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谨以此文是什么意思，谨以此文用在哪里爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵士(shì)舞的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现(xiàn)代舞，是(shì)一种急(jí)促(cù)又(yòu)富动感的节奏型(xíng)舞蹈，是(shì)属于一(yī)种外放性的舞蹈。

　　它具(jù)有一定得(dé)特征(zhēng)，送胯、扭腰(yāo)、身体呈(chéng)波浪型(xíng)扭(niǔ)动是爵(jué)士(shì)舞(wǔ)的主(zhǔ)要特点。

爵(jué)士是什么意思?

　　美国人称呼爵(jué)士是什么意思

　　说明那孩子(zi)移(yí)民(mín)英国(guó)了

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵(jué)士是欧洲君主国(guó)的一(yī)种(zhǒng)爵位，是指在战场上立过功劳或(huò)因某(mǒu)种特(tè)殊的意义，因而得到国王(wáng)赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队(duì)和电影(yǐng)角(jiǎo)色(sè)、汽(qì)车(chē)品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起(qǐ)源(yuán)的重要原(yuán)动力，但(dàn)现代爵士(shì)舞也(yě)受到古典(diǎn)音乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯(sī)可和hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发生在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一家名(míng)叫赖森威的夜总会里(lǐ)出现了一个由五个白人(rén)组成的乐队，他们自(zì)称为(wèi)“正宗狄(dí)克西(xī)兰爵士乐(lè)队”，他(tā)们演(yǎn)奏(zòu)著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有(yǒu)一种特(tè)殊的魅(mèi)力(lì)，使跳舞的人(rén)感到(dào)十分轻松(sōng)，而且越(yuè)跳越(yuè)高兴。

　　第二天一(yī)家杂志(zhì)对这(zhè)一事(shì)件进行(xíng)了报道和(hé)哗弯评(píng)论，立(lì)即在社会上产生了很(hěn)大反响(xiǎng)。

　　随(suí)后，这一乐(lè)队录制的(de)唱片也被人们竞相购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一(yī)次也成为美国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那(nà)种衍生出(chū)现代爵士乐(lè)的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值上的(de)微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报(bào)道爵士(shì)音乐(lè)的专栏作者与观察者，通(tōng)常本身并非是受过专门(mén)训练的音(yīn)乐(lè)研究者。

　　当(dāng)我们想从他们的报道中了解些专(zhuān)业的知(zhī)识时经常会陷入困窘之中(zhōng)，因为访谈(tán)中记录(lù)下的对话通常很少涉及实质性的问(wèn)题(tí)(从早(zǎo)期爵(jué)士乐(lè)手(shǒu)演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访者几乎(hū)不会问及这些早期(qī)音乐(lè)家有(yǒu)关音乐(lè)方面的关键性问题，而(ér)把采访角度倾向于(yú)个人经历与社(shè)会(huì)话题上(shàng)。

　　即使采访者问及(jí)探索音乐方面的问题，被采访者(zhě)的如实回答(dá)也比不上一段真实(shí)的音(yīn)乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐(lè)的(de)起源问题始终笼罩着一层迷(mí)雾(wù)，然而竖(shù)芦伍，接下(xià)来我(wǒ)们还是(shì)尝(cháng)试着整合一下从(cóng)各个角(jiǎo)度对这个(gè)问题(tí)的研(yán)究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始终要记着(zhe)爵(jué)士乐(lè)并不是完(wán)全这(zhè)样起源(yuán)的，即使这些观点看上去(qù)多(duō)么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期(qī)新奥(ào)尔良一(yī)带民间音乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐的(de)融合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流演变发展而(ér)来(lái)，一是美国黑(hēi)人在音(yīn)乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会(huì)谈到；其(qí)二是(shì)一些已(yǐ)有(yǒu)的音乐(lè)形式(当时的流行音乐、进行(xíng)曲(qū)、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上(shàng)往两个畅殊方(fāng)面(miàn)的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强(qiáng)调色彩化地变换音高，这种音高变换(huàn)在正统(tǒng)的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很(hěn)常见不被看作为是(shì)出错或非正(zhèng)规(guī)的演奏技巧；另一种是(shì)强调音(yīn)色的(de)粗犷与变(biàn)化。

　　这(zhè)两种以外还有一(yī)种(zhǒng)特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调(diào)重音而抢拍、拖拍(pāi)的(de)手法，它把本不切(qiè)分的音型进行切(qiè)分处理(lǐ)来造(zào)成Ragging的(de)效果。

　　这使得(dé)音符与音符以(yǐ)一种含糊不(bù)清的方式来连接，而重音(yīn)则起到一种推动音符(fú)和使之生动化的作用，最(zuì)终导致我们现在(zài)视(shì)作为爵士乐的特殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但(dàn)是一般的学者(zhě)在这一(yī)点上不全这么认为，他(tā)们中大多数(shù)把爵士乐的摇摆(bǎi)感看(kàn)作是非洲或美国黑(hēi)人(rén)的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音高与音(yīn)色(sè)上的演进对爵(jué)士管乐(lè)演奏者来(lái)讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它来自于对(duì)更(gèng)为宽的(de)区域范围、更具想象力(lì)的(de)声音(yīn)(黑人的田(tián)间号子、做工歌、街头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由(yóu)白人(rén)扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑人歌(gē)曲的(de)演出)使用时始(shǐ)终(zhōng)具有幽默与叙(xù)事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么意思？为什么有爵士这个(gè)词语？

　　爵士：爵士是西(xī)方(fāng)的一种贵(guì)族爵位，是指在(zài)战场上(shàng)立过(guò)功劳，因而(ér)爵士是皇家给人的封号(hào)，现(xiàn)代一般授(shòu)予对社会(huì)有杰出贡献的人，古代则是对(duì)忠(zhōng)诚(chéng)的人的奖赏。

　　从大到小(xiǎo)依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵(jué)是可以(yǐ)世袭的，但(dàn)是世袭(xí)的时候必须降一个等级，比如，伯爵的(de)长子就(jiù)能世袭到子(zi)爵的头衔。

　　还(hái)有一个特殊的(de)就是勋爵，就是授予了一些比(bǐ)较重要的勋(xūn)章后(hòu)一并授予的爵(jué)位得到国(guó)王赏赐田(tián)地的(de)人.

　　爵士乐是什(shén)么意思(sī)

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞生(shēng)于南部港口(kǒu)城(chéng)市新奥尔良，音乐根基(jī)来(lái)自布(bù谨以此文是什么意思，谨以此文用在哪里)鲁斯(sī)（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以(yǐ)具(jù)有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非洲黑(hēi)人文(wén)化和欧洲白人文(wén)化的结(jié)合。

　　20世纪前十几年(nián)爵士乐主要集中在新(xīn)奥尔(ěr)良发展，1917年后转向芝加(jiā)哥，30年代又转移至纽约，直(zhí)至(zhì)今天，爵士乐风靡全球。

　　爵(jué)士(shì)乐的主要(yào)风(fēng)格有：新奥尔良爵(jué)士(shì)、摇滚乐、比博普、冷(lěng)爵士、自由(yóu)爵士、拉丁(dīng)爵士、融合(hé)爵(jué)士等。

　　爵(jué)士乐什么(me)意思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的一种(zhǒng)爵位(wèi)，是(shì)指在战(zhàn)场上立过功劳或因某种特殊的意义，因而得到(dào)国王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作(zuò)为一种音乐的名(míng)称(chēng)。

　　有同名球队和电影角(jiǎo)色(sè)、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是(shì)爵士舞(wǔ)起源(yuán)的重要原动力，但现代爵(jué)士舞也受到古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐、摇滚乐(lè)、迪斯(sī)可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融(róng)合　　事情发生在1917年的(de)一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威(wēi)的夜(yè)总(zǒng)会里出(chū)现了一个由五(wǔ)个(gè)白(bái)人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他(tā)们演(yǎn)奏著一种十分新奇的音乐，这(zhè)种(zhǒng)音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的人感到(dào)十分轻松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天(tiān)一家(jiā)杂志对这一事件进行(xíng)了(le)报道和评论，立即在社会上产(chǎn)生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人(rén)们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成为美国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那(nà)种衍生出现代(谨以此文是什么意思，谨以此文用在哪里dài)爵士乐的基本(běn)特征(即兴，音色、音高(gāo)与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本(běn)身并(bìng)非是受过专门训(xùn)练(liàn)的(de)音乐研究者。

　　当我们(men)想从他(tā)们的报(bào)道中(zhōng)了解些专业的知识时经(jīng)常(cháng)会陷入困(kùn)窘之(zhī)中，因为(wèi)访谈中(zhōng)记录下(xià)的对话(huà)通常很少(shǎo)涉及实质性的问题(从(cóng)早期爵(jué)士(shì)乐(lè)手演奏(zòu)角度提(tí)问的)。

　　采访者几(jǐ)乎(hū)不会问及这些(xiē)早期音乐家有关(guān)音乐(lè)方面的关(guān)键性问题，而把采访(fǎng)角度倾(qīng)向(xiàng)于个人经(jīng)历与(yǔ)社会话题上(shàng)。

　　即使(shǐ)采访(fǎng)者(zhě)问及(jí)探索(suǒ)音乐方面的(de)问题，被(bèi)采(cǎi)访者的如(rú)实回答也比不上一(yī)段真实(shí)的音乐资料来(lái)得准确与有价(jià)值。

　　爵(jué)士乐的起(qǐ)源问题始终笼罩着(zhe)一层(céng)迷(mí)雾，然而，接下来我(wǒ)们(men)还(hái)是(shì)尝(cháng)试着整合一下从(cóng)各个(gè)角度对这个问(wèn)题(tí)的研究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记着爵(jué)士乐并(bìng)不是完全(quán)这样起源的，即使这些观点(diǎn)看上(shàng)去(qù)多么得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世(shì)纪(jì)初期(qī)新奥尔良一带(dài)民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是(shì)由两股(gǔ)潮流(liú)演(yǎn)变发展而来(lái)，一(yī)是美国黑人在音(yīn)乐上(shàng)的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后(hòu)面(miàn)我们会谈(tán)到；其二是一些(xiē)已有的音(yīn)乐形式(当时的流行音乐、进行曲(qū)、四对(duì)舞曲quadrilles等等(děng))表(biǎo)演上往两个特殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩化地(dì)变换音高，这种音(yīn)高变(biàn)换在正统的欧洲(zhōu)音乐(lè)中(zhōng)会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很常见(jiàn)不被(bèi)看(kàn)作为是(shì)出错(cuò)或非正规的(de)演奏技巧；另一(yī)种是(shì)强调音(yīn)色的粗犷与变(biàn)化(huà)。

　　这(zhè)两种(zhǒng)以外还有一种特殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音(yīn)符(fú)切进或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它(tā)把(bǎ)本不切(qiè)分的(de)音(yīn)型进行切分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与音符以一种含糊不清的(de)方式来(lái)连接，而重(zhòng)音则起到一种推(tuī)动音符和使(shǐ)之生动化的作用(yòng)，最(zuì)终导致我们现在(zài)视作为(wèi)爵(jué)士乐(lè)的特(tè)殊(shū)节奏(zòu)效果的形成，也(yě)是爵(jué)士(shì)摇摆感的构成基础之一。

　　但是一(yī)般的学者在这一点(diǎn)上不全这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲或美(měi)国黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种音高与(yǔ)音色上的演进对爵(jué)士管乐演奏者来讲(jiǎng)并(bìng)不是直接来自于对非(fēi)洲黑(hēi)人演唱的模(mó)仿，相反它(tā)来自于(yú)对(duì)更为宽的区域范围、更具(jù)想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的(de)叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美(měi)国的(de)一种(zhǒng)由白人(rén)扮演黑人进行表(biǎo)演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演(yǎn)出(chū))使用(yòng)时(shí)始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例(lì)子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到(dào)......

　　爵士(shì)乐到底(dǐ)什么概念(niàn)

　　 “什么(me)是爵士(shì)乐？” 曾有人问著名(míng)的爵士乐大师路易斯·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵士乐究竟(jìng)是(shì)什么？”，他(tā)回答说：“如(rú)果用语言来(lái)答复，你就一(yī)辈子(zi)也明白不(bù)了。

　　” 一般地说，爵(jué)士(shì)乐都(dōu)是二拍子的(de)，每(měi)小节(jié)两拍或四拍。

　　这种二(èr)拍子的节奏背景在(zài)低音(yīn)部(bù)始终存(cún)在，使(shǐ)得爵士乐有(yǒu)一个稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性(xìng)低音的上(shàng)方，则是重音位置不规则的(de)旋律(lǜ)、和(hé)声(shēng)和(hé)对位声部(bù)，它们惯常使用的切分音(yīn)效(xiào)果(guǒ)与规律(lǜ)的低(dī)音声(shēng)部之间形(xíng)成(chéng)了强烈的对比。

　　在爵士(shì)乐的(de)曲调中，除(chú)了从欧洲传统音乐(lè)、白人的民谣和(hé)通俗歌曲中吸取的成分之外，最(zuì)有(yǒu)个性的是“布鲁(lǔ)斯(sī)音阶”（关于(yú)这种音阶(jiē)的结(jié)构，我(wǒ)们将在有关布鲁(lǔ)斯的部分专门(mén)介(jiè)绍(shào)），而爵士(shì)乐的(de)和声可以说是(shì)完全建立在传(chuán)统和(hé)声的(de)基础之(zhī)上，只是更加自(zì)由地使用各(gè)种(zhǒng)变化和弦，其中(zhōng)主要(yào)的与众不(bù)同之处，也是由布鲁斯和弦带(dài)来的。

　　爵(jué)士乐在使用(yòng)的乐器和(hé)演(yǎn)奏方(fāng)法(fǎ)上极(jí)有特色，完全不同于传统乐队(duì)。

　　自“爵士乐时代”以来，萨(sà)克斯管成(chéng)为销售量(liàng)最大(dà)的乐器(qì)之(zhī)一；长(zhǎng)号能够奏出(chū)其他(tā)铜管乐器做不到的、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在爵士乐队(duì)中大出风头；小(xiǎo)号也是(shì)爵士乐手(shǒu)偏(piān)爱(ài)的乐器，这种乐器加上不(bù)同(tóng)的弱音器所产生的新(xīn)奇的(de)音色以及最(zuì)高音区(qū)的几个音几乎成(chéng)了爵士乐独(dú)有的音(yīn)色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后(hòu)来(lái)出现的(de)电吉他则(zé)以(yǐ)其打击(jī)式的有力音响和演奏和弦(xián)的能力(lì)而占(zhàn)据重(zhòng)要地位。

　　相反，在传统乐队中最(zuì)重要(yào)的(de)弦(xián)乐器（小提琴(qín)、中提琴、大提(tí)琴）的地位相对(duì)次(cì)要一些；圆(yuán)号(hào)的(de)浓(nóng)郁音(yīn)色在管弦乐(lè)队中是很(hěn)迷人(rén)的，但是(shì)对于(yú)爵士乐队来说，它(tā)的气质太温顺了(le)，几乎无人(rén)使用。

　　在管(guǎn)弦(xián)乐(lè)队(duì)中，每件乐器(qì)在音色和(hé)音量的控制上都尽量溶(róng)入整体的音响之中，在(zài)爵士乐队中却恰恰(qià)相反，乐手们竭(jié)力使每一件乐器都(dōu)“站起(qǐ)来”。

　　乐队的编制(zhì)很(hěn)灵(líng)活(huó)，最基本(běn)的是两个部分——节(jié)奏组与旋律组。

　　在(zài)早期的爵士(shì)乐队(duì)中，节奏组由低音(yīn)号(hào)、班卓琴和鼓组成，后来，低(dī)音号(hào)和班(bān)卓琴逐(zhú)渐被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴(qín)也(yě)加(jiā)入进(jìn)来。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞(wǔ)曲(qū)乐(lè)队，当时称为“大乐队”，它有(yǒu)三部分组成：节(jié)奏组、铜管组(zǔ)和(hé)木管(guǎn)组(zǔ)。

　　节奏组(zǔ)使用的乐器仍然是低音提琴、吉(jí)他(tā)、钢琴和(hé)鼓(gǔ)；铜管组常见的编制是三支小号和两(liǎng)支长号(hào)，但这个(gè)数目并不固定；木(mù)管组通常由四五支萨(sà)克斯(sī)管组成，每个人都兼吹单簧管或(huò)是别(bié)的木管乐器，如果编制(zhì)是五支萨(sà)克斯管(guǎn)，一(yī)般是两支中(zhōng)音、两支次中音、一支(zhī)上低音。

　　还有一种商业性的（有时也称为“甜美型”、“旅(lǚ)馆型”等等）的乐(lè)队，编制与(yǔ)“大乐队”差不(bù)多(duō)，但萨克斯管往(wǎng)往全部用(yòng)次(cì)中音的，木管(guǎn)组会较(jiào)多(duō)地使用(yòng)其它的(de)乐(lè)器（如长(zhǎng)笛、双簧管），有时还加(jiā)上三四(sì)个小提(tí)琴，在商(shāng)品录(lù)音(yīn)带(dài)中(zhōng)经常可以听到这类乐队的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵(jué)士乐的另(lìng)一大特征是它(tā)的发音(yīn)方法和音色(sè)，无论是乐器(qì)还是人声，这些特征(zhēng)都足以使(shǐ)人们绝不会将它(tā)们(men)与任何传统音乐的音色混淆。

　　这(zhè)些特殊之(zhī)处大多来(lái)源于(yú)用乐器或人声对美洲黑人民歌(gē)的(de)模仿。

　　如果我们有机会听(tīng)到真(zhēn)正的黑人田(tián)间歌曲和灵歌，就会(huì)发现那些由(yóu)粗(cū)嘎到圆滑、由窒闷(mèn)到响(xiǎng)亮(liàng)、由(yóu)刺耳到柔(róu)美、由野(yě)蛮到抒(shū)情的大(dà)幅度的变(biàn)化(huà)是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士(shì)乐中，更加入了非歌唱的吼声(shēng)、高(gāo)叫(jiào)和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊的演奏和(hé)演(yǎn)唱(chàng)技巧(qiǎo)也是造(zào)成特(tè)异效果的(de)重(zhòng)要(yào)手(shǒu)段，在这些技巧中(zhōng)最常用的是不同(tóng)于传统(tǒng)观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音(yīn)是(shì)音高（有时也可能是力度）的(de)有规(guī)律的变化造成的；比如(rú)小(xiǎo)提琴上的揉弦(xián)，就是利(lì)用(yòng)这(zhè)种变化而产生富有生命力的(de)音(yīn)响效果。

　　爵士乐(lè)中的颤音是有(yǒu)变化的，变(biàn)化的方向一(yī)般是幅度(dù)由窄到宽，速度由慢到快，而且(qiě)常常在一个音临(lín)近结束时(shí)增加抖动的幅(fú)度和速度，更加(jiā)强了这种技巧(qiǎo)的表现力。

　　同时，在(zài)一个(gè)音开始时，爵士乐手们(men)会从(cóng)下向上滑到(dào)预(yù)定的(de)音(yīn)高，在结(jié)束(shù)时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音，是一种从(cóng)前居住在美(měi)国(guó)南部的非洲奴隶以及他们(men)的(de)后代们的(de)民间(jiān)音(yīn)乐。

　　蓝调深(shēn)受西非(fēi)文化和音乐传(chuán)统的影(yǐng)响(xiǎng)，这些奴隶也(yě)逐渐成为移居到城(chéng)市(shì)的(de)黑人的音乐家。

　　爵士乐是爵(jué)士舞起源的重要原动力(lì)，但现(xiàn)代爵士舞也受(shòu)到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz