jū)世(shì)界(jiè)十大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇在佛(fú)罗伦萨文艺复(fù)兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去(qù)世(shì)前不久完成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康(kāng)多命名(míng)，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和(hé)达·芬奇(qí)的(de)爸爸是好朋(péng)友，有研究(jiū)学者认为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但是也有人认为(wèi)蒙娜丽莎画作背景(jǐng)是(shì)中国的景(jǐng)观，她有(yǒu)可能是来(lái)自中国的奴(nú)隶。

　　这(zhè)幅画(huà)最神奇(qí)的地(dì)方就在于，你从哪个(gè)方向(xiàng)看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代(dài)人们用(yòng)科(kē)学分析(xī)后发现蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐(kǒng)惧(jù)、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这幅画的背后还隐(yǐn)藏着(zhe)第二张(zhāng)脸，科学家通过多光(guāng)谱扫描发现(xiàn)了三种不同的绘画，他们(men)就隐藏在蒙娜丽莎的(de)微笑背后。

　　如果我们将这些(xiē)图像还原，那么就会看到一个动(dòng)态的蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑(xiào)。

　　除了画中无(wú)数未接的秘密之外(wài)，这副画的(de)经(jīng)历(lì)也是(shì)十(shí)分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文(wén)森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽(lì)莎》，这位(wèi)意大利爱(ài)国(guó)者认为蒙娜丽莎应该(gāi)被送回意大(dà)利，在他(tā)的公(gōng)寓里画了两年之后，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓(zhuā)住(zhù)了(le)。

　　现(xiàn)在蒙(méng)娜丽莎又挂在巴黎(lí)的卢浮宫(gōng)里，至于画中的人到底(dǐ)是谁，达芬奇是怎(zěn)么完成这幅(fú)画的，他画这幅画的真(zhēn)正用意是什么，也(yě)许(xǔ)都不那么重要了。

　　在世界十大(dà)无价之(zhī)宝中《蒙娜(nà)丽(lì)莎》也(yě)高居第二，而且是(shì)唯一一副画作。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中(zhōng)间(jiān),他的(de)门徒们分别(bié)坐(zuò)在他的左(zuǒ)右围绕着整张桌子,而这是他们最(zuì)后(hòu)，因为其中有(yǒu)人出(chū)卖了耶稣(sū)。

　　世(shì)界十大(dà)名画排(pái)行榜第二位，同(tóng)样是来(lái)自达芬奇的作品(pǐn)，《最后的晚餐(cān)》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣(shèng)经(jīng)》，犹太教祭(jì)司长想在在(zài)夜间逮捕(bǔ)耶稣，而(ér)耶稣的门徒犹(yóu)大(dà)出卖了他(tā)，在(zài)晚(wǎn)餐上耶稣(sū)对他的门(mén)徒们说你们中有一(yī)个人(rén)要出卖(mài)我了。

　　12个门(mén)徒(tú)闻言(yán)后，或震惊、或(huò)愤怒、或激动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐(cān)》表现的就是这一时(shí)刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创(chuàng)作《最后的(de)晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对(duì)于不信教(jiào)，不了解(jiě)西方历史的人(rén)来(lái)说对于画中所要表达的意思和意境(jìng)并不太理(lǐ)解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看，12个人物不(bù)同的神态、手势、眼神以及行(xíng)为(wèi)都(dōu)刻画的(de)细(xì)致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画(huà)之一(yī)，毕加索在20世(shì)纪30年代时是受西班牙共(gòng)和国(guó)政(zhèng)府(fǔ)的委(wěi)托，为1937年(nián)在巴黎举行的凳念塌国际博览会西班(bān)牙馆而创作，画面中(zhōng)表(biǎo)现力1937年德国(guó)空(kōng)军疯狂轰炸(zhà)西(xī)班牙小(xiǎo)城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了(le)战争(zhēng)的悲剧和对个人，尤其(qí)是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的是将(jiāng)全(quán)世界的注意(yì)力吸引到德(dé)国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰(hōng)炸，这些人在西班牙内战期间支持佛朗哥将军的(de)民族主义力量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超现实主义风格，表(biǎo)现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与(yǔ)立体主义的手(shǒu)法相结合(hé)，并借助几(jǐ)何线(xiàn)的组合，以(yǐ)激动(dòng)人(rén)心的形象艺术语言(yán)，控诉了法西(xī)斯战争(zhēng)惨无人道(dào)的暴行，位列世界十大(dà)名画排(pái)行(xíng)榜第三位。

　　四(sì)、星(xīng)月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成(chéng)为了随处可见的背景图片、装饰(shì)画(huà)等，与其梵(fàn)高他的作品(pǐn)不同(tóng)，在世(shì)界十大名画排行榜中星(xīng)月夜是唯一一幅即使你对艺术(shù)一无所知，但是依然会很单纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著名(míng)的画作(zuò)之一，已成为现代(dài)文化中(zhōng)最著名的(de)画作之一，这幅画展示了(le)圣瑞米的村庄，在一个盘旋的(de)天空下，从庇护向北(běi)，左(zuǒ)边的柏树被添加到构(gòu)图(tú)中。

　　在(zài)这幅画中，天(tiān)高(gāo)尺地间的景象化(huà)作了(le)浓厚、有力的(de)颜料(liào)浆，顺着(zhe)画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似乎(hū)被一(yī)股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在(zài)骚动，月(yuè)亮、星(xīng)云(yún)在(zài)旋转，而(ér)那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像是一团巨大(dà)的(de)黑色(sè)火舌，反映出画家躁动不(bù)安(ān)的(de)情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直是纽约现代(dài)艺术博物馆的永久藏品，星夜高分(fēn)辨(biàn)率的图像可以在这(zhè)里(lǐ)找到。

　　在创作这副作品时梵高已经深受精神病(bìng)的困扰，割掉了自(zì)己的耳(ěr)朵(duǒ)，也许(xǔ)在这(zhè)种一无所有，绝(jué)望的状态下梵高看(kàn)到了(le)他心中这世(shì)界上(shàng)最美的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎展出时家(jiā)德·凯拉特里曾说(shuō)这简直(zhí)就是畸形，安格尔的这位(wèi)宫女(nǚ)的背部至少多(duō)了三节脊椎(chuí)骨(gǔ)。

　　这副(fù)画引起了极大的争议和(hé)抨(pēng)击，然而安格(gé)尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解说(shuō)：“凯拉(lā)特里可(kě)能是对的(de)，可是(shì)这又怎么样呢(ne)?也许正(zhèng)因为这段秀长(zhǎng)的(de)腰部才使她如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身体比例(lì)绝(jué)对(duì)地准确(què)，那就很(hěn)可能不(bù)这(zhè)样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格(gé)去(qù)要求，确实存在很多不(bù)和(hé)谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的(de)美学信念(niàn)，从历史的角度去认识，具有极(jí)大的勇气。

　　一直距今与规则中(zhōng)是无法做(zuò)出(chū)创(chuàng)造性的东西，只有跳出规则，在规则(zé)之外来(lái)思考，才能(néng)创(chuàng)造出新的、前所未有(yǒu)的震撼(hàn)。

　　六、向(xiàng)日葵(kuí)

　　《向日(rì)葵》我们(men)在小学的美术(shù)课本上就(jiù)已经(jīng)见(jiàn)过，虽然当(dāng)时并不可能有人能理解(jiě)它的价值所在。

　　这是梵(fàn)高最被(bèi)人熟知的(de)一幅作品(pǐn)，或者说它(tā)是(shì)一组作品。

　　在绘画艺术的(de)漫长历(lì)史(shǐ)中，梵高的向(xiàng)日葵似乎成为最具代表(biǎo)性的作品，它甚至(zhì)成了艺(yì)术史(shǐ)上的一座丰(fēng)碑。

　　它(tā)还向(xiàng)我们展示出一位伟大艺术(shù)家的精(jīng)神世界(jiè)。

　　以短暂(zàn)的笔触(chù)把向日葵的黄色(sè)画得极其刺眼(yǎn)，每(měi)朵花如燃烧的(de)火(huǒ)焰一般(bān)，细(xì)碎的花瓣(bàn)和(hé)葵叶象火苗一样布满画(huà)面，整(zhěng)幅画(huà)尤(yóu得物上的东西是正品吗，得物上的东西是新的还是二手)如燃遍画布的火焰，显出画家狂(kuáng)热般(bān)的生(shēng)命激情(qíng)。

　　越是大师(shī)，越(yuè)是能在(zài)最平常(cháng)最简单的东西中表达出自己的情感(gǎn)和(hé)艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑(sāng)德罗·波提切利(lì)公元1487年间(jiān)创作的(de)一幅画(huà)，这幅画描绘(huì)了女神(shén)维纳(nà)斯诞生(shēng)时的情景，画面上人物的(de)体(tǐ)态和(hé)衣纹表现十(shí)分出色，人物与(yǔ)自然(rán)背景也达到巧妙的和(hé)谐(xié)统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以(yǐ)羞怯和幽(yōu)怨的感情在对待一切(qiè)，她对于生活的未来不是充满乐观(guān)的信心(xīn)，而是感到(dào)惆(chóu)怅和迷(mí)惑(huò)，这也是波提切利(lì)矛(máo)盾世界观的(de)反映。

　　八、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　米开朗基罗(luó)在(zài)创作这副画时，心(xīn)情极为悲愤，因为他是被迫在西斯(sī)廷(tíng)礼拜堂屋顶壁上作画的，整(zhěng)个(gè)壁画面积达500平方米左(zuǒ)右，是美术史上最大的壁(bì)画之一。

　　其中(zhōng)《创造(zào)亚当》最为出(chū)色，画中亚(yà)当的(de)形象(xiàng)体(tǐ)态健壮，气魄(pò)宏(hóng)伟(wěi)，具(jù)有强(qiáng)烈的意志与力量，显示了艺术家在(zài)写(xiě)实的基础上非同(tóng)寻常(cháng)的理(lǐ)想(xiǎng)加工，予同时代(dài)人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺(tǎng)在左边的陆地上，一手伸向大(dà)神。

　　神(shén)与(yǔ)人的手指(zhǐ)象接电似的相互交流，这里表现了充满精力的老人(rén)和年轻而(ér)美丽(lì)的生命的(de)诞生。

　　体现了创造(zào)者(zhě)的权威(wēi)和(hé)被创造者的信(xìn)心。

　　我们不得不感慨(kǎi)于(yú)大(dà)师的(de)才华(huá)，不论在什么(me)情况下，都能创(chuàng)作出世界十大名画这样(yàng)水准的(de)作品。

　　九(jiǔ)、亚维(wéi)农的(de)少(shǎo)女

　　这幅画也许是是(shì)历史(shǐ)上将女人画的最难看的画(huà)，当然(rán)这只是(shì)我等(děng)俗(sú)人的眼光(guāng)。

　　从(cóng)艺术角度来(lái)看《亚威农少女》开(kāi)创(chuàng)了法国立体主义的新局面，毕加(jiā)索与勃拉克(kè)也成了这(zhè)一(yī)画派的风云人物。

　　这是一幅与(yǔ)以往的艺(yì)术(shù)方法彻底决裂的立体主义作(zuò)品(pǐn)，当(dāng)时不免要(yào)遭到来(lái)自社(shè)会各方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这些形象(xiàng)使人观后(hòu)产生(shēng)作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相(xiāng)联系时，观(guān)众(zhòng)似乎受了侮辱一(yī)般，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这(zhè)幅画在以后的十几年中竟(jìng)使法国(guó)的立体主义(yì)绘画(huà)得(dé)到(dào)空前的发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅(jǐn)在美(měi)术上，连芭蕾舞、舞台(tái)设计、文学(xué)、音(yīn)乐(lè)上，都引起了极(jí)大的共鸣。