古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句(jù)写牧(mù)童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横(héng)坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得(dé)比(bǐ)较重要的(de)词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的(de)池塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子(zi)横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令已在春末(mò)，池(chí)塘里(lǐ)的青(qīng)草已经(jīng)长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢(féng)多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得(dé)很热(rè)闹，色(sè)彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬(tiá平安喜乐后面一句是啥，平安喜乐后面一句是什么n)静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了(le)江(jiāng)南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷(léi)震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士(shì)。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融(róng)合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画(huà),为(wèi)后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特(tè)点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了(le)水波(bō)。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却(què)更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说(shuō)节令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地(dì)现出落(luò)日挂(guà)在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛平安喜乐后面一句是啥，平安喜乐后面一句是什么，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于(yú)这样一种(zhǒng)自(zì)然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛(niú)背(bèi)无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便(biàn)不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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