柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是(shì)《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基(jī)最(zuì)著(zhù)名和最(zuì)具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是(shì)俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和(hé)间接地影响了(le)很多后(hòu)来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格(gé)而不是真正的民族乐(lè)派，在(zài)创作(zuò)“第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一首最(zuì)成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生(shēng)产关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)征求意(yì)见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯认为它(tā)“一无(wú)是处(chù)、无可(kě)救药”要求柴科(kē)夫斯基(jī)必须按照自(zì)己的意思修(xiū)改，他才(cái)能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我要(yào)按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因(yīn)之维护了自(zì)己的创作个性(xìng)和(hé)自(zì)由、人(rén)格(gé)感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲(xuàn)泄(xiè)的(de)结合而(ér)见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色(sè)，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带(dài)入(rù)创作(zuò)，又使曲式结(jié)构不(bù)那(nà)么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音(yīn)乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科(kē)夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的(de)旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的(de)都市的(de)生活的艰难(nán)，为了生活(huó)而(ér)艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章(zhāng)的开头(tóu)曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以详(xiáng)细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不到什么(me)好(hǎo)的(de)言语(yǔ)来描述，但(dàn)是我并不武则天为什么不怀孕，武则天为什么没有孩子认(rèn)为“将(jiāng)人(rén)们(men)心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”就能够(gòu)表(biǎo)现了他的全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的(de)，如(rú)果(guǒ)按(àn)照严(yán)格的音(yīn)律格式(shì)去套，我就什么也感受不到，而更多的是在(zài)静谧(mì)中，独自(zì)聆(líng)听时，偶(ǒu)尔的一个片(piàn)段或是凸起(qǐ)的音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才(cái)能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下来！我是(shì)个不善于表达感情的(de)人，所以有时除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住了一样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍(biàn)了，很多高人所(suǒ)说的内(nèi武则天为什么不怀孕，武则天为什么没有孩子)涵我(wǒ)都没有感受(shòu)出(chū)来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给(gěi)我那(nà)淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲子时(shí)，能走(zǒu)进作家100多(duō)年前的(de)灵魂深处，去感受他那(nà)颗(kē)细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录(lù)一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题(tí)献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴(bào)地指责这(zhè)首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降(jiàng)B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个(gè)盲(máng)乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型(xíng)装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴(qín)以(yǐ)降(jiàng)D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对(duì)困滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题的(de)纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌(gē)舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时(shí)即(jí)将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分(fēn)抒情优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑(yì)制(zhì)的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的(de)开头(tóu)是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是(shì)快速的(de)节奏，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击(jī)，让人(rén)整个心都飞(fēi)了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们(men)感到了生活的(de)压(yā)力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马(mǎ)上(shàng)舒缓下(xià)来(lái)，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的(de)大海的话，那么第二(èr)乐章就是让你(nǐ)步入了森林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有活泼(pō)的小动物跑(pǎo)过(guò)你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活(huó)在(zài)都市的你依然有着成功的欢(huān)愉(yú)，清新流动的旋律让你对(duì)生活的希望充(chōng)满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气(qì)（不要以为我(wǒ)用(yòng)错了形容词(cí)，空气的(de)明(míng)媚意味着憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了成功而(ér)奋斗(dòu)的动(dòng)力(lì)也(yě)就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏，但(dàn)是同时(shí)也有着优(yōu)雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受(shòu)着那份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在(zài)提醒着我们，成功来得不容易，可能失去(qù)得也快(kuài)，只有更加的努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中(zhōng)结(jié)束，完美，只能用完(wán)美来解释！

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