9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的名气(qì)无需多言，几乎世(shì)界上所有的人都知道达芬奇(qí)画过(guò)一个无论(lùn)哪(nǎ)个角(jiǎo)度都在(zài)看着你的(de)女人的(de)画，位居世界十大名(míng)画排(pái)行榜第(dì)一(yī)位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇(qí)在佛(fú)罗伦萨文(wén)艺复兴时(shí)期创作(zuò)的，他(tā)在(zài)1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜(nà)丽莎》，并(bìng)于1519年(nián)去世前不(bù)久(jiǔ)完成。

　　这幅画以(yǐ)丽(lì)莎·德尔·吉奥康多命名(míng)，她是(shì)佛罗伦萨一(yī)个富裕家庭的成员(yuán)，女孩的爸(bà)爸和(hé)达·芬(fēn)奇的爸(bà)爸是好朋友(yǒu)，有研(yán)究学者认为(wèi)达·芬奇很可能是受其父(fù)亲之命绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但(dàn)是也有人认为蒙(méng)娜丽莎画作背景是中国的景观，她有可(kě)能是来自中(zhōng)国的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从哪个方向看去，都会感觉蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎在看着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代(dài)人们用(yòng)科(kē)学分析后发现(xiàn)蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着(zhe)第二(èr)张脸，科学(xué)家通过多(duō)光(guāng)谱扫描发现了(le)三种不(bù)同的绘(huì)画，他们就隐藏在蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑(xiào)背后。

　　如果(guǒ)我们(men)将这些(xiē)图(tú)像还原，那么就会看到一个动(dòng)态的蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除(chú)了(le)画中无数未(wèi)接(jiē)的秘密之外，这副画的经历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽(lì)莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回意大(dà)利，在(zài)他的(de)公(gōng)寓里画了两年(nián)之后，佩(pèi)鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜(nà)丽莎又挂(guà)在巴黎的卢(lú)浮(fú)宫里，至于(yú)画中(zhōng)的人(rén)到底(dǐ)是(shì)谁，达芬奇是怎么完成(chéng)这幅(fú)画的，他画(huà)这(zhè)幅(fú)画的真正用(yòng)意(yì)是(shì)什么(me)，也许都不那么重要了。

　　在世界十大(dà)无(wú)价之宝中《蒙娜丽莎(shā)》也高居(jū)第二，而且是唯一一副画(huà)作(zuò)。

　　二、最后的(de)晚(wǎn)餐(cān)

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中(zhōng)间,他(tā)的(de)门徒们分别坐(zuò)在他的左右围绕着整张桌子,而这是他们最(zuì)后，因为其中有人出(chū)卖(mài)了耶稣。

　　世界十大名画(huà)排行榜第(dì)二位，同(tóng)样(yàng)是来自达芬(fēn)奇的(de)作(zuò)品，《最(zuì)后(hòu)的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新约(yuē)圣经(jīng)》，犹(yóu)太(tài)教祭司长想(xiǎng)在(zài)在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶(yé)稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶(yé)稣(sū)对他(tā)的门徒们说你们中有一个人要(yào)出卖(mài)我了(le)。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊、或愤(fèn)怒、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的(de)枣圆(yuán)晚餐》表(biǎo)现的(de)就是这一时(shí)刻的(de)紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大十(shí)分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐(yán)瓶，身体后(hòu)仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始(shǐ)创作(zuò)《最后的晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能对于不信教(jiào)，不了解(jiě)西(xī)方历史的人来说对于(yú)画中所要(yào)表(biǎo)达的(de)意思(sī)和(hé)意境并不太理解。

　　但(dàn)是我们单纯的从绘画手(shǒu)法来看，12个(gè)人物(wù)不同的神态(tài)、手势、眼(yǎn)神以及(jí)行为都(dōu)刻画的(de)细(xì)致入微。

　　三(sān)、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡(kǎ)》是十幅毕加索最贵(guì)的画之一(yī)，毕(bì)加索在(zài)20世(shì)纪(jì)30年代时是受西班牙共和国政府的委托，为1937年(nián)在巴(bā)黎举行的凳念塌国际博览会(huì)西班牙(yá)馆而创作，画面中表现(xiàn)力(lì)1937年德国(guó)空军疯(fēng)狂轰炸西班牙小城格尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅画(huà)展(zhǎn)示(shì)了战争的悲剧(jù)和对个人(rén)，尤其是无辜平民的痛苦(kǔ)，毕加(jiā)索绘画的目的(de)是将(jiāng燃气热水器是一直开着还是用时开省电，燃气热水器每天晚上需要关吗)全(quán)世界(jiè)的注意力吸引到德国轰炸(zhà)机对巴斯克(kè)小镇格尔尼(ní)卡的轰炸(zhà)，这些人在(zài)西班牙(yá)内战(zhàn)期间(jiān)支持佛(fú)朗哥(gē)将军的民族主义力(lì)量。

　　结(jié)合立体(tǐ)主义、超现(xiàn)实主义风格，表现(xiàn)痛苦(kǔ)、受难和兽性(xìng)。

　　把具象的手法与立体主义的手法相结合，并借助(zhù)几何线(xiàn)的(de)组(zǔ)合，以激动人(rén)心(xīn)的形象艺术语(yǔ)言(yán)，控诉(sù)了法西斯(sī)战争惨无人(rén)道的暴行，位列世界(jiè)十大名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成(chéng)为了随处可见(jiàn)的背景图片、装(zhuāng)饰画等，与其梵(fàn)高(gāo)他的(de)作品不同，在世界(jiè)十大名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)中星(xīng)月夜是(shì)唯一一幅(fú)即使你对(duì)艺术一无所知，但是依(yī)然会很(hěn)单纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜(yè)》是梵高最著名(míng)的画(huà)作之一，已成为(wèi)现代(dài)文化中最著名的画作之一，这(zhè)幅画展示了圣瑞(ruì)米的村庄，在一个盘旋(xuán)的天空下，从庇护向北，左边的柏树(shù)被添(tiān)加到构图(tú)中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象化作了浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺(shùn)着(zhe)画笔(bǐ)跳动的轨(guǐ)迹，而(ér)涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个画(huà)面，似乎被一(yī)股汹涌、动荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚动(dòng)，月(yuè)亮、星云(yún)在(zài)旋转，而那翻卷(juǎn)缭绕、直上(shàng)云端的柏树，看起(qǐ)来像是一(yī)团巨大的(de)黑色火(huǒ)舌，反映(yìng)出画家(jiā)躁动不安的情感和狂迷(mí)的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年(nián)以来，它(tā)一直是纽约现代艺术博物馆的永久藏(cáng)品，星(xīng)夜高分辨率的图像可以在这(zhè)里(lǐ)找到。

　　在创(chuàng)作这副作品时梵高已(yǐ)经深受精神(shén)病的困扰，割掉了自己的(de)耳朵，也(yě)许(xǔ)在这种(zhǒng)一(yī)无所有，绝望的状态下梵(fàn)高看到了他心(xīn)中(zhōng)这世(shì)界上(shàng)最(zuì)美(měi)的景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最(zuì)早在巴黎展出(chū)时家德·凯拉特里曾说这简(jiǎn)直就是畸(jī)形，安格尔的这(zhè)位宫女(nǚ)的背部至少多了三节(jié)脊(jí)椎骨。

　　这副画引起了极大的争(zhēng)议和抨(pēng)击，然而安(ān)格尔的(de)学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩(biàn)解说(shuō)：“凯拉特(tè)里可能是对的，可是这又怎(zěn)么样呢(ne)?也(yě)许正因为这段秀长的腰(yāo)部才使她如此柔和，能(néng)一下子慑服住观众。

　　假如她的身体比(bǐ)例绝对地准(zhǔn)确，那就(jiù)很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典(diǎn)风格去要求，确实(燃气热水器是一直开着还是用时开省电，燃气热水器每天晚上需要关吗shí)存在很多不(bù)和谐的地(dì)方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己的美学信念，从历(lì)史的角(jiǎo)度去认(rèn)识，具有极大(dà)的勇气。

　　一直距今与规则中是无法做出创造性的(de)东西，只有跳出规则，在规则之外来思考，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日(rì)葵》我们在小学的美术(shù)课本上就(jiù)已经见过，虽然当(dāng)时并不可能有(yǒu)人能理解(jiě)它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的(de)一幅(fú)作品，或(huò)者(zhě)说(shuō)它是(shì)一组作(zuò)品。

　　在绘画艺术(shù)的漫长历(lì)史(shǐ)中，梵高的向(xiàng)日葵似乎成为最具代表性的作品，它甚至成了艺术史(shǐ)上的一座丰碑(bēi)。

　　它还(hái)向(xiàng)我(wǒ)们展示出一位伟大(dà)艺术家的精神世界。

　　以(yǐ)短暂(zàn)的笔触把向日葵(kuí)的黄(huáng)色画得极其(qí)刺眼，每朵(duǒ)花(huā)如燃(rán)烧的火(huǒ)焰(yàn)一般，细碎的花(huā)瓣和葵(kuí)叶象(xiàng)火苗一样布满画(huà)面，整幅画(huà)尤如燃遍(biàn)画布(bù)的火焰，显出画家狂热般(bān)的生命激情。

　　越是大师，越是(shì)能(néng)在最平(píng)常最简(jiǎn)单的东西中(zhōng)表达出自己的情感和(hé)艺术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是(shì)桑(sāng)德(dé)罗·波(bō)提(tí)切利公元1487年间创(chuàng)作的一幅画，这(zhè)幅画描绘了女神维纳斯诞生(shēng)时的情(qíng)景，画面上人物的体态和衣纹表现十分出色，人(rén)物与自然背景也达到巧妙(miào)的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动(dòng)于衷地以羞怯(qiè)和(hé)幽(yōu)怨的(de)感情在对待一(yī)切，她对于生活的未来不是充满乐观(guān)的(de)信心(xīn)，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利(lì)矛盾世界观的反映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗(luó)在创作这副(fù)画时，心情极(jí)为悲愤，因为(wèi)他是(shì)被迫在西斯廷礼(lǐ)拜(bài)堂屋(wū)顶壁上作画的，整个壁画面积达500平方米(mǐ)左右，是美术史上最(zuì)大的壁画(huà)之(zhī)一(yī)。

　　其(qí)中《创造亚当(dāng)》最为出色，画(huà)中亚当的形象(xiàng)体(tǐ)态健壮，气魄宏(hóng)伟(wěi)，具有强烈的意志与力量，显示了艺(yì)术家在写实的(de)基(jī)础(chǔ)上非同寻(xún)常的理想加工，予同(tóng)时代(dài)人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左(zuǒ)边的陆地(dì)上，一(yī)手伸向大神。

　　神与人的(de)手指象接(jiē)电似的相互交流，这(zhè)里表现了充满精力的老人和年轻而美(měi)丽的生命的诞(dàn)生。

　　体现了创(chuàng)造者(zhě)的权(quán)威(wēi)和被创造者的信(xìn)心。

　　我们(men)不得不感慨于大师的才华，不论在什么(me)情况下，都能创作出世界十大名画(huà)这样(yàng)水(shuǐ)准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这(zhè)幅(fú)画(huà)也许是是历史上将女(nǚ)人画(huà)的最(zuì)难看的画，当然(rán)这(zhè)只(zhǐ)是我等俗人(rén)的眼光。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚威(wēi)农(nóng)少女(nǚ)》开创(chuàng)了法国立体(tǐ)主义的新(xīn)局(jú)面(miàn)，毕加索与勃拉克也成了这(zhè)一画(huà)派的风云人物。

　　这是一幅与(yǔ)以往的艺术方法彻底(dǐ)决裂的立体主义作(zuò)品(pǐn)，当时不(bù)免要遭到来自社会(huì)各方面的嘲讽(fěng)和指(zhǐ)责。

　　总之，这(zhè)些形象使人观后产生作呕感(gǎn)。

　　当诗人(rén)把这些形象与亚威农相联系时，观众(zhòng)似乎受了侮辱(rǔ)一般，责骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟(jìng)使法国(guó)的立体主(zhǔ)义(yì)绘画得到空前的(de)发展，甚而波及到其(qí)他领(lǐng)域。

　　不仅在(zài)美术上(shàng)，连(lián)芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起(qǐ)了极(jí)大的共(gòng)鸣。

　　十、日出·印象

　　日(rì)出(chū)印象(xiàng)是莫奈在1873年在阿(ā)弗尔(ěr)港口创作的(de)一幅写生(shēng)画，当时莫(mò)奈并没有给它命(mìng)名，直到(dào)一名新闻记者讽刺莫奈的画是(shì)"对(duì)美与真(zhēn)实的(de)否定，只能给(gěi)人一种印象"。

　　于是莫奈于是就给这幅画起了个题目《日出·印(yìn)象》。

　　它作为一(yī)幅海景写(xiě)生画，整个画面笼罩在稀薄(báo)的灰色调中，笔触画得非(fēi)常随意、零乱，展示(shì)了一(yī)种雾(wù)气(qì)交融的景(jǐng)象。

　　日出时，海上雾气迷朦(méng)，水(shuǐ)中反射着天(tiān)空和(hé)太(tài)阳的颜色(sè).岸上(shàng)景(jǐng)色隐隐约(yuē)约，模(mó)模(mó)糊糊看(kàn)不清，给(gěi)人一(yī)种瞬间的感受。

　　十大(dà)名画

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