雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖(lín)铃是因为(wèi)离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别情(qíng)的(de)千古名篇，也(yě)是柳词(cí)和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的(de)时(shí)候，船上(shàng)的人已催(cuī)着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路(lù)途(tú)遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩(zhào)着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离(lí)别而(ér)伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我(wǒ)料想(xiǎng)即(jí)使遇到(dào)好天气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客(kè)观地(dì)铺叙(xù)自然(rán)景物(wù)，而是通(tōng)过景物的(de)描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的(de)无情(qíng)和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的(de)情(qíng)景(jǐng)。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈何的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面(miàn)写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的(de)意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了(le)离人无(wú)限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就(jiù)会(huì)越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里，最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想(xiǎng)象中(zhōng)别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并(bìng)不自(zì)我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个(gè)别(bié)特殊的现象(xiàng)出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒1米等于多少mm 1米等于多少厘米何处？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙(miào)就妙在(zài)用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造(zào)出(chū)一(yī)种特有的(de)意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再(zài)退一(yī)步(bù)，即便对(duì)着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先写(xiě)离别之前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时(shí)刻，重(zhòng)在(zài)描写情态(tài)；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都注意了前(qián)后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调(diào)因写真情实感而(ér)显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人们(men)在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道(dào)边每隔十(shí)里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行(xí1米等于多少mm 1米等于多少厘米ng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。<1米等于多少mm 1米等于多少厘米/p>

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心(xīn)中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人(rén)，原名三变(biàn)，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性的人(rén)物之一，对宋词(cí)的发(fā)展有重大(dà)影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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