古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎(zěn)么读(dú)，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋(sòng)代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的(d1lb等于多少斤kg，10lb等于多少斤e)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；1lb等于多少斤kg，10lb等于多少斤p>

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出(chū)了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧(mù)童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会(huì)！这一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青(qīng)山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热(rè)闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描(miáo)绘(huì)的确(què)实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世(shì)外(wài)桃源(yuán)般(bān)的画(huà)面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优(yōu)美(měi)的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这(zhè)首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的(de)画面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池(chí)塘(táng)，池塘(táng)里的(de)水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出场(chǎng)布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗(shī)本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季(jì)节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽人(rén)们(men)生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画(huà)面(miàn)，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布(bù)局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南(nán)优美的田园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画(huà)面(miàn)中少了个天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心(xīn)情(qíng)不同(tóng)，摄取的(de)画面便(biàn)不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了(le)，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间(jiān)进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七(qī)十四(sì)。

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