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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和(hé)最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯(sī)基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西(xī)方(fāng)音乐风格而不是真(zhēn)正的民族(zú)乐派，在(zài)创(chuàng)作(zuò)“第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时(shí)正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资本吴亦凡现在在哪里关着主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫(mò)斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它(tā)“一无是处、无(wú)可(kě)救(jiù)药”要求柴科夫斯(sī)基必(bì)须(xū)按(àn)照自(zì)己的意(yì)思修(xiū)改，他才(cái)能(néng)“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个(gè)音(yīn)符(fú)也不该(gāi)，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德(dé)国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了(le)自(zì)己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因(yīn)之维(wéi)护了自己的(de)创作个性和自由、人格感和(hé)自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒(shū)情性的美丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈的情(qíng)感渲泄的结合而(ér)见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德国交(jiāo)响曲(qū)的(de)创作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太(tài)多地带入创作(zuò)，又(yòu)使曲式结构不那么完(wán)美常被情绪冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下(xià)，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是(shì)快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文(wén)中所说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是(shì)难(nán)以详(xiáng)细描(miáo)述的，我也找不(bù)到什(shén)么好(hǎo)的言(yán)语来(lái)描述，但是(shì)我并不认为“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的，如果按(àn)照严格的(de)音(yīn)律格式去套，我就什(shén)么也感受不到，而更(gèng)多的(de)是(shì)在(zài)静(jìng)谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段(duàn)或(huò)是凸起的音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首协(xié)奏曲的时(shí)候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是(shì)魔音一(yī)般钻进了我的(de)心，使我(wǒ)不能再坐(zuò)在那里，只有起身(shēn)在(zài)屋(wū)里四处走动才能(néng)使(shǐ)让(ràng)州我的激动(dòng)慢慢的平息(xī)下来！我是个不(bù)善(shàn)于表达感(gǎn)情(qíng)的人，所(suǒ)以有时(shí)除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵(jiāng)住了一样，不能(néng)自(zì)己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多(duō)高(gāo)人(rén)所(suǒ)说的(de)内涵我都(dōu)没有感受出(chū)来，但是我也没(méi)有刻(kè)意(yì)去(qù)感受，就(jiù)像(xiàng)久旱的大地经(jīng)受大(dà)雨洗(xǐ)刷(shuā)一(yī)样，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲带(dài)给我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就(jiù)够了(le)吧(ba)！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时(shí)，能(néng)走进(jìn)作家100多年(nián)前的(de)灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任(rèn)校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指责这首(shǒu)作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发(fā)展，这(zhè)个主题据(jù)说是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧歌风格(gé)，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大(dà)提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段速(sù)度(dù)为最急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢(gāng)琴(qín)以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式(shì)，在(zài)4小节引(yǐn)子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困(kùn)滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐(lè)表(biǎo)现春天来了，农(nóng)时即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副(fù)主部是十(shí)分抒情优美的同(tóng)时也(yě)充(chōng)满生机，音乐洋(yáng)溢着青(qīng)春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的(de)重击(jī)，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市(shì)的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的(de)生活的(de)艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果(guǒ)说(shuō)听第一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二(èr)乐(lè)章就(jiù)是让你步入了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的(de)还会有活(huó)泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓(huǎn)解，你能(néng)感(gǎn)受到生活在都(dōu)市的你依然(rán)有着成(chéng)功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生(shēng)活的希(xī)望(wàng)充(chōng)满信(xìn)心(xīn)，整个人就(jiù)像是(shì)沐浴(yù)在(zài)温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以(yǐ)为我用错了形吴亦凡现在在哪里关着容词，空气(qì)的明媚意味(wèi)着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而(ér)奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第(dì)三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成(chéng)功来得不容易(yì)，可能(néng)失去得也快，只有更加(jiā)的努力，才能取(qǔ)得(dé吴亦凡现在在哪里关着)更大(dà)的成功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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