古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì新联会是事业编制吗 加入新联会很厉害吗)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着(zhe)一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时令的(de)景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多(duō)为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多(duō)是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝(jué)的(de)形式，进行这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳正要(yào)落(luò)山(shān)，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境(jìng)，故(gù)写牧(mù)童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的(de)确实是(shì)一(yī)幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则(zé)集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了(le)个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景(jǐng)色(sè)，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么以及古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(c新联会是事业编制吗 加入新联会很厉害吗hí)塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘了(le)一(yī)幅(fú)非常幽(yōu)雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写出(chū)了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写(xiě)山(shān)和落日(rì)倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池(chí)塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要(yào)的词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们(men)就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的(de)不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画(huà)上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池(chí)塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘(táng)生新联会是事业编制吗 加入新联会很厉害吗(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节(jié)，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛(dí)，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这样一种自(zì)然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由自在(zài)的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般(bān)的(de)画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫(màn)的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是(shì)熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

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