古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么(me)读，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句等问题(tí)，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢(yì)出了(le)塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横(héng)骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一些我(wǒ)觉(jué)得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末(mò)年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的(de)，太(tài)阳正要落山，红红(hóng)的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落(luò)日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然(rán)自(zì)得(dé)，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束(shù)呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的(de)布局，都非常协(xié)调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(j百万美元宝贝真实事件，百万美元宝贝真实事件是真的吗í)中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把(bǎ)人(rén)引入了(le)江(jiāng)南优美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的(de)农(nóng)村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写(xiě)出了景色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒(dào)映(yìng)在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧(mù)童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛(dí)随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼(lóu)》名(míng)句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢多(duō)雨季(jì)节，因(yīn)此水(shuǐ)涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落(luò)日(rì)挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒(dào)映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句(jù)情(qíng)景(jǐng)非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带出(chū)青山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种自(zì)然(rán)风光(guāng)优美、卜(bo)宽(kuān)人(rén)们(men)生活自由(yóu)自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景与主角的布(bù)局，都非(fēi)常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有百万美元宝贝真实事件，百万美元宝贝真实事件是真的吗“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的(de)画面便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一(yī)是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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