古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在(zài)一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的(de)了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上，随意地(dì)用(yòng)硝酸银的相对原子质量是多少整数，硝酸银的相对原子短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之(zhī)时（很可(kě)能(néng)为(wèi)宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名(míng)句“池(chí)塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去(qù)看(kàn)牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足(zú)于(yú)这样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的(de)确(què)实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般(bān)的(de)画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了(le)江南优美(měi)的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)上一句怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问题(tí)，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代(dài)诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地(dì)融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后两句(jù)写(xiě)牧童出(chū)场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水(shuǐ)中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不(bù)是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大(dà)家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却(què)更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的(de)艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图：在(zài)四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日(rì)挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这(zhè)样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外(wài)桃源般(bān)的(de)画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入(rù)了(le)江南优美(měi)的(de)田园(yuán)之(zhī硝酸银的相对原子质量是多少整数，硝酸银的相对原子)中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

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