柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最(zuì)具(jù)有代表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一的。

　　关(guān)于(yú)柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基以及柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，欣赏柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》并写出感想(xiǎng)!，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基，第一钢琴协奏曲第二乐(lè)章柴可(kě)夫斯基(jī)，柴可夫斯基的第一钢琴协奏(zòu)曲的风格特点(diǎn)等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影(yǐng)响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基手指的速度越快声音越大，撞得越快叫的声音越(jī)因被认为追随西(xī)方音(yīn)乐(lè)风格而不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一生写过三首钢琴(qín)协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资(zī)本主义生(shēng)产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基(jī)必(bì)须按照(zhào)自己的(de)意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我(wǒ)要(yào)按照(zhào)现在的样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士(shì)顿(dùn)首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也(yě)演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒(shū)情性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲(qū)的创作特(tè)色(sè)，使其作品色(sè)彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带入创作，又使曲(qū)式结构不那(nà)么完美(měi)常被情绪冲动(dòng)而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最(zuì)感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯(sī)基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠(chán)上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们(men)感到了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们(men)感(gǎn)觉在(zài)这样(yàng)的(de)都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲(qū)子，甚至(zhì)把(bǎ)第一(yī)乐章的开(kāi)头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下(xià)文(wén)中所(suǒ)说的“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)”，开(kāi)篇(piān)曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的(de)，我也找不(bù)到什么(me)好的言语(yǔ)来描(miáo)述，但(dàn)是我(wǒ)并不(bù)认为(wèi)“将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼(hàn)”就(jiù)能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是(shì)不(bù)得章法的，如果按照严(yán)格的(de)音律格式去套(tào)，我(wǒ)就什么也感受不(bù)到(dào)，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆(líng)听时，偶尔的一个片(piàn)段或是(shì)凸起的音(yīn)符(fú)就(jiù)会深(shēn)深(shēn)的把(bǎ)我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲(qū)的时候，有好几(jǐ)次(cì)，我感到(dào)仿佛是魔(mó)音一般钻进了(le)我的心，使我不能(néng)再坐在那里(lǐ)，只有起身在(zài)屋(wū)里(lǐ)四处走(zǒu)动才能(néng)使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下(xià)来！我(wǒ)是个不(bù)善于(yú)表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了，很多高(gāo)人所说的内涵我都没有(yǒu)感(gǎn)受(shòu)出来，但(dàn)是我也没(méi)有刻意去感受，就像久旱的(de)大(dà)地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷(shuā)一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时著名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐学院第一(yī)任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地(dì)指责这首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降(jiàng)A大(dà)调先出现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大(dà)调，三段体。

　　行板主题手指的速度越快声音越大，撞得越快叫的声音越为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴(qín)以独(dú)奏行板主题(tí)，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的(de)抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开始回(huí)旋主题，接着(zhe)小提(tí)琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用八度(dù)奏(zòu)庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题(tí)的纠(jiū)缠发(fā)展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降B大调(diào)形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将开(kāi)始的欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋溢着青(qīng)春(chūn)和难(nán)以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是(shì)快速(sù)的节奏(zòu)，音(yīn)乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的(de)压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是(shì)，总(zǒng)体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的都市的(de)生活的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的(de)大海(hǎi)的话，那(nà)么(me)第(dì)二乐(lè)章就是让你步(bù)入了森林中畅快流(liú)动(dòng)的(de)小溪，不时的还会(huì)有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解(jiě)，你能感受到(dào)生活在都市(shì)的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新流(liú)动(dòng)的旋律让你对生活的希望充满信心(xīn)，整(zhěng)个人就像(xiàng)是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空(kōng)气(qì)的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又重(zhòng)回较快的(de)节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得(dé)不容易，可能失(shī)去(qù)得也快，只有更加的努力(lì)，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美(měi)，只能用完美来解(jiě)释！

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