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河流大野犹(yóu)嫌束(shù)下一句(jù)是什么作(zuò)者(zhě)，河(hé)流(liú)大野犹嫌束运用了什(shén)么修(xiū)辞手(shǒu)法

　　出自谭(tán)嗣(sì)同的《潼关》。

　　这(zhè)首诗是诗人十(shí)八岁时所作(zuò)，为公(gōng)元1882年（光绪八年）。

　　终古高云簇此城(chéng)，秋风吹(chuī)散马(mǎ)蹄声。

　　河流(liú)大野犹(yóu)嫌束，山入(rù)潼关不解平。

　　自古(gǔ)以来高高云层(céng)就聚集在这座雄关之上，秋(qiū)风阵(zhèn)阵总是(shì)吹(chuī)散得得的马蹄声。

　　奔(bēn)腾而过的黄河与辽阔的原野(yě)还嫌太过约束，从华山进入潼关后更不(bù)知什么是坦平。

　　这(zhè)首(shǒu)诗是诗(shī)人(rén)十八(bā)岁时所作，为公(gōng)元1882年（光绪(xù)八年）。

　　此(cǐ)年春，诗人(rén)从浏阳(yáng)起身，往其父亲(qīn)谭(tán)继洵任职地甘肃兰州。

　　途经潼关，诗人被(bèi)眼前(qián)雄伟壮丽(lì)的景色所深(shēn)深吸(xī)引(yǐn)，由衷(zhōng)唱出了这首赞美(měi)之歌。

　　个人(rén)简介(jiè)

　　谭嗣同（1865年—1898年），湖南浏阳人，中国近代(dài)资(zī)产阶(jiē)级著名的政(zhèng)治家、思想家(jiā)，维新(xīn)志士。

　　少时师(shī)从欧阳中鹄(gǔ)，后加入维新(xīn)派。

　　他主张中国要强盛，只有发(fā)展民族工商业，学习西方资产阶(jiē)级的政(zhèng)治制度。

　　主要成就

　　公(gōng)开提出(chū)废科举、兴学校、开(kāi)矿藏、修铁路、办工厂、改官制等变法维新的主张。

　　写文(wén)章抨击清政府(fǔ)的卖国投降政策(cè)。

　　1898年参加领导(dǎo)戊(wù)戌变法，失败后被杀，年仅三十四岁(suì)，与(yǔ)杨(yáng)锐，刘(liú)光第，林旭(xù)，杨深秀和(hé)康广仁并称(chēng)为“戊戌六君子”。

　　人物评价(jià)

　　国家(jiā)积弱(ruò)当有(yǒu)勇士赴(fù)汤(tāng)蹈火，才(cái)能震撼国人，谭嗣(sì)同是明(míng)知不可为而为之，是大义。

河流(liú)大野犹嫌束山入潼关不解(jiě)平(píng)运用了(le)我们人类属于什么动物，人类属于什么动物门什么修辞手法有什么(me)作用？

　　这(zhè)句(jù)是拟人的手法(fǎ)，河流过大野，拟(nǐ)人的写到河(hé)流像是(shì)有脾气一(yī)样嫌(xián)弃(qì)被束缚(fù)一样。

　　这样(yàng)透过壮阔(kuò)险峻的背景，就(jiù)把(bǎ)潼关写活了(le)。

　　同时(shí)将写景与言情(qíng)巧妙地结合起来，融进了诗人要求冲破(pò)约(yuē)束(shù)的(de)奔放(fàng)情(qíng)怀(huái)，是自我性(xìng)格含蓄而又生动的描(miáo)绘。

　　这(zhè)里的(de)诗人即高山、大河，高山、大(dà)河即(jí)是诗人。

　　因(yīn)为诗人已(yǐ)把自己的精神投射(shè)到(dào)了(le)高山、大河之上，在高(gāo)度的审美愉悦中(zhōng)，诗(shī)人已与高(gāo)数锋山(shān)、大(dà)河进入(rù)了同一状态，彼此相(xiāng)融(róng)，浑(hún)然不分而(ér)这“犹嫌束”“不解平”的黄(huáng)河(hé)，高山，即是诗人傲岸不羁雄(xióng)奇磊落胸怀的写照(zhào)是诗人特(tè)有的冲(chōng)决一(yī)切罗网(wǎng)、奋(fèn)发昂扬(yáng)的心态的(de)外我们人类属于什么动物，人类属于什么动物门化(huà)。

　　扩展资料(liào)

　　此诗(shī)以雄健豪放的笔触描(miáo)绘(huì)了(le)潼关一带山河的雄(xióng)伟壮阔，折射出(chū)诗人一种冲(chōng)决一(yī)切(qiè)罗网、昂(áng)扬进(jìn)取(qǔ)的心态。

　　诗的首句以一种(zhǒng)远(yuǎn)景式的遥(yáo)望(wàng)，展现潼关一带苍(cāng)茫雄(xióng)浑的气(qì)象。

　　紧接着，第二(èr)句以轻捷、有力(lì)的笔调，将(jiāng)“秋风(fēng)”“马蹄(tí)声(shēng)”引入诗中(zhōng)，不但以听觉(jué)形象补(bǔ)充了前(qián)一(yī)句所造成的(de)视觉形象，进一步渲染出潼关(guān)一带独具的(de)氛围，而且打(dǎ)破了原先画面(miàn)的静态，给全诗(shī)增添了一种(zhǒng)动感(gǎn)。

　　对于久处书斋的(de)文弱书生来说(shuō)，萧瑟(sè)秋(qiū)风(fēng)也许是惹人伤感的凄凉之物，但对胸(xiōng)怀大志，亦(yì)文亦武(wǔ)的诗(shī)人来说(shuō)，秋风中那矫健(jiàn)的马蹄声却更能催动(dòng)豪(háo)情。

　　他在壮(zhuàng)阔(kuò)的天(tiān)地间策(cè)马驰骋，感到欣喜，感(gǎn)到痛快(kuài)，腊亩感到精神上的(de)极(jí)大的自由。

　　接(jiē)下来的三、四句，则转从(cóng)河和山方面(miàn)来(lái)写。

　　在前面那种(zhǒng)状态下，诗人极目(mù)四望，眼前的自然景物也呈现(xiàn)出新奇(qí)的姿态：那从群山中冲(chōng)决而出的黄河，尽管(guǎn)已(yǐ)奔入辽(liáo)阔(kuò)的(de)平(píng)原(yuán)，但仍(réng)嫌受束缚似的在不断冲击着(zhe)河岸；而西轮毕森去的群山，虽然走(zǒu)向与黄河相反(fǎn)，但仿佛也(yě)在力戒平坦，一更比(bǐ)一峰(fēng)高。

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