雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，无菌蛋是什么，无菌蛋是什么蛋毕竟说什(shén)么也(yě)留不住(zhù)人，说再(zài)多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的(de)哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃以及雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)，雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎的竟在表(biǎo)情达(dá)意上的作用，柳永的雨(yǔ)霖铃是什(shén)么(me)意(yì)思等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识(shí)：

雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得(dé)缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的(de)千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着(zhe)出发(fā)。

　　握着(zhe)对方(fāng)的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉(lì)的(de)晨风(fēng)和黎(lí)明(míng)的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两(liǎng)阕(què)。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一(yī)对恋人饯行时(shí)难(nán)分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景物，而(ér)是通过景物的(de)描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准确地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤(shāng)心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留(liú)的(de)离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的无菌蛋是什么，无菌蛋是什么蛋感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成(chéng)为名(míng)句(jù)。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为再没(méi)有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了(le)细致(zhì)入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离(lí)别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未(wèi)来，词(cí)人(rén)都(dōu)注(zhù)意了前后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而(ér)显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要(yào)道(dào)边每(měi)隔(gé)十里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往(wǎng)是(shì)古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜(mì)意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不(bù)第(dì)，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆(guǎn)为(wèi)歌(gē)伶(líng)乐伎(jì)撰写(xiě)曲子(zi)词(cí)。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕(bì)生精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时(shí)流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性(xìng)的(de)人物(wù)之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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