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子集是什么意思,非空真子集是什么意思

子集是什么意思,非空真子集是什么意思 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春(chūn)水是什么意(yì)思是“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”的(de)。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一(yī)句是什(shén)么,十(shí)指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水是(shì)什么意思

  “十指不沾阳春水”下一(yī)句(jù)是“今来(lái)为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子行(xíng)》。

  全(quán)诗(shī)内容为:天津(jīn)桥下阳春水,天津桥上繁(fán)华子。

  马声回合(hé)青云外,人影动摇(yáo)绿(lǜ)波里(lǐ)。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心树,可(kě)怜(lián)桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨(áo)游(yóu)邀美(měi)女,此时歌(gē)舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云(yún)为(wèi)雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松(sōng)千岁古,谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万(wàn)古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上(shàng)下蝉(chán)联。

  在对叠律的运用上(shàng),穷(qióng)极变(biàn)化,尤(yóu)有(yǒu)特色。

  诗中(zhōng)使用最多的是(shì)叠首换尾(wěi)的排比句式(shì),一般用于段落(luò)的(de)起结处(chù)及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的(de)顿挫,又造成重复(fù)中(zhōng)求(qiú)变化和一气(qì)贯注的韵调(diào)。

  此(cǐ)外,各种(zhǒng)带有复叠的对(duì)仗句也(yě)逐步(bù)可见(jiàn)。

  此外(wài)还有顶(dǐng)针格(如(rú)第四、五句衔接)和(hé)前(qián)分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明(míng)珠走盘的音情(qíng),为这(zhè)首春歌增添(tiān)了不(bù)少(shǎo)风姿。

  十指不沾阳春水下(xià)一(yī)句(jù)是(shì)什(shén)么,十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水是什(shén)么(me)意思(sī)是“十指不(bù)沾阳春(chūn)水”下一句是“今(jīn)来(lái)为君做(zuò)羹汤”的(de)。

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十(shí)指不(bù)沾阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)下一句是什么,十(shí)指不沾(zhān)阳春水是(shì)什么意思(sī)

  “十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原(yuán)文出(chū)自刘希夷(yí)《公(gōng)子(zi)行》。

  全诗内容为:天津桥下(xià)阳春水,天津(jīn)桥上繁华子(zi)。

  马声回合(hé)青(qīng)云外(wài),人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠花。

<子集是什么意思,非空真子集是什么意思p>  此日遨游(yóu)邀美(měi)女,此时歌(gē)舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去(qù)公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容(róng)光人所羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与(yǔ)君相向转(zhuǎn)子集是什么意思,非空真子集是什么意思相亲,与君双(shuāng)栖共一身(shēn)。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新(xīn)。

  百年同谢(xiè)西山(shān)日(rì),千秋万(wàn)古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上(shàng)下蝉(chán)联(lián)。

  在(zài)对(duì)叠律的运用上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是(shì)叠首换尾的(de)排比句式,一般用于段(duàn)落的起(qǐ)结处及对(duì)话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面(miàn)”;

  “与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成(chéng)一种特殊的顿挫,又造成重(zhòng)复中求变(biàn)化(huà)和一气贯注的韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠(dié)的对仗句也(yě)逐(zhú)步可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第四、五句衔接(jiē))和(hé)前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句(jù))的(de)巧妙使(shǐ)用。

  这些(xiē)都有助于全诗形成一种明珠(zhū)走(zǒu)盘的(de)音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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