雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不(bù)知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情(q安康可以用来祝福吗 祝你全家安康是骂人的íng)人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代(dài)表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面(miàn)对(duì)着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出安康可以用来祝福吗 祝你全家安康是骂人的发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年(nián)相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间(jiān)是雨(yǔ)后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没(méi)有纯客(kè)观地铺叙(xù)自然景物(wù)，而(ér)是通过景(jǐng)物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确(què)地传达了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不能(néng)不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实的无情(qíng)和词(cí)人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得(dé)不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心情给天(tiān)容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极(jí)好，不愿去而又不(bù)得(dé)不(bù)去，包(bāo)含(hán)了离人(rén)无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会(huì)越去越远，而(ér)且一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的(de)南(nán)方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕(què)着重(zhòng)写想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的(de)现(xiàn)象出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充(chōng)分(fēn)、真切(qiè),创造(zào)出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一(yī)层(céng)推想离别(bié)以后惨不(bù)成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为再(zài)没有(yǒu)心爱(ài)的(de)人(rén)与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句(jù)把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时(shí)刻，重在描写情(qíng)态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注意(yì)了前(qián)后(hòu)照应，虚实相生，做到(dào)层层深(shēn)入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因写真情实感(gǎn)而显得太(tài)伤感、太(tài)低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别(bié)之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边(biān)每隔十(shí)里(lǐ)修建(jiàn)一座(zuò)长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语(yǔ)不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田(tián)员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力(lì)作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性的人(rén)物之一(yī)，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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