古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文(wén)字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物(wù)特(tè)点，写出(chū)了景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出(chū)了(le)牧(mù)童(tóng)无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是(shì)这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在(zài)四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池中的(de)水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已在(zài)春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘生三眼蟹为什么有三个眼，三眼蟹为什么有三个眼睛春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山(shān)头(tóu)上(shàng)的(de)情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了(le)"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢(ne)？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画(huà)面不大(dà)，写(xiě)景则集中在池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都很(hěn)不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写牧童三眼蟹为什么有三个眼，三眼蟹为什么有三个眼睛出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物(wù)特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落(luò)日(rì)倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无(wú)忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随(suí)意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给(gěi)大(dà)家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗(shī)本就(jiù)是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)三眼蟹为什么有三个眼，三眼蟹为什么有三个眼睛，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿(ná)着短(duǎn)笛随(suí)意(yì)的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在山(shān)头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人们生活(huó)自由自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无(wú)论是色(sè)彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一(yī)种恬静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景(jǐng)语(yǔ)皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十(shí)四。

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