雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被(bèi)自(zì)己的(de)哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的时(shí)候，船上的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着(zhe)对(duì)方的手(shǒu)含(hán)着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总(zǒng)是为(wèi)离别而(ér)伤(shāng)感，更何况是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹(fù)的情(qíng)意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对(duì)恋人(rén)饯行时难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环(huán)境，点出别时的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具体时间是(shì)雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别(bié)离而又不能不(bù)别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情(qíng)和(hé)词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是(shì)白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(b200mm是多少米，2000mm是多少米ié)后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心(xīn)情(qíng)给天容(róng)水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者(zhě)下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而(ér)又(yòu)不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波(bō)千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两(liǎng)句由上(shàng)阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别(bié)说(shuō)到一般，得(dé)出(chū)一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不(bù)自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷(lěng)落(luò)清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自(zì)己比常人(rén)、古(gǔ)人(rén)承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分(fēn)、真(zhēn)切(qiè),创造出一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好200mm是多少米，2000mm是多少米景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说(shuō)？”200mm是多少米，2000mm是多少米这四句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离(lí)别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的(de)人(rén)与自己共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便对着(zhe)美景，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉(sù)说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微(wēi)、至尽至极的(de)地(dì)步，也传达(dá)出彼此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全(quán)词围(wéi)绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态(tài)；再(zài)写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应(yīng)，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真(zhēn)情实感而显得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱(ài)情(qíng)的痛(tòng)苦刻画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要(yào)道边每隔十里修(xiū)建一(yī)座长亭供(gōng)行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的(de)惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通(tōng)俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在当时(shí)流传极其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表性的(de)人(rén)物之(zhī)一，对宋(sòng)词的(de)发展(zhǎn)有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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